- •1 Общая характеристика средневековой литературы Англии.
- •2 Героическая поэма «Беовульф», ее сюжет, поэтическая специфика.
- •11 Образ Гамлета в Шекспировской трагедии «Гамлет»
- •12 Образ короля Лира в трагедии «Король Лир»; особенности решения проблемы положительного героя в трагедии Шекспира второго периода
- •15 Идейно-художественные принципы литературы Просвещения.
- •18Роман Дефо «Робинзон Крузо»
- •19 Образ Робинзона
- •20 Социальная утопия Дефо («робинзонада»).
- •24 Позднее просвещение в Англии
- •26. Романтизм в Англии, озерная школа
- •29. Историзм у в Скотта Творческий метод
- •33. Проблематика романа Диккенса «Домби и сын» (реализм)_
- •35 Нереалистические течения в литературе Англии конца х1х – начала хх века.
- •36 Художественные взгляды о.Уайльда, своеобразие его творческого метода
- •37 Воплощение эстетических принципов Уайльда в романе «Портрет Дориана Грея». Сущность трагедии заглавного героя
- •38 Неоромантизм как литературное течение в английской литературе рубежа х1х – хх в.В., его представители
- •39 Литературная борьба в литературе Англии первой половины хх века
- •40 Философская база и художественные принципы модернизма
- •44 Характеристика творчества г.Уэллса
- •46 Общая характеристика творчества с.Моэма.
- •47 «Смерть героя» р.Олдингтона – роман о «потерянном поколении».
- •48 Основные тенденции и направления развития английской литературы после Второй мировой войны. Основные представители.
- •50 Дж.Фаулз и его роман «Женщина французского лейтенанта». Постмодернистские черты повествования в этом романе.
50 Дж.Фаулз и его роман «Женщина французского лейтенанта». Постмодернистские черты повествования в этом романе.
Постмодернизм возник в конце 60-х – начале 70-х годов. Свое развитие он находит в десятках произведений той эпохи, в основе которых лежал протест против утрированного идеологизирования общества и его сознания.
Действие романа происходит во второй половинеXIX века, местом завязки является приморский городокЛайм-Реджис. Главный герой, Чарльз Смитсон, наследник небогатого аристократического рода, помолвлен с заурядной и происходящей из незнатной, но богатой семьи коммерсанта Эрнестиной Фримэн. Однажды, прогуливаясь помолу, герои видят женщину по имени Сара Вудрафф, известную как «женщина французского лейтенанта». По слухам у неё был роман с заезжим французским офицером, который обещал жениться на ней, но уехал на родину и не вернулся. Сара стала изгоем, её приняла к себе горничной богатая, но ограниченная и лицемерная миссис Поултни, а в свободное время Сара приходит на мол и всматривается в море.
Чарльз, археолог-любитель, однажды встречается с Сарой во время прогулки. Она рассказывает историю своего соблазнения французом по имени Варгенн и просит его о помощи и поддержке. Позже Чарльз даёт Саре денег и советует покинуть город. Сара селится в гостинице в Эксетере. Когда туда прибывает Чарльз, между героями происходит объяснение, Сара отдаётся Чарльзу. Он обнаруживает, что Сарадевственница, а значит, вся история о французском лейтенанте, рассказанная ему Сарой, оказывается ложью. Влюблённый в Сару Чарльз возвращается домой, объявляет о расторжении помолвки с Эрнестиной и возвращается к Саре, однако обнаруживает, что она скрылась.
Исчезновение Сары стало большим ударом для Чарльза, а расторжение помолвки подорвало его репутацию дома. Он проводит три года в путешествиях, но возвращается в Англию, чтобы найти Сару. Наконец, он обнаруживает её в доме художника (автор намекает на Россетти) свободной и уверенной в себе женщиной, секретаршей и возможно спутницей мастера.
Автор на протяжении романа предлагает три возможных финала. В финале, описанном до сцены в гостинице в Эксетере, Чарльз женится на Эрнестине, и Сара пропадает из их жизни. Однако этот конец опровергается продолжением романа. В концовке автор, вводя себя в качестве эпизодического персонажа, разворачивает перед зрителем два возможных эпилога. В первом Чарльз, вошедший в дом художника, обнаруживает, что Сара родила от него ребёнка, а завершающие строки предполагают, что герои воссоединились и вместе обретут своё счастье. Во втором — воссоединение не состоялось, Чарльзу открылось, что он был игрушкой для Сары. Он уходит из этого дома, чтобы начать жизнь заново, познав горечь утраты и разочарования.
Оставляя читателя в безвестности относительно будущего своих героев, Фаулз ставит его в положение героев книги, которых автор-рассказчик покидает на распутье, предоставляя, в соответствии с принципом свободы воли, дальше решать свою судьбу самим.