Танцевальные игры

«Вальс – конкурс»:

На середину зала выносят легкие стойки и планку. Это обычные приспособления для прыжков в высоту. Планка устанавливается на высоте 1 м 4 см. Исполняется вальс. Все вальсируют по кругу и проходят под планкой. Задевшие планку выбывают из состязания. Когда все пары «возьмут эту высоту», планка опускается на 20 см. Соревнование повторяется.

«Ламбада с фигурами».

В известный танец «ламбада» добавляется элемент игры «лавата»: то есть помимо общеизвестного «паровозика-ламбады» ведущему предоставляется право руководить изменениями в ходе танца. Как известно, «ламбаду» танцуют, встав в позицию «парозовик» и держась за бока (талии) друг друга. Танец начался и ведущий предлагает всем танцующим взяться: за плечи друга, за бедра, за уши, за колени и так по несколько раз. Важен подсказ ведущего: «За что держимся, тем покачиваем!» И еще одна команда: «А теперь… повернулись и пошли в другую сторону!»

«Интер – танцы»:

Включается фонограмма. Звучат танцевальные мелодии разных народов. Задача – поочередно танцевать, стараясь при этом использовать те движения, которые приняты у этих народов.

«Танго с переживаниями»:

Танцуете, ласково поглядывая на свою партнершу. И вдруг вы слышите хлопок в ладоши. Это ваш сосед решил отобрать у вас партнершу. Вы покидаете милую девушку, с ней будет танцевать ваш сосед. Обидно? Разве это не переживания? А что же делать вам? Идите, ищите среди танцующих новую партнершу и поступайте так же «жестоко», как ваш сосед. Этот танец может называться: и «Полька с переживаниями», и «Вальс с переживаниями», и любой другой парный танец «с переживаниями».

«Рок-н-ролл с переходами»:

Звучит зажигательная рок-н-рольная музыка. Все танцуют. Музыка обрывается, и каждый участник танца должен быстро сменить партнера. В танец добавится азарт, если один его участник будет без пары.

«Топ-нога»

(вариант № 1 – «Классический») .

Этот танец хорошо идет под тустеп «Девочка Надя». Особенно, когда

музыка ускоряется. Участники танца, взявшись за руки, образуют круги по четыре человека.

Движения танца:

- четыре раза топнуть правой ногой

- четыре раза топнуть левой ногой

- движение по кругу вправо (под счет до «восьми» - на «цифре «восемь» поворот в другую сторону)

- движение по кругу влево (под счет до «восьми»)

- «круги-четверки» разбиваются на пары

- «ворота»: держась за руки, пары проходят друг у друга под руками («первая» пара проходит под руками у «второй» пары, затем «вторая» – под руками у «первой» и снова: «первая» – под руками «второй» и «вторая» – под руками «первой»)

- «кренделя»: пара танцоры цепляют друг друга «локоть за локоть» и кружатся в одну сторону

- меняют руки и кружатся в другую сторону

- возвращаются к первой позиции: круги по четыре человека и

повторяют все с начала.

Этот танец можно использовать и как «манок»: когда участники танца станцевали его пару раз подряд – они рассыпаются на пары и каждая пара приглашает к себе из зрителей другую пару и танец начинается сначала.

«Круговая топ-нога»

(вариант № 2 – адаптирован семинаристами Архангельской области

и включен в игровые программа Театра Охочих комедиантов):

«ЗЯТЬ. «Топ-нога»!

ТЁЩА. Ты на что намекаешь? Кто и когда на тебя топал?

ЗЯТЬ. Танец так называется «Круговая топ-нога»!

Зрителям.

Встали все в круг.

Народ становится в круг.

«Возьмемся за руки, друзья»!

Народ берется за руки.

Запоминайте движения танца:

топаем четыре раза правой ногой!

Все топают правой ногой.

И четыре раза - левой ногой!

Все топают левой ногой.

Движемся по кругу вправо (под счет до «восьми»). –

А теперь – влево!

Все движутся «вправо-влево».

Сходимся к центру – под счет до «восьми».

И расходимся!

Круг «сходится и расходится».

А теперь – «кренделя»!

Все – по парам - цепляют друг друга «локоть за локоть» и кружатся

в одну сторону и в другую стороны!

Пары репетируют кренделя.

А теперь возвращаемся к исходной позиции - и все с начала!

Звучит музыка.

Исполняется танец «Круговая топ-нога».

«Безворотная топ-нога»

(вариант № 3 – адаптирован семинаристами Архангельской области

и включен в игровые программа Театра Охочих комедиантов):

Это, практически, первый («классический») вариант, но без ворот.

Движения танца:

- четыре раза топнуть правой ногой

- четыре раза топнуть левой ногой

- движение по кругу вправо (под счет до «восьми» - на «цифре

«восемь» поворот в другую сторону)

- движение по кругу влево (под счет до «восьми»)

- «круги-четверки» разбиваются на пары

- «кренделя»: пара танцоры цепляют друг друга «локоть за локоть» и

кружатся в одну сторону

- меняют руки и кружатся в другую сторону

- возвращаются к первой позиции: круги по четыре человека и

повторяют все с начала.

«Докучная кадриль» (идея О. Тимофеева):

В этой кадрили пять фигур.

Фигура первая – «Хоровод»: все, взявшись за руки, идут по кругу.

Фигура вторая – «Звездочка»: все становятся боком к центру круга (правое плечо смотрит на центр), протягивают правую руку (на уровне талии) в середину круга, идут по кругу лицом вперед.

Фигура третья – «Парочка»: все рассыпаются по парам, становятся лицом друг к другу, поднимают вверх правую руку (ладонью в сторону партнера), соединяют ладони правых рук, кружатся вдвоем.

Фигура четвертая – «Змейки»: взявшись за руки, образуют «змейку» и

движутся под музыку,

Фигура пятая – «До кучи»: каждый участник кадрили бежит к зрителям,

зевакам и сторонним наблюдателям, хватают их и включают в танец.

В ходе кадрили ведущий громко объявляет фигуры. Он может менять их последовательность, корректировать по количеству людей в танце (например, «звездочки» по три человека), т. е. руководить танцем.

Из личного опыта добавлю: после команды «до кучи» лучше сразу объявлять фигуру «хоровод», как более организующую фигуру.

На новогодних мероприятиях названия фигур могут корректироваться: «Зимние звездочки», «Снежные парочки», «Вьюжные змейки». «Сугроб» (вместо «до кучи»).

«Подарочная Макарена» (из репертуара О. Тимофеева):

Ведущий: Только на нашем маскараде! Новогодняя подарочная

«Макарена»!

Звучит известная всем «Макарена».

Ведущий называет подарки – танцевальные движения, а участники под музыку показывают, как ими пользуются (пантомима)

- «Испанские веера» – правой рукой имитируют веер,

- «Утюги» – левой рукой имитируют глажку утюгом,

- «Китайские болванчики» – качают головой вправо-влево,

- «Модельные туфли» – в такт топают ногами,

- «Хула-хуп» – имитируют вращение обруча на талии.

После того как каждый подарок показан по отдельности, участникам предлагается показать все подарки в движении одновременно.

«Полька-Снегурочка»

(танец был увиден на семинаре в г. Тюмени).

Участники танца становятся парами – друг против друга.

Звучит мелодия «польки» (лучше в современной, динамичной обработке).

Правая нога, согнутая в колене поднимается вверх.

Прыжки на левой ноге вокруг себя.

Правая нога – вниз.

Левая нога - вверх.

На правой ноге - вокруг себя.

Правая нога – вниз.

Хлопки ладошами с отклонением рук:

вправо - 2 хлопка;

влево – 2 хлопка.

«Кренделя»:

- танцоры цепляют друг друга «локоть за локоть» и кружатся в одну

сторону

- меняют руки и кружатся в другую сторону.

«По кругу»: взявшись за руки, движутся по кругу.

«Добор-повтор»:

- участники танца бегут к зрителям, вытаскивают их

на танцевальную площадку и повторяют танец с первой движения.

«По кругу» - это уже большой хоровод.

Движения по кругу:

в одну сторону;

в другую сторону;

сход в центр.

И опять «Добор-повтор».

«Танго страсти»

(из репертуара Марины Брюхановой и Жанны Хмелевой –

город Железногорск Красноярского края)

Здесь представлен вариант танцевальной игры в обработке Театра Охочих комедиантов.

«ТЁЩА. Эй, зять, с которого нечего взять?

Чем будешь Тёщу удивлять?

Зять осматривает Тещу, как машину-иномарку.

ЗЯТЬ. Да-а, вот это - Теща!

Хотя, бывает и больше, и толще…

«Тёща под шубой» называется!

Теще.

«Танго страсти» с тобой танцевать буду!

ТЁЩА. Ой! Страсти-то какие!

Зять обращается к народу.

ЗЯТЬ. Я, думаю, все зятья мне помогут!

Проявят зятью солидарность - тёщ пригласят на танец!

Зрителям-мужчинам.

Парни, а вы зятьев поддержите – проявите мужскую солидарность!

Приглашайте дам!

А то они «и коня на ходу остановят, и в горящую избу войдут»!

Все сделают, чтобы только не стоят дома у плиты и хозяйством не

заниматься!

Пусть хоть потанцуют!

Это «Танго страсти».

Раздайте колпаки!

Скоморохи-помощники раздают мужчинам и женщинам

колпаки.

Зять и Теща, показывая - объясняют условия игры.

Наденьте колпаки на головы.

Участники танца надевают колпаки.

Одной рукой возьмитесь за талию партера и партнерши.

Участники танца кладут одну руку на талии друг друга.

Другую руку положите на затылок!

Пары, как правило, тянут руки друг к другу.

На затылок своей головы.

Участники танца кладут руки на свои затылки.

Итак!

Звучит танго и мы танцуем танго! «Страстное танго»!

Но как только музыка оборвется – надо тут же сорвать колпаки друг с друга!

Кто первый сорвал – тот и победил!

Тот сегодня и в доме хозяин!

Звучит знойное танго.

Пары танцуют.

Тёща танцует с Зятем.

Музыка обрывается.

Участники конкурса срывают колпаки друг с друга.

Победители получают призы, а танец можно продолжить,

но уже без колпаков».

«Танцы по кругу»

(адаптирован семинаристами Архангельской области

и включен в игровые программа Театра Охочих комедиантов

классический вариант «Пары по кругу» - в разделе «Посиделочные игры»):

Звучит музыка.

Выбирают водящего.

Все игроки встают по кругу вокруг водящего.

По команде Ведущего (в микрофон и со стороны): «Лицом к лицу» игроки

в паре поворачиваются лицом друг к другу.

Далее могут следовать такие команды (в ритме музыки):

«плечо к плечу»;

«спина к спине»;

«ухом к уху»;

«рука к руке»;

«глаза в глаза»;

«губы к губам»;

и любые другие.

Получается своеобразный танец.

Команд может быть сколько угодно, но при команде «Меняйтесь

в парах», каждый игрок ищет себе нового партнера.

Водящий также ищет себе место. Тот, кто останется без пары, становится водящим.

В небольшой компании можно играть без Ведущего – его задачи перекладываются на водящего.

«Танцевальные салочки»

(танцевально-музыкальный вариант игры «Подражалки»

смотри раздел «Дворовые игы»):

Выбирают водящего, который становится в один из углов площадки. Остальные игроки в это время разбегаются в разные стороны – подальше от водящего.

Звучит музыка.

Водящий поднимает руку, привлекая к себе внимание и начинает ловить кого-нибудь из игроков, выполняя свои танцевальные движения.

Все участники игры удирают от водящего, выполняя именно эти движения.

Например, если водящий прыгает на одной ноге, то и убегающий должен прыгать так же. Если водящий движется в движениях ламбады, то в этих же движениях движутся все участники игры.

Если водящему удалось поймать убегающего, то они меняются ролями.

Новый водящий поднимает руку, привлекая к себе внимание и начинает ловить участников, выполняя свои танцевальные движения.

К танцевальным играм относятся такие танцы, как «Бамп», «Танец

маленьких утят», «Сиртаки», «Летка-енька», все виды «Кадрили» и другие

сегодня забытые танцы, пляски, танцевальные забавы и потехи народов

России и мира.

Опыт показывает, что любой народный танец (или пляс), который

исполняется под сопровождение фольклорного ансамбля, – спокойно переводится на более массовую аудиторию. И совсем не обязательно должно звучать песенное, текстовое объяснение: берите фигуры танца и адаптируйте их под хорошую народную музыку.

Например, танец «Топ-нога» (название придумали актеры Театра Охочих комедиантов – по первому движению в танце) – это карельский народный танец. И называется он по-другому, и исполняется под специальную песню. Но он хорошо идет на праздниках в нашем варианте: как танец. И важно, что он в таком виде вернулся к людям.

На праздниках люди разных возрастов с удовольствием танцуют сегодня и «утят», и «ламбаду», и «летку-еньку», и «сиртаки», и «цыганочку», и «макарену», и многие другие танца, мода на которые, казалось бы, прошла.

Стихотворное подкрепление к теме «Танец. Пляс».

А. Твардовский

«ГАРМОНЬ»

(из поэмы «Василий Тёркин»)

От глухой лесной опушки

До невидимой реки –

Встали танки, кухни, пушки,

Тягачи, грузовики,

Легковые – криво, косо,

В ряд, не в ряд, вперёд-назад,

Гусеницы и колёса

На снегу ещё визжат.

- Вот беда: во всей колонне

Завалящей нет гармони,

А мороз – ни стать, ни сесть…

Снял перчатки, трёт ладони,

Слышит вдруг:

- Гармонь-то есть.

- У кого гармонь, ребята?

- Да она-то здесь, браток… -

Оглянулся виновато

На водителя стрелок.

- Так сыграть бы на дорожку?

- Да сыграть – оно не вред.

- В чём же дело? Чья гармошка?

- Чья была, того, брат, нет…

И сказал уже водитель

Вместо друга своего:

- Командир наш был любитель…

Схоронили мы его.

А стрелок:

- Вот в этой башне

Он сидел в бою вчерашнем…

Трое – были мы друзья.

- Да нельзя так уж нельзя.

Я ведь сам понять умею,

Я вторую, брат, войну…

И ранение имею,

И контузию одну.

И опять же – посудите –

Может, завтра – с места в бой…

- Знаешь что, - сказал водитель, -

Ну, сыграй ты, шут с тобой.

Только взял боец трёхрядку,

Сразу видно – гармонист.

Для началу, для порядку

Кинул пальцы сверху вниз.

Позабытый деревенский

Вдруг завёл, глаза закрыв,

Стороны родной смоленской

Грустный памятный мотив,

И от той гармошки старой,

Что осталась сиротой,

Как-то вдруг теплее стало

На дороге фронтовой.

От машин заиндевелых

Шёл народ, как на огонь.

И кому какое дело,

Кто играет, чья гармонь.

А боец зовёт куда-то,

Далеко, легко ведёт.

- АХ, какой вы все ребята,

Молодой ещё народ.

Я не то ещё сказал бы, -

Про себя поберегу.

Я не так ещё сыграл бы, -

Жаль, что лучше не могу.

Я забылся на минутку,

Заигрался на ходу,

И давайте я на шутку

Это всё переведу.

Обогреться, потолкаться

К гармонисту все идут.

Обступают.

- Стойте, братцы,

Дайте на руки подуть.

- Отморозил парень пальцы, -

На помощь скорую.

- Знаешь, брось ты этивальсы,

Дай-ка ту, которую…

И опять долой перчатку,

Оглянулся молодцом

И как будто ту трёхрядку

Повернул другим концом.

Плясуны на пару пара

С места кинулися вдруг.

Задышал морозным паром,

Разогрелся тесный круг.

- Веселей кружитесь, дамы!

На носки не наступать!

И бежит шофёр тот самый,

Опасаясь опоздать.

Чей кормилец, чей поилец,

Где пришёлся ко двору?

Крикнул так, что расступились:

- Дайте мне, а то помру!..

И пошёл, пошёл работать,

Наступая и грозя,

Да как выдумает что-то,

Что и высказать нельзя.

Словно в праздник на вечёрке

Половицы гнёт в избе,

Прибаутки, поговорки

Сыплет под ноги себе.

Подаёт за штукой штуку:

- Эх, жаль, что нету стуку,

Эх, друг,

Кабы стук,

Кабы вдруг –

Мощёный круг!

Кабы валенки отбросить,

Подковаться на каблук,

Припечатать так, чтоб сразу

Каблуку тому – каюк!

А гармонь зовёт куда-то,

Далеко, легко ведёт…

Нет, какой вы все, ребята,

Удивительный народ.

А с опушки отдалённой

Из-за тысячи колёс

Из конца в конец колонны:

«По машинам!» - донеслось.

И опять увалы, взгорки,

Снег да ёлки с двух сторон…

Едет дальше Вася Тёркин, -

Это бы, конечно, он.

(Литературная обработка и композиционное построение

В. С Козловской)

С. Кирсанов

Танцевальный час на солнце.

Освещен розоватым жаром

танцевального зала круг:

места много летящим парам

для кружащихся ног и рук.

Балерины в цветном убранстве

развевают вуалей газ,

это танец

протуберанцев –

C*est la dance des protuberances!

Пляшет никель, железо, кальций

С ускорением в тысячу раз:

- Schneller tanzen?

Protuberanzen! –

Все планеты глядят на вас.

Белым пленникам некуда деться,

пляшет солнце на их костях.

Это огненный пляс индейцев

в перьях спектра вокруг костра.

Это с факелом, это с лентой

и с гитарою для канцон,

и спиральный,

и турбулентный

в хромосфере встает танцор.

Из-под гранул оркестр как бацнет!

Взрыв за взрывом,

за свистом свист:

- These is protuberances dancing! –

Длинноногих танцоров твист.

- Questo danza dei protuberanze! –

Это пляшут под звездных хор

арлекины и оборванцы

с трио газовых Терпсихор.

И затмения диск – с короной,

в граммофонном антракте дня,

где летим в пустоту с наклона –

мы с тобой –

два клочка огня!

Песня и игро-песня

И вновь рядом два игровых принципа. И вновь мы определяем доминанту по тому, что стоит первым.

Песня

«Песня…стихотворное и музыкальное произведение для исполнения голосом, голосами… Звуки птичьего пения…»

(С.И. Ожегов).

Любопытно, что у В.И. Даля нет отдельного определения – что такое «песня»… В.И. Даль соединил вместе два понятия:

«песня» и «песнь»: «…стихи, назначенные для пенья, слова песни; голос, наголоска, голосяница, напев для пенья известных стихов, голос песни…».

«Песня» – сама по себе мощный игровой принцип. Раньше песни не пели, а играли.

Посмотрите на что – по В.И. Далю – раскладывается игровой принцип «песня»: «… русские песни… бывают: божественные, стихи, стихеры; былевые, былины; богатырские; молодецкие и разбойные; протяжные или проголосные, заунывные, веселые, круговые или хороводные, плясовые, балагурные, бурлацкие, скоморошьи; затем, обрядные: свадебные, веснянки, семичные, игровые, святочные; плачи, заплачки, подблюдные, игровые, гулевые, бабьи, посиделковые и пр.»…