- •Введение
- •Разные значения слова «автор»
- •Автор биографический и автор как художественный образ
- •Тексты и литература
- •Тексты и литература
- •Тексты и литература
- •Тексты и литература
- •Тексты и литература
- •Тексты и литература
- •Анализ как путь к синтезу
- •Субъект. Объект. Точка зрения
- •Косвенно-оценочная точка зрения
- •Взаимодействие прямо-оценочной и косвенно-оценочной пространственной точек зрения
- •Фразеологическая точка зрения
- •Субъектная оргацизация
- •Классификация субъектов сознания в повествовательном тексте
- •Автор и субъектная организация произведения
- •Автор и сюжетно-композиционная организация произведения
- •Лирическое произведение Субъектная организация лирического произведения
- •Разновидности субъектов сознания в отдельном лирическом произведении
- •Лирическая система
- •Лирический герой
- •Собственно автор. Поэтический мир
- •Эмоциональный тон
- •Многоэлементная лирическая система
- •Эпос и другие роды
- •Драматическое начало в эпосе
- •Лирическое начало в эпосе
- •Лирика и другие роды. Эпическое начало в лирике
- •Драма и другие роды
- •Несобственно-прямая речь
- •Поэтическое многоголосье
- •Поэтическое многоголосье, несобственно-прямая речь и реализм
- •Автор и читатель
Лирическое произведение Субъектная организация лирического произведения
Лирическое произведение есть произведение, в котором весь текст принадлежит одному субъекту речи. Такова схема формально-субъектной организации лирического произведения2.
Весь текст лирического произведения организуется субъектом сознания с обязательной прямо-оценочной точкой зрения3. Такова схема содержательно-субъектной организации лирического произведения.
Как справедливо замечает Л. Я. Гинзбург, лирическое стихотворение устанавливает с читателем молниеносный и безошибочный контакт4. Сущность его заключается в том, что сразу же вводятся в действие, называются, обозначаются такие ценности, которые поэт предполагает для читателя обязательными5. Именно так поступает Ломоносов, начиная оду 1747 года знаменитым «Царей и царств земных отрада...», или Лермонтов, откры-
1 О подтексте см.: Сильман Т. Подтекст — это глубина текста. — «Вопросы литературы», 1969, № 1; Сильман Т. Подтекст как лингвистическое явление.— «Филологические науки», 1969, № 1; Корман Б. О. Итоги и перспективы изучения проблемы автора. — «Страницы истории русской литературы», М., «Наука», 1971; Магазанник Э. Б. К вопросу о подтексте. — «Проблемы поэтики», 2. Самарканд, 1973; Цилевич Л. М. Сюжет чеховского рассказа. Рига, «Звайгзне», 1976.
2 Лирическое стихотворение может содержать диалоги, прямую речь и т. п., принадлежащие другим субъектом речи. В этом случае мы имеем дело с лирикой, включающей в себя эпическое и драматическое начала.
3 Ср.: «В сжатых лирических формах оценочное начало достигает чрезвычайной интенсивности. По самой своей сути лирика — разговор о значительном, вы-I.OFCM, прекрасном (иногда в очень сложном, противоречивом, ироническом преломлении), своего рода экспозиция идеалов и жизненных ценностей человека». (Гинзбург Л. О лирике. М.-Л., «Советский писатель», 19Й, с. 5—6).
4 Гинзбург Л. О лирике, с. 8.
5 Разумеется, следует иметь в виду, что ценности эти не только обнаруживают разную степень устойчивости в исторической перспективе, но и в пределах данного периода могут выступать как антиценности в иной аксиологической системе.
33
вая «Родину» признанием: «Люблю отчизну я»... Но дело этим обычно не ограничивается.
Как только взаимопонимание с читателем установлено, лирик начинай надстраивать над ценностями исконными, бесспорными и общеобязательными свою особую, индивидуальную систему ценностей, которую он стремится сделать для читателя столь же необходимой и бесспорной, как исходная. «Цари» и «земные царства» нужны Ломоносову для того, чтобы он мог тут же, во второй строке, придать силу и убедительность прославлению «возлюбленной тишины», то есть мира. А у Лермонтова «Отчизна» раскрывается затем как родная природа и народ.
Возможен и другой путь: поэт начинает с прямого называния антиценностей—того, что противостоит его норме («Быть знаменитым некрасиво!» у Пастернака. «Нет, я не дорожу мятежным наслаждением» или «Не дорого ценю я громкие права, От коих не одна кружится голова» у Пушкина). За такими отрицаниями уже сквозят очертания подлинных ценностей, которые затем почти всегда называются прямо.
Порой, читая стихотворение, мы становимся сопричастными самому процессу выработки, осознания новых ценностей («Вчерашний день часу в шестом» — Некрасова).
Наконец, стихотворение может строиться как перечисление ценностей («И скушно и грустно» Лермонтова, «Три ключа» Пушкина).