MU_lab_praktikum_PREDMETY_MODY_I_KRASOTY__1-7

Индивидуальное эмоционально-психологическое воздействие и восприятие цвета психологи связывают с типом темперамента, с уровнем образования и культуры человека, его национальной принадлежностью, возрастом, бытовыми условиями проживания. Например, иногда людям, не знающих основных правил организации костюма, свойственно желание выглядеть пестро, соединять без меры яркие цвета. Человек старается придерживаться определенного для него стиля, бывает часто склонны к определенному выбору цвета. Модельеры так же отдают предпочтения любимым цветам. Шанель была склонна к выбору кремовых и розовых тонов тканей для костюмов «шанель». Французский модельер Курреж - почитатель белого цвета, считает, что белый символизирует все новое в жизни. Белый хорошо сочетается с розовым, нежно-желтым и теплым цветом красных тонов. У итальянского кутюрье Валентино Гаравани фаворитом коллекций стал его любимый красный. Японские дизайнеры, такие как Йоджи Ямомото или Рей Кавакубо, предпочитают черный.

Цвета так же классифицируют по психофизиологическому воздействию следующим образом: на стимулирующие теплые, дезинтегрирующие холодные, пастельные приглушенные, статичные, глухие, теплые инертные и холодные изолирующие (таблица 9.) [3].

51

Из всего комплекса вопросов, составляющих сложную проблему психологического воздействия цвета, для дизайнеров особенно актуальны вопросы физиологических реакций человека на цвет и о цветовых ассоциациях. Все спектральные цвета тем или иным образом влияют на функциональные системы человека.

Впервые эту закономерность заметил Ш. Ферри, о чем упомянул М. Дерибере в книге «Цвет в деятельности человека».

Деятельность органа зрения может возбуждать и другие органы чувств: осязание, слух, вкус, обоняние.

Цветовые ощущения могут также вызывать воспоминания и связанные с ними эмоции, образы, психические состояния. Всё это называют цветовыми ас-

53

социациями. Цветовые ассоциации можно подразделить на несколько больших групп: физические, физиологические, этические, эмоциональные, географические

идр. В пределах каждой группы содержатся более мелкие подразделения. Приведем примеры.

Физические ассоциации:

а) весовые (легкие, тяжелые, воздушные, давящие, невесомые); б) температурные (теплые, холодные, горячие, ледяные, жгучие);

в) фактурные (мягкие, жесткие, гладкие, колючие, шершавые, скользкие); г) акустические (тихие, громкие, глухие, звонкие, музыкальные);

д) пространственные (выступающие, отступающие, глубокие, поверхност-

ные).

Эмоциональные ассоциации:

а) позитивные (веселые, приятные, бодрые, оживленные, лирические); б) негативные (грустные, вялые, скучные, трагические, сентименталь-ные); в) нейтральные (спокойные, безразличные, уравновешенные.).

Этот список можно продолжить. Нетрудно видеть, что почти любое прилагательное речи соответствует какому-нибудь цвету. Это свидетельствует о чрезвычайной широте и универсальности цветовых ассоциаций, об исключительно важном месте, которое они занимают в жизни человека независимо от того, осознает он это или нет.

Путь образования цветовых ассоциаций подобен процессу образования условных рефлексов. Ощущения и эмоции, вызываемые каким-либо цветом, аналогичны ощущениям, связанным с предметом или явлением, постоянно окрашенным в данный цвет.

Очевидно, различные цвета обладают неодинаковой способностью вызывать психические реакции. Для оценки этих различий введем понятие качества ассоциаций. К качествам могут быть отнесены:

а) однозначность ощущения (т.е. определенность его, повторяемость при различных условиях для одного и того же индивидуума);

б) интенсивность ощущения; в) устойчивость в пределах большой группы людей.

Качества цветовых ассоциаций, а также эстетическая оценка цветов зависят как от объективных свойств самих цветов, так и от свойств воспринимающего субъекта.

Кобъективным свойствам цвета относятся его чистота, светлота (яркость), форма цветового пятна, место и значение его в визуальной структуре, материал и фактура. Свойства воспринимающего субъекта можно подразделить на групповые

ииндивидуальные. К первым отнесем национальный фактор (раса, этническая группа), культурные традиции, классовую принадлежность. Ко вторым относятся возраст, пол, культурный уровень, образование, род деятельности, особенности нервно-психического склада субъекта.

Многочисленные исследования (М. Сент-Джордж, Б. Райт, Л. Рейнватер, А. Купле, Р. Франсэ и др.), позволяют сделать некоторые выводы относительно связей. Объективные свойства цвета вызывают следующие реакции:

- чем чище и ярче цвет, тем определеннее, интенсивнее и устойчивее реак-

ция.

54

-сложные, малонасыщенные, среднесветлые цвета вызывают весьма различные (неустойчивые) и относительно слабые реакции.

-к наиболее однозначным ассоциациям относятся температурные, весовые

иакустические (самые разные люди оценивают эти качества цвета в основном одинаково).

-к наиболее неоднозначным ассоциациям относятся вкусовые, осязательные, обонятельные, эмоциональные, т. е. те, которые связаны с более интимными переживаниями и с деятельностью биологических органов чувств. Люди могут по-разному реагировать на одни и те же цвета.

-пурпурные цвета даже в чистом и ярком виде вызывают разные реакции. (Это можно объяснить двойственностью их природы.)

-желтые и зеленые цвета вызывают наибольшее разнообразие ассоциаций. (Это происходит потому, что в данной области спектра глаз различает наибольшее количество оттенков. В природе богаче всего представлены именно эти цвета. Каждый из оттенков желтого или зелено-го связывается в сознании с определенным предметом или явлением, отсюда и богатство ассоциаций.)

Выше упоминалось о том, что одним из факторов, влияющих на эмоциональное переживание цвета, является форма предмета или пятна, несущего данный цвет. В общем, впечатление, производимое цветом, тесно связано с предметной структурой и, значит, зависит от всех ее качеств.

Имеются интересные попытки описания соответствий между эмоциями человека и комплексом пластических, звуковых и цветовых образов (по наблюдениям над нашими современниками). Одна из таких попыток принадлежит Дж. Ормсби Саймондсу в книге «Ландшафт и архитектура»1, мысли этой книги носят обобщающий характер и содержат ценные характеристики для дизайнеров любого профиля, которые представлены ниже:

Напряжение. Неустойчивые формы. Дробная композиция. Нелогичные сложности. Обширный ряд значений. Цветовой конфликт. Непрерывная интенсивность цвета. Зрительная неуравновешенность по отношению к линии или точке. Отсутствие точки, на которой может отдохнуть глаз. Жесткие, шероховатые или зазубренные поверхности. Незнакомые элементы. Резкий ослепляющий или вибрирующий свет. Резкие колебания температуры. Пронзительный, действующий на нервы, звук.

Разрядка. Простота. Объем может меняться по размеру от интимного до грандиозного. Соответствие. Знакомые объекты и материалы. Плавные линии. Изгибающиеся формы и пространства. Явная конструктивная устойчивость. Горизонтальность. Приятные и удобные очертания. Мягкий свет. Успокаивающий звук. Объем, насыщенный спокойными цветами - белыми, серыми, синими, зелеными.

Испуг. Ощущаемое ограничение. Очевидная западня. Отсутствие точек ориентации. Отсутствие средств, позволяющих оценить положение или масштаб. Скрытые зоны и пространства. Наклоненные, искаженные или разбитые плоскости. Нелогичные неустойчивые формы. Скользкая плоскость пола. Опасность. Не-

1 http://www.artprojekt.ru/school/lesson.html Как научиться рисовать.

55

защищенные пустоты. Острые выступающие элементы. Искаженные пространства. Тусклость, темнота, мрачность. Бледный и трепещущий или же, наоборот, ослепляющий свет. Холодные синие, холодные зеленые тона. Ненормальный монохроматический цвет.

Веселье. Свободные пространства. Гладкие, плавные формы и узоры. Возможность вихревого, мечущегося и петляющего движения. Движение и ритм, выраженные в сооружении. Отсутствие ограничений. Формы, цвета и символы, взывающие скорее к эмоциям, чем к интеллекту.

Возможность театрализованности. Зачастую светлое яркое и стихийное, взятое в контрасте с тяжеловесным и темным. Теплые яркие цвета. Мимолетный, сверкающий, мерцающий свет. Веселые, бодрые звуки.

Созерцание. Масштабность не имеет значения, так как субъект погрузится в глубины своего сознания. Все пространство может быть успокаивающим и скромным или же очень просторным и богато разукрашенным - лишь бы конструктивные формы не привлекали внимание. Отсутствие отвлекающих резких контрастов. Символы, если только они использованы, должны иметь отношение к теме созерцания. Пространство должно обеспечивать ощущение изолированности, уединения, отрешенности и покоя. Мягкий рассеянный свет. Спокойные нейтральные цвета. Низкие приглушенные потоки звуков, не воспринимаемые сознанием.

Динамическое действие. Смелые формы. Мощный конструктивный ритм. Плоскости, поставленные под углом. Диагонали. Массивные материалы, такие, как камень, бетон, дерево или сталь. Грубые естественные поверхности. Крутая вертикаль. Явный композиционный центр. Концентрация внимания на фокусной точке действия - на трибуне, на точке сбора или на входных воротах, куда направлено общее движение. Движение, вызываемое динамичными линиями, движущимся светом и решительными изменениями формы, характера и звука. Сильные простые цвета.

Возвышенное, духовное. Поражающий масштаб, который превосходит обычное человеческое представление и погружает входящего в огромное пространство. Высоко парящие формы в контрасте с низкими горизонтальными формами. Объем устроен так, чтобы держать человека как бы пригвожденным к обширной плоскости пола, в то время как взор и мысли стремятся вверх по вертикали. Ориентация вверх. Завершенный композиционный порядок, часто симметричный. Применение дорогих и капитальных материалов. Применение сдержанного белого. Если же применен цвет, то это холодные цвета, такие как сине-зеленые и фиолетовые.

Недовольство. Раздражающая смена направлений и раскрытий. Зоны и пространства, не подходящие для предполагаемого использования. Помехи. Крайности. Несвоевременные затруднения. Отсутствие комфорта. Неприятная фактура. Неверное использование материалов. Нелогичность. Фальшь. Ненадежность. Утомительность. Крикливость. Скука. Беспорядок. Дисгармоничные цвета. Диссонирующие звуки. Неприятная температура или влажность. Неприятное качество света.

Удовольствие. Пространство, формы, фактуры, цвета, символы, звуки, световые качества, явно подходящие к использованию пространства, каким бы оно

56

ни было. Удовлетворение ожиданий, требований или желаний. Развитие последовательностей и их осуществление. Гармоничные соотношения. Единство при разнообразии. Возникающее в результате качество красоты.

В таблице 11. даны характеристики воздействия цвета на человека с различных позиций.

Символические свойства цвета. Цвет имеет символическое значение и служит средством самовыражения. Кроме того, цвет обладает и сильнейшим психологическим воздействием. Еще Гете заметил, что различные цвета вызывают определенное душевное состояние: желтый вызывает радость, синий навевает грусть, зеленый успокаивает.

Уже в античные времена цвета имели символическое значение. Так, белый цвет был закреплен за аристократией, а зеленый, серый и коричневый цвета были обычными цветами сельских жителей. Черный, пурпуровый, темно-зеленый и серый выражали печаль.

Проектируя костюм, дизайнер всегда должен помнить о том, что костюм - это самый "близкий" человеку предмет быта. Надевая на себя одежду, мы часто неосознанно формируем у себя определенное настроение.

Безусловно, цвет - это неотъемлемый элемент формы костюма. С помощью цвета мы способны получить дополнительную эстетическую информацию о функции костюма, о его предназначенности для той или иной социальной или возрастной группы и т.д. Кроме того, цвет - это сигнал нашей личности, отражающий наше мироощущение, образ жизни и темперамент. Цвета являлись символами жизни и смерти, радости и горя. Но у разных народов один и тот же цвет служил выражением различных эмоций. . У европейцев белый цвет олицетворяет чистоту и невинность, а в Японии белая одежда - символ траура.

Символика цвета – осмысленное использование цвета в определенном значении. Символические качества цвета связаны с различиями социальных, религиозных представлений и культуры различных групп человеческого общества. Таких примеров история развития общества подсказывает множество. Начиная с эпохи средневековья, например, черный цвет означал тьму, белый – мудрость, красный – любовь, желтый – обман.

Любой цвет может иметь как позитивное, так и негативное значение. Красный цвет. Главный источник позитивной ассоциации этого цвета -

причастность ко всему живому. Кровь, цветы, плоды, глина из которой был сотворен человек. Адам в переводе - это красная земля. Красный цвет - это сила, энергия, без которой жизнь не возможна. Символ плодородия. Красный отпугивает злых духов, магический цвет, цвет жизнетворного тепла и солнца (красное солнышко), цвет магических амулетов, повязок, орнаментов, дающий жизнь. Символ красоты (красна девица). Этим цветом окрашены многие духи и боги, как добрые так и злые.

57

Таблица 11.

ВОЗДЕЙСТВИЕ ЦВЕТА НА ЧЕЛОВЕКА С РАЗЛИЧНЫХ ПОЗИЦИЙ

58

С другой стороны, красный цвет имеет и негативные ассоциации - смерть, убийство, грех, возмездие, символ войны, борьбы, гнева, жестокости, ярости, конфронтации и т.д. Противопоставляется белому, как максимально чистому. Является предупреждающим сигналом опасности и запрета.

Белый цвет имеет позитивные ассоциации. Особый цвет, в основном имеет позитивное значение. Символ блага, чистоты, радости, мира, здоровья, согласия, приумножения потомства. Цвет дня, солнечного света, активности. Противовес черному, знак очищения, омовения, воды, безмятежности, безгреховности и приобщения к добру. Символ согласия между живыми и мертвыми. Цвет божества, добрых духов и покойников. Благородство, знатность, величие, благосостояние, привилегированности. В христианстве: цвет святых, символ святости, радости, веселья, невинности, целомудрия (белые одежды Христа, белая лилия - символ девы Марии), сосредоточия. В Индии - чистота и пустота, цвет бога (впрочем, как и во всех религиях мира).

Негативными ассоциациями являются - приближающаяся старость, бледность, седина, болезни, смерть (белый как смерть), зло, отчуждения, страдание, холод, безмолвие, разлука.

Черный цвет имеет позитивные ассоциации. Цвет любви в мусульманстве. У древних философов - символ божественной темноты, или сверхсветлый мрак. Красота (восток), покой, отдых. В основном негативными ассоциациями (черная зависть, черная магия...) являются - ночь, страх, зло, отсутствие белизны, тьма, женское начало, смерть, разложение, горе, страдание, греховность, демонический цвет (противоположность Белому), тайная зависть, гордыня, печаль, подлость.

Зеленый цвет имеет позитивные ассоциации. Это цвет богов плодородия. В христианстве - символ земной жизни Христа и святых. Цвет райского сада, оазис в пустыне, цвет мусульманского рая. Женский цвет. Негативными ассоциациями являются - демоническое начало. Нечистая сила. Безумие, распад , дьявол совративший Адама, алкоголь (зеленый змий), в русском фольклоре - цвет настоя трав, яда, отравы и прочее. В XX веке Зеленый цвет все больше смещается в сторону негативных ассоциаций: пассивность, инертность, хулиганство, абсурдность, непристойность, зависть, безразличие (тоска зеленая).

Желтый цвет имеет позитивные ассоциации - все живое, солнце, золото, цвет первой жертвы в исламе. Цвет богов, божественности, царственности, славы, цвет земли и женского начала в Др. Китае. Негативными ассоциациями являются - продажность, грех Иуды, измена, увядание, трения, кожа стариков, цвет душевно больных (желтый дом), обмана (желтая пресса), предостережение, предупреждение (желтая карточка).

Синий цвет имеет позитивные ассоциации. Самый серьезный цвет, в меру печальный и тоскливый. Символ воды, неба, на Востоке - высших сфер, божественность, в христианских книгах - непостижимая тайна. Вызывает мистицизм, религиозные чувства. Духовность, чистота, постоянство в вере, совершенство, высокое происхождение, правосудие, покой.

Негативными ассоциациями являются - злодейство, дьявол, в Др. Китае синяя муха - клеветник, в Нидерландах синий плащ - неверная жена. Грех, страдание, холод, старость, в Индии - печаль и траур.

59

Фиолетовый цвет имеет позитивные ассоциации - таинственность, иррациональность, память, воспоминания. Разбеленный фиолетовый - духовность, нарядность. Цвет романтиков. Негативными ассоциациями являются - ужас, страх, старость, угасание жизни и т.д.

Пурпурный цвет имеет только позитивное значение - богатство, царственность, высшая красота, власть, духовность, величие.

Серый цвет в древности - негативный цвет, цвет бедности, скуки, тоски, увядания, цвет городской тесноты, тумана, символ зависти у древних римлян, в средние века - цвет несчастья и посредственности. Позитивные ассоциации – это цвет изящества, элегантности, благородства, знак хорошего тона и высокого вкуса.

Оранжевый цвет - веселый, радостный цвет, тепло и уют. Но в разбеленном или загрязненном виде - только негативный.

В различных странах различные цвета имеют свое значение. Например, английские пуритане носили одежду черного цвета в противоположность пестрым костюмам католиков. В Японии добродетель, целомудрие, доблесть, мужество отождествлялись с пурпурным цветом; голубой цвет обозначал все обычное, человеческое; политики носили одежду красного цвета; представители юстиции – белого; желтый цвет был символом благородства, черный – мудрости и скромности. В Индии считается, что коричневый цвет характеризует эротичность, белый – комичность, серый – печаль, желтый – удивление, оранжевый – героику, черный – устранение, синий – отталкивание. Красный цвет символизирует любовь, страсть, преданность. По традиции невеста надевает красное сари или покрывает голову красным шарфом, а жених одевается в белую свадебную одежду и красный головной убор. В Риме в средневековье пурпур был привилегией высших слоев общества, свободные горожане могли носить одежду черного, коричневого, зеленого и темно-синего цветов, а ремесленники – только серого. В 18 веке во Франции белый цвет был цветом короля, в период революции был выдвинут голубой – цвет республиканцев.

Русский народ выражает отношение к цвету не только в образцах народного творчества, но и в русской речи. Известно, что красный цвет – это красиво, что отражается в выражениях - «весна-красна», «красная девица», в слове «прекрасный». В понятии русского народа красный цвет красивее всех остальных цветов. Он преобладает в образцах народного искусства, гармонируя с серебристо-серым и серебристо-зеленым фоном.

Цветовые сочетания являются выразителями вкусов определенной социальной среды и эпохи. Замечено, когда господствующий класс теряет свое прогрессивное значение – вырождается, цветовые вкусы его выражаются в блеклых, минорных, изощренных цветовых сочетаниях. Например, в эпоху итальянского Возрождения на смену средневековой однотонности пришли яркие радостные краски. На распространение в одежде тех или иных цветов порой оказывали влияние такие события, как войны, эпидемии, голод. После этого обычно наблюдалась тенденция к ярким, даже крикливым цветам как реакция на нужду и горе [13]. Были цвета под названиями «дикий» (серый), «гороховый» (грязно-желтый) и «цвет адского пламени» (лилово-красный). Не могут не вызывать улыбку такие названия, как «цвет гусиного помета» и «цвет парижской грязи» (пользовавшиеся,

60