MU_lab_praktikum_PREDMETY_MODY_I_KRASOTY__1-7

РИСУНОК 26. ИЛЛЮЗИЯ КОНТРАСТА ФИГУРЫ НА ФОНЕ ИЛИ ЯВЛЕНИЕ ИРРАДИАЦИИ

Иллюзия переоценки круга. Круг, вписанный в угол (А), смотрится больше (рисунок 27.), чем такой же круг, заключенный между двумя параллельными прямыми (Б). Вариант применения данной иллюзии при выборе головных уборов: круглое лицо лучше будет смотреться в прямоугольной шапочке, чем в шапочке в виде треугольника.

РИСУНОК 27. ИЛЛЮЗИИ ПЕРЕОЦЕНКИ КРУГА

91

Иллюзия психологического отвлечения или иллюзии Поггендорфа для сокрытия асимметрии фигуры и неправильности кроя. Возникает ощущение смещения секущей линии при параллельных вертикальных (рисунок 28). Чтобы скрыть определенный недостаток фигуры, внимание направляют на другое место в одежде или целенаправленно подчеркивают достоинства внешности человека. Например, при «фундаментальном» низе фигуры, композиционным отвлекающим акцентом может быть оформление шеи, плечевого пояса, лица с помощью украшений, декора, дополнений. При моделировании на полную фигуру можно использовать один из двух совершенно разных методов: «французский» - подчеркивание достоинств фигуры человека; «русский» - скрывание недостатков фигуры. Например, если у женщины с полной фигурой тонкая талия, то следует подчеркнуть ее кроем одежды или красивым поясом, привлекающим внимание. Сочетание тонкой фигуры и полных бедер является достаточно волнующим, как считают французы. Русская же полная женщина с тонкой талией наденет полосатое прямое платье.

РИСУНОК 28. ИЛЛЮЗИЯ ПОГГЕНДОРФА

92

Следующая иллюзия основана на расположении нескольких горизонтальных полос – это иллюзия Стори. При делении фигуры на плавно увеличивающиеся или плавно уменьшающиеся интервалы (Б) возникает впечатление большей высоты фигуры, чем в случае ее членения сложным соотношением промежутков (А). Данная иллюзия может использоваться в применении полосатых тканей с различным ритмом полоски (рисунок 29).

РИСУНОК 29. ИЛЛЮЗИЯ СТОРИ

Пропорции - это определенное соотношение частей (форм) между собой и с предметом в целом. При контрастном членении внутри формы создается динамика, с движением внутри формы направленым вверх (рисунок 30) или вниз, что позволяет зрительно увеличить или уменьшить рост фигуры. При разделении формы на равные части создается статика движение при этом отсутствует.

93

РИСУНОК 30. ПРОПОРЦИИ В ОДЕЖДЕ

Использование разных пропорций одежды, способствуют визуальному изменению размеров фигуры. Так можно зрительно удлинить ноги при помощи короткого жакета или завышенной талии на брюках. И, наоборот, подкорректировать короткий торс более длинным жакетом.

Иллюзия переоценки заполненного интервала (рисунок 31). Заполненное пространство кажется больше ВС, чем не заполненное пространство АВ.

РИСУНОК 31. ИЛЛЮЗИЯ ПЕРЕОЦЕНКИ ЗАПОЛНЕННОГО ИНТЕРВАЛА

На основании всего вышесказанного можно сделать вывод, что знание и использование зрительных иллюзий в моделировании одежды позволяет грамотно решать задачи проектирования.

Иллюзии линий в одежде. Иллюзиями зрительного восприятия в одежде называют возникающее впечатление искажения размера, формы, цвета, пропорций модели при определённых условиях их восприятия. То есть оптический эффект заставляет нас обманываться: то, что мы видим, не соответствует реальности Составляя гардероб, нередко прибегают к помощи зрительных иллюзий. В костюме иллюзии возникают в основном за счёт различных сочетаний форм, фасонных линий одежды, рисунка ткани, цвета, декоративной отделки. Как говорилось выше, например, вертикальные линии и детали (продольные полосы и строчки на одежде, однобортная застёжка, стрелки на брюках, длинный шарф, высокий каблук и т.д.) стройнят, подчёркивают рост. Горизонтальные линии (поперечные по-

94

лосы, швы, кокетки, карманы, отделка по низу изделия, ремешки на обуви и т.д.), напротив, расширяют, полнят. Деление костюма по горизонтали дробит силуэт, зрительно уменьшая рост или укорачивая какую-либо часть фигуры. Особенно необходимо обратить внимание на применение полосатых тканей в одежде. Полоски бывают вертикальными, горизонтальными, узкими, широкими; в видепринта или нашивных полосок, и т.д. При выборе полоски в одежде обязательно нужно учитывать индивидуальные особенности человека. Рекомендуется женщинам с большими объемами вверху аккуратно подбирать одежду в горизонтальную полоску и лучше, если модель в полоску будет темного цвета. Одежду в горизонтальную полоску лучше покупать на один размер больше, чтобы сильно не обтягивала. Считается, что вертикальные и диагональные полосы зрительно вытягивают фигуру и делают ее стройнее. Самый простой способ - сочетать полосатую одежду с однотонной. Полосы могут значительно изменить пропорции. Например, для женщин с небольшой грудью рекомендуется насить в верхней части что-нибудь в полоску, а в нижней - однотонное. Хороший эффект можно получить, если надеть наверх топ с широкими полосами, а вниз юбку или брюки в узкую диагональную полоску. Для женщин с большой грудью, следует сделать все наоборот. Полосы, особенно горизонтальные, отлично сочетаются с джинсами, темными колготками, брюками и шортами. Одежда в черно-белую полоску выглядит элегантно. Одежда в полоску – отличный вариант для создания спортивного образа. Легкий свитер в полоску, длинные топы с таким принтом можно носить с джинсами и брюками, а короткие – с юбками. Платья в полоску всегда выглядит стильно, всегда привлекаешь внимание. Главное правильно выбрать фасон и расцветку. Для уверенности полосатое платье можно дополнить аксессуары. Юбки и брюки в полоску – настоящее спасение женщин. Если бедра узкие, тогда горизонтальная полоска спасет положение. Бедра широкие – вертикальная. А диагональные полоски идут практически всем. Такой принт как полоска – очень терпимо относится к экспериментам с фасоном и даже к соседству с различным набивным рисунком. Здесь главное – не переборщить.

Диагональные линии (подрезы на одежде, асимметричный вырез горловины, платок через одно плечо и т.д.) являются промежуточными между вертикальными и горизонтальными, привносят динамику в костюм, скрадывают асимметрию в фигуре. Чем ближе линии к вертикальным, тем больше иллюзия стройности; чем более они стремятся к горизонтали, тем сильнее способны расширять.

Клетка (квадратами) обычно увеличивает объём, и чем крупнее рисунок, тем сильнее эффект.

Линии, расходящиеся от центра фигуры вверх («морской» воротник, V- образный вырез горловины, лацканы пиджака, косынка, спереди завязанная на узелок), расширяют верхнюю часть, сужая центр, талию.

Линии, идущие от шеи вверх (волосы, поднятые над висками или зачёсанные наверх, шляпа с отогнутыми полями), создают иллюзию более высокого роста и величия.

Линии, расходящиеся от центра вниз, расширяют нижнюю часть и линию талии, уменьшая верхнюю часть фигуры, покрой реглан, юбка и брюки клеш зрительно сужают плечи. Если линии идут от головы вниз (шляпа с опущенными полями, распущенные волосы на прямой пробор), то это визуально сокращает рост.

95

Линии, сходящиеся к центру фигуры (треугольное декольте на платье плюс широкая юбка; застежка жакета или пальто на одну пуговицу), сужают талию, одновременно расширяя верхнюю и нижнюю части фигуры. Эта иллюзия делает женщину более стройной и сексуальной.

Волнистые линии (рисунок на ткани, рюши, воланы) подчёркивают округлости, изгибы тела, а кроме того, добавляют объём.

Круги также визуально увеличивают объём и придают очертаниям фигуры округлость.

Зрительные иллюзии, создаваемые цветом, способны сильно изменить пропорции тела. Дизайнерам одежды хорошо известно, что в чёрном платье фигура кажется стройнее. Это связано с эффектом иррадиации («испускаю лучи»- кажущееся увеличение размеров свечных фигур на чёрном фоне по сравнению с черными фигурами равной величины на белом фоне) - чёрный и тёмные цвета зрительно уменьшают объём, поглощая свет, тогда как светлые, и особенно тёплые, тона увеличивают его.

В костюме, выдержанном в одном цвете или в монохромной (неконтрастной) гамме, человек выглядит более стройным и высоким. Если же костюм разбит на контрастные цветовые пятна, чередующиеся светлые и тёмные, то фигура будет казаться ниже и полнее.

Иллюзии, возникающие при использовании разных пропорций одежды, меняют представления о реальных размерах фигуры. Например, завышенная талия в платье или короткий жакет с длинной юбкой укорачивают верхнюю часть, тем самым удлиняя ноги. Более длинная верхняя часть позволяет подкорректировать короткий торс. Пропорция 1:1, где верхняя и нижняя части костюма равны, является не самой гармоничной, так как возникает переоценка размеров верхней части фигуры и ноги кажутся короче, чем они есть.

Можно изменить представления об истинных объёмах и пропорциях тела, грамотно сочетая и комбинируя в костюме светлые и тёмные цвета, а также различные линии кроя. На этом в основном и строится визуальная коррекция фигуры.

Через рисунок в одежде и аксессуарах мы заявляем о себе, своих намерениях, проявляем индивидуальность, иногда вовсе и не задумываясь над этим.

Выбирая рисунок для костюма, надо учитывать ряд факторов, позволяющих найти наиболее гармоничное решение образа. Величина, размер рисунка зависят от пропорций, габаритов тела и черт липа, т. е. это вопрос со масштабности фигуры человека и декора. Например, людям высоким, плотного телосложения, ширококостным или с крупными чертами лица не подходят мелкий орнамент и слишком тонкий рисунок: контрастируя с фигурой, они только утяжеляют её. Следует отдать предпочтение среднему или крупному узору, занимающему значительное пространство на ткани (например, большим цветам или клетке), либо одному, но объёмному фрагменту. Напротив, людям изящного телосложения, невысоким или худым, с тонкими чертами лица больше подойдёт рисунок деликатный - мелкий, а также с редко расположенными фрагментами. Крупные же изображения будут «поглощать» фигуру, доминировать над ней.

Как известно, во всём нужна мера. И не стоит слишком усердствовать, стремясь к идеалу, иначе можно получить обратный эффект: всё крупное будет

96

укрупнять, а всё мелкое - дробить и уменьшать. Представьте высокую полную женщину, одетую в костюм из мохера в крупную клетку с накладными карманами

ибольшими золотыми пуговицами; в дополнение - массивные серьги, большая сумка-баул и обувь на толстой платформе. Не правда ли, фигура смотрится чересчур громоздкой. В этом случае, чтобы выглядеть элегантно, достаточно несколько крупных, броских деталей (рисунок на шейном платке, фурнитура) к простому гладкому платью или однотонному костюму.

Необходимо помнить и о сочетаемости различных рисунков. Правило соподчинённости главного и второстепенных элементов в ансамбле (как и чувство меры) диктует следующее: деталь, являющаяся акцептом, доминантой костюма, должна выделяться и выразительностью рисунка по сравнению с более нейтральным фоном. Пример: юбка с едва обозначенным растительным мотивом, блузка однотонная или со скромной отделкой вышивкой и как акцент - яркий нарядный жилет с крупным цветочным декором. Самый простой вариант: одна вещь из ткани с рисунком, а все остальные - однотонные.

Используя в костюме два или больше различных рисунка, необходимо, чтобы они были выдержаны в одной цветовой гамме или близки по цвету. Если орнаменты разных цветов, то они должны иметь сходство в узоре, форме. Геометрический рисунок лучше сочетается с геометрическим, цветочный - с цветочным или криволинейным. Клетка неплохо уживается с полоской, если они объединены общей цветовой гаммой, с геометрическим орнаментом и елочкой; изображения животных или птиц - с растительными мотивами.

При соединении двух или более рисунков один из них должен быть крупнее. Обычно то, что «ближе к телу», имеет более мелкий рисунок, а то, что надето поверх, - более крупный.

Правильное использование декора в одежде позволяет зрительно подкорректировать фигуру, перенося акцент с недостатков на достоинства. Например, тяжёлые бедра можно скрыть, если выбрать однотонные тёмные брюки или юбку

идополнить их более пёстрой, цветастой блузкой либо шарфом, которые будут переключать внимание на себя.

Не следует сочетать три различных по форме и дизайну рисунка. Юбка в ёлочку, блуза в горошек, шарф с акварельно-размытыми цветами создают ощущение раздробленности. То же правило касается трёх одинаковых рисунков: Пиджак, рубашка и галстук в полоску вызовут лишь рябь в глазах и разрушат образ.

Вообще же в современной моде нет жестких правил и ограничений сочетания рисунков. Талант и чувство стиля позволяют дизайнерам изобретать самые неожиданные комбинации, внося элемент игры, китча и раскрепощения. Помните только, что и все остальное — причёска, походка, фигура — должно соответствовать задуманному образу и оправдывать его.

3. СТУДЕНТАМ СЛЕДУЕТ ПОДГОТОВИТЬ ИНФОРМАЦИЮ ОБ ИЛЛЮЗИЯХ В ОДЕЖДЕ В ВИДЕ ПРЕЗЕНТАЦИЙ И ВЫСТУПИТЬ ПЕРЕД АУДИТОРИЕЙ. Информацию

подготавливают в соответствии с вариантом задания из таблиц 13 и 14 и согласовывают с преподавателем.

97

Отчет должен содержать полную, хорошо структурированную (в соответствии с предложенной методикой) информацию об иллюзиях в одежде. Обязательно следует указать источники информации, анализ которых выполнен в ходе работы.

В практической части работы необходимо определить наиболее заметные иллюзии. В выводах необходимо выделить ключевые слова, определяющие смысл стилевых решений, кратко сформулировать суть самых актуальных модных свойств, дать характеристику использованных информационных источников с точки зрения качества и полноты информации об иллюзиях. К отчету прилагается серия эскизов, иллюстрирующих содержательную часть. Тематика таких работ должна быть согласована с преподавателем.

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ

1.Назовите аспекты, характеризующие линию.

2.Приведите примеры физических свойств линий.

3.Приведите примеры психологических свойств линий.

4.Назовите основные виды иллюзий, применяемых при разработке

одежды.

5.Дайте определение зрительным иллюзиям.

6.Дайте характеристику иллюзии заполненного промежутка.

7.Дайте характеристику иллюзии контраста и подравнивания.

8.Дайте характеристику иллюзии иллюзии незамкнутого контура.

9.Дайте характеристику иллюзии Поггендорфа для сокрытия асимметрии фигуры и неправильности кроя.

10.Дайте характеристику иллюзии линий в одежде.

11.Как вертикальная, горизонтальная, диагональная и кривая линии влияяет на восприятие формы, объема и длинны изделий?

98

ЛАБОРАТОРНАЯ РАБОТА № 7

РАЗРАБОТКА МОДЕЛЕЙ В РАЗЛИЧНЫХ СТИЛЕВЫХ РЕШЕНИЯХ

Цель работы: развитие способностей разработки моделей в различных стилевых решениях.

Содержание работы:

1.Изучение основных стилей в одежде

2.Разработка моделей одежды в определенном стиле.

Пособия и инструменты: простой карандаш, ластик, листы формата А4, цветные карандаши или краски, ножницы, клей, журналы с цветными иллюстрациями, калька.

МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ

1. ИЗУЧЕНИЕ ОСНОВНЫХ СТИЛЕЙ В ОДЕЖДЕ. Студенты изучают основные

характеристики стилей в одежды, используя ниже представленный учебный материал. Для закрепления информацию о стилях можно изучить в интернет ресурсах.

Понятие о стиле. Стиль - общность образной системы, средств художественной выразительности, творческих приемов, обусловленная единством идей- но-художественного содержания. Можно говорить о стиле отдельных произведений или жанра (например, о стиле русского романа середины 19 в.), об индивидуальном стиле (творческой манере) отдельного автора, а также о стиле целых эпох или крупных художественных направлений, например, романский стиль, готика, Возрождение, барокко, рококо, классицизм…

Выбор стиля в одежде, это выбор акцентированности костюма, продиктованный полом, возрастом, профессией, принадлежностью к субкультуре, социальным статусом, национальностью, личным вкусом человека, функциональностью, уместностью и образом жизни. Эти акценты расставля-

ются при помощи расцветки ткани, фурнитуры, деталей отделки и фактуры ткани, кроем модели одежды, комбинаторикой, выбором аксессуаров и обуви.

Безусловно, уметь носить одежду — значит правильно выбрать свой стиль. Существует большое разнообразие стилевых решений в костюме, которое можно свести к нескольким основным. Выделяют: классический, деловой, спортивный, авангардный, джинсовый, фольклорный, романтический стиль одежды, так же стиль «Милитари», «Сафари», «Кантри», «Фэнтази», «Вамп» и «Ретро».

Впоследние годы четкое деление на стили одежды становится условным —

вмоде появился диффузный стиль; отдельные вещи комплектуются по принципу «совмещение несовместимого». Однако на наш взгляд, не стоит увлекаться ка- ким-то одним стилем одежды, будь то классический или спортивный, — каждый человек, создавая свой ситуационный имидж, может придать себе очарование и найти свойственную только ему индивидуальность в каждом из стилей.

«По одежке встречают, по уму провожают», — в этом выражении очень тонко подмечена роль, которую играет одежда в социальной презентации человека. Одежда выступает как средство общения, как инструмент воздействия на поведение и отношение к ее обладателю других людей. В нашей жизни с ее стреми-

99

тельным темпом и кратковременными встречами бывают ситуации, когда нам просто некогда проявить свой ум, поэтому максимально благоприятное впечатление мы можем произвести с помощью одежды.

Классический стиль. Прародителем этого стиля, скорее всего, является английский строгий костюм. С тех времен модельеры отлично постарались, чтобы придать этому унылому костюму больше живости. Для классического стиля характерны элегантность и сдержанность, детали лаконичны или отсутствуют. Основные членения форм одежды совпадают с естественными членениями фигуры. Декор в костюме классического стиля вообще отсутствует или сведен к минимуму. Для него характерен полуприлегающий силуэт, который придает фигуре большую стройность и потому не выходит из моды.

Свитер, юбка в клетку, в складку — это тоже примеры классического стиля в одежде. Это то, что модно всегда, поэтому классический стиль, слегка видоизменяясь, остается актуальным. Для него характерен и выбор тканей; как правило, для костюмов это шерстяные ткани, многочисленные разновидности твида. В орнаментальном решении полотен используются клетка, полоска, горох. В последнее время приобрел популярность стиль «неоклассика», который использует элементы классического стиля и последние веяния современной моды.

Деловой стиль. Во многих компаниях существуют свои ограничения на одежду, которую должны носить сотрудники. Так называемый “дресс-код” бывает настолько жестким, что вызывает неизбежные ассоциации со словом “дрессировка”. Общие же правила делового стиля достаточно просты. Это четкая комбинация – пиджак и юбка или пиджак и брюки, обязательно одного цвета. Светлая, лучше без рисунка, блуза. Силуэт костюма максимально простой, близкий к классическому. Рекомендуется избегать подчеркивающих женственность деталей – глубокого декольте и рюшей. Юбки предпочтительнее прямого покроя и умеренной длины до середины колена. Обязательны чулки или колготки, в любую погоду (рисунок 32).

РИСУНОК 32. ДЕЛОВОЙ СТИЛЬ

100