- •Предисловие
- •I. Поговорим о персонажах Что такое персонаж?
- •Подвидычеловека вымышленного
- •Создание ярких многомерных персонажей, или Давайте поиграем в богов
- •Заставьте персонажи действовать
- •Приступаем к созданию персонажа: придумаем ему биографию
- •Беседа с персонажем, или Простой способ познакомиться с вашим героем
- •Сокровенная сущность персонажа: доминирующая страсть и способ ее выявления
- •Главный герой с сильной волей — сердце драматического произведения
- •Как избежать создания стереотипных персонажей
- •Персонажи, действующие в полную силу, и тест на правдоподобие
- •II. Три золотых правила писателя: Конфликт! Конфликт! Конфликт! Основы конфликта: оживим наш персонаж
- •Регулируем силы противодействия
- •Принцип связки, или Посадим героев в тигель
- •Необходимость внутреннего конфликта
- •Типы конфликта: «статичный», «скачкообразный» и «медленно развивающийся»
- •Литературные жанры
- •III. Диктат идеи, или Роман без идеи как лодка без весел Что такое идея?
- •Способы достижения органического единства
- •Охарактеризуем идею
- •Какие идеи сработают?
- •Рождение идеи
- •Три столпа идеи
- •Идея и селекция
- •Творчество на уровне подсознания
- •IV. Принципы построения сюжета
- •Драматический сюжет
- •Начало начал сюжета
- •Альтернатива
- •Персонаж и события: их взаимосвязь
- •Использование пошагового плана
- •V. Путь к кульминации или доказательство идеи Кульминация, развязка и вы
- •Кульминация, идея, развязка. Главное — ничего не перепутать
- •Завершающий конфликт
- •Доказательство идеи, которую воплощает в себе персонаж
- •Секрет потрясающей кульминации
- •VI. Взгляд, подход, ретроспекция и пара ловких приемов из запасов писателя Что такое подход?
- •Беспристрастный подход
- •Модифицированный беспристрастный подход
- •Повествование от первого лица
- •Всевидящий взгляд
- •Модифицированный всевидящий взгляд
- •Выбор формы повествования
- •Тон повествования и жанр
- •Величайшее чудо магии отождествления
- •Искусство ретроспекции
- •Завязка
- •Символы: плохой, хороший, безобразный
- •VII. Как научиться писать восхитительные диалоги и яркие драматические произведения Диалог: прямой и опосредованный, яркий и блеклый
- •Стили драматического произведения
- •Принципы построения драматического эпизода
- •Как сделать скучный эпизод ярким и выразительным
- •Работа над репликами в диалоге
- •Несколько других важных приемов
- •VIII. Правка: последние мучения Что такое правка и зачем она нужна?
- •Группы писателей и как с ними работать
- •Как обойтись без группы
- •Проанализируем собственное произведение шаг за шагом
- •IX. Размышления о литературном творчестве Как стать писателем
- •Что важнее таланта
- •Литературное творчество с точки зрения математики, или Чтобы дойти до цели, вкалывайте, даже если похмелье
- •Конвейер должен работать
- •Что делать, если муза уехала в отпуск
- •Что делать, когда работа закончена
Модифицированный всевидящий взгляд
В случае модифицированного всевидящего взгляда рассказчик описывает, что творится в душе не у всех, а у отдельных героев: обычно у главного и еще двух-трех менее значимых. Такой тип персонажей называется «открытым». У подобной формы повествования много достоинств. Когда рассказчик раскрывает внутренний мир персонажа, читатель волшебным образом сливается с героем. Дар всеведения рассказчика ограничен только несколькими персонажами. Читателю нет необходимости постоянно перескакивать из внутреннего мира одного героя во внутренний мир другого. В то же время у читателя есть возможность близко познакомиться не с одним, а сразу с несколькими персонажами. Вот как можно переделать эпизод в викторианском стиле, приводившийся выше:
«Кэтрин открыла дверь и замерла в потрясении. Перед ней стоял мокрый и усталый Генри. Он явно окоченел от холода. Она немедленно отвела его в библиотеку, где, изнывая, ходил кругами дед. Она знала — дед ждет в библиотеке с полудня. Она чувствовала — его мысли путаются от лихорадочных раздумий» [все изложено с точки зрения Кэтрин].
Дар всеведения рассказчика можно ограничить и одним персонажем. Такой подход имеет большинство недостатков повествования от первого лица. Однако отличие состоит в том, что рассказчик находится вне персонажа.
Выбор формы повествования
Представьте, что вы сели за роман. Вы вставляете бумагу в печатную машинку или включаете компьютер. Вы достаете рабочие записи, биографии персонажей, пошаговый план, прикрепляете к стене большой лист, на котором написана идея произведения. Вы думаете, что все готово.
Неожиданно вы обнаруживаете, что не можете написать ни единого абзаца, потому что не знаете, к какой форме повествования прибегнуть. Вы знаете следующие формы повествования: беспристрастную, от первого лица, всевидящий взгляд, модифицированный всевидящий взгляд — но вам от этого не легче. Когда лучше вести рассказ от первого лица, а когда этого лучше не делать? Если нужно вести рассказ от первого лица, кто станет этим лицом?
Подойдет ли на эту роль главный герой? Некоторые писатели совмещают формы повествования. Так, в одном романе можно столкнуться с повествованием и от первого лица, и от третьего, с повествованием беспристрастным и субъективным. «Сработает ли этот прием в моем романе?» — думаете вы.
Многие начинающие писатели считают, что чем чаще они меняют форму повествования, тем лучше. Они тешат себя иллюзией, что создают авангардистское произведение и их работа является литературным экспериментом. Они меняют форму повествования, чтобы показать свою мнимую гениальность. Их не волнует яркость и красочность образов. Такой подход можно назвать дурачеством, если не откровенной глупостью.
Чтобы выбрать правильную форму повествования, задайтесь вопросом: «Кто станет лучшим рассказчиком?» Форма повествования отражается на тоне, а выбор тона повествования зависит от жанра произведения.
Давайте определимся, что такое «тон повествования». У персонажа есть свой голос, своеобразная манера разговаривать. («Слышь, я че те скажу, Вильбур, на хрена мне сдались твои часики».) Тоном повествования называется своеобразие речи того или иного персонажа. В тоне повествования автор может отобразить своеобразие собственной речи. Если писатель не хочет идти по такому пути, он может специально выдумать рассказчика.
В XVIII — начале XIX веков тон повествования в романах был авторским. Если, скажем, сэр Эдмонд Э. Смитерс садился за роман, он писал его от первого лица, излагая в нем собственные взгляды. Он представлял читателю персонажи, как своих знакомых.
«Реджинальд был крепким малым. Воспитан и, думаю, исполнен благих намерений. Он легко смотрел на жизнь и хорошо обращался с женой. Сильно он ее не бил, разве что за дело, например, когда она повышала на Реджинальда голос. Однажды вечером ему вдруг стало интересно, а как его жена выглядит голой. Такого зрелища он еще не видел, хотя они были женаты уже двадцать два года. Был, правда, один случай, когда на мгновение его взору предстала ее обнаженная грудь. Это случилось в первый год их совместной жизни. Началось землетрясение, и с жены свалилось платье…»
Тон повествования в приведенном отрывке дружелюбный и слегка сардонический. В нем есть свое очарование. Однако такой тип рассказчиков исчез вместе с динозаврами.
Где-то на пороге XX века во времена нарастающего скептицизма в сфере изящных искусств стали раздаваться голоса, утверждавшие, что автор не может знать, что происходит с персонажами, когда они остаются одни. В ответ на эту критику всевидящий рассказчик стал «невидим». Писатели перестали рассказывать о своих персонажах в фамильярном тоне. Если рассказчик вдруг высказывал свое мнение о персонажах или поворотах сюжета, критики начинали вопить о вмешательстве автора. С тех пор рассказчики занимались простым изложением событий, а мнение держали при себе. Большинство современных авторов придерживаются этого правила, когда ведут повествование от третьего лица. Однако это правило не имеет силы закона. Латиноамериканские писатели и некоторые иконоборцы в США, типа Курта Воннегута, обратились к былым формам повествования и добились значительных успехов.
Большинство авторов, склонных к сардоническим замечаниям и острым комментариям, предпочитают повествование от первого лица. В таком случае рассказчик сам является героем произведения и может говорить все, что ему вздумается.