KhKO_up_23_02_11_ves_uchebnik

серые цвета - тяжелые. Теплые и светлые цвета (желтый, оранжевый, красный) - выступающие. Холодные темные (синий, фиолетовый, пурпурный, сине-зеленый) с примесью черной краски - отступающие, менее заметные цвета.

Цвета желтый, красный, зеленый, синий не содержащие оттенков других, соседних с ними в спектре или цветовом круге цветов, называют главными, чистыми. Так, в чистом синем цвете не должно быть ни красноватых оттенков, ни зеленоватых. Цвета, расположенные между четырьмя чистыми цветами, полученных смешиванием чистых, называют промежуточными цветами.

Выделяют три группы цветов по сочетанию — родственные, родствен- но-контрастные и контрастные. Родственные цвета располагаются в одной четверти принятого нами цветового круга и имеют в своем составе хотя бы один общий (главный) цвет, например желтый, желто-красный и желтоватокрасный. Существуют четыре группы родственных цветов - желто-красные, красно-синие, сине-зеленые и зелено-желтые. Родственно-контрастные цвета располагаются в двух соседних четвертях принятого нами цветового круга и имеют один общий (главный) цвет, два других составляющих цвета - взаимно дополнительные главные цвета. Существует четыре группы род- ственно-контрастных цветов - желто-красные и красно-синие, красно-синие и сине-зеленые, сине-зеленые и зелено-желтые, зелено-желтые и желтокрасные. Контрастные цвета располагаются в противоположных четвертях цветового круга, это - желто-красные и сине-зеленые, желто-зеленые и синекрасные цвета (рис 3.4.).

РИСУНОК 3.4. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ КОНТРАСТНЫЕ ПАРЫ ЦВЕТОВ

В творческом процессе художественного конструирования современной одежды, как элемента дизайна, главная роль принадлежит композиции проектируемой модели. Композиция, отражая внутреннюю гармоническую упорядоченность во внешнем проявлении, является понятием организующим, имеющим силу соединять части, составляя из них единое целое. Цвет является одним из основных компонентов композиции. Но в системе с другими компонентами композиции – формой, силуэтом, конструктивными и декоративными линиями, отдельными деталями одежды и украшающих её декоративными элементами, цвет будет выражать гармонизированное, образное, идейно-художественное содержание модели одежды. Цветовая гармония будет иметь понятную форму только тогда, когда она основывается на

51

ограниченном числе воспринимаемых цветовых сочетаний. Утонченные цветовые смешения в их художественных полотнах выступают как вторичные интонации или вариации основной цветовой гаммы, либо они образуют разнообразие гамм, в которых общие элементы все же остаются различными17.

Синтез цвета – получение, на основе смещения трех первичных цветов с ахроматическими и друг с другом, всех остальных цветов окружающих нас предметов. То есть, процесс получения всевозможных цветов с помощью ограничения их набора (трех) называется синтезом цвета.

Чистота цвета – визуальная оценка степени присутствия в цвете примесей других хроматических и ахроматических цветов. К абсолютно чистым цветам относят монохроматические спектральные цвета. Естественной шкалой чистых цветов является спектр. При расположении спектра по окружности и добавлении к нему пурпурных цветов (как результат смешения красного и синего) получают цветовой круг. Чистые монохроматические и пурпурные цвета имеют максимальную насыщенность, а ахроматические цвета имеют нулевую. Чистые монохроматические цвета характеризуются многообразием.

При смешении монохроматических и ахроматических цветов получают хроматические, характеризующиеся цветовым тоном. Новые цвета получают путем смешения монохроматических цветов в различных соотношениях. Разработаны специальные определительные атласы и таблицы, позволяющие прогнозировать цвет на основе заданных процентных соотношений исходных. Определены три закона смешения цветов.

Законы смешения цветов18 .

Первый закон. Для хроматического цвета имеется другой хроматический цвет, при смешивании с которым получается ахроматический цвет. Такие пары цветов, нейтрализующих друг друга, называются дополнительными, например к желто-зеленому дополнительным будет фиолетовый, к красному - голубовато-зеленый. Дополнительные цвета лежат на противоположных концах цветового круга.

Второй закон. Смешивая два недополнительных цвета, получаем новый цвет, промежуточный между ними. При смешении красного и синего цветов получается фиолетовый (К + С = Ф), синего и желтого — зеленый (С + Ж = З), красного и желтого — оранжевый (К + Ж = О) и т. д. Цвета, получаемые путем смешения первичных, называются составными цветами первой степени. Составные цвета второй степени образуются путем смешения

17Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды. – М:

2001.

18Джадд Д., Вышецки Г.. Цвета в науке и технике. М., 1978.

Фрилинг Г. АУЭРК. Человек—цвет—пространство. М., 1973.

52

составных цветов первой степени19 . Например, красно-бурый цвет получается при смешении оранжевого и фиолетового (О + Ф = КБ).

Третий закон. Цвет смеси не зависит от спектрального состава смешиваемых цветов, т. е. любой из смешиваемых цветов сам может быть получен в результате смешения других цветов. Так, при смешении красного и желтого получается оранжевый независимо от того, является ли красный цвет спектрально чистым или он получился путем смешения других цветов. Это свойство получило название метамерности цвета 20.

Существует два вида смещения – оптическое и механическое 21.

1. Оптическое слагательное смешение (или аддитивное). Физиче-

ская сущность этого типа смешения заключается в суммировании световых потоков (лучей) тем или иным способом. Оптическое смешивание – смешивание в различных пропорциях монохроматических световых излучений трех длин волн. В результате можно получить - 700 нм (красное), 535 нм (желтовато-зеленое) и 400 нм (синевато-пурпурное или фиолетовое). При оптическом синтезе один и тот же цвет можно получить используя различные составляющие.22 Основные цвета смешения: Красный, Зеленый. Синий.

Правила слагательного смешения:

-при смешении двух цветов расположенных по хорде круга получается цвет промежуточного цветового тона. Пример: Красный + Зеленый = Желтый;

-при смешении противоположных цветов в круге получается ахромотический цвет.

При смешении красного (К), зеленого (3) и синего (С) с добавление белого (Б) и черного (Ч) цветов позволяют получить следующие результирующие (см. табл. 3.2.):

19Фрилинг Г. АУЭРК. Человек—цвет—пространство. М., 1973.

20Агюстон Ж.. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне. М.,1982.

21Агюстон. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне Ж.. М.,1982. Кириллов Е.А. Цветоведение. М., 1987.

Брилл Т.. Свет. Воздействие на произведение искусства. М., 1983.

22Ж. Агюстон. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне. М.,1982

53

2. Механическое смешение - вычитательное смешение (или суб-

трактивное). цветов происходит на основе вычитания цветов из белого. Его сущность заключается в вычитании из светового потока какой-либо его части путем поглощения, например при смешении красок, при наложении полупрозрачных слоев друг на друга, при всех видах наложения или пропускания. Основные цвета при вычитательном смешении: Красный, Желтый, Синий.

Основное правило - всякое ахромотическое тело (краска или фильтр) отражает или пропускает лучи своего собственного цвета и поглащает цвет дополнительный к собственному.

При механическом смешении к первичным цветам относятся циан (сине-зеленый, голубой или бирюзовый), фуксин (пурпурный красный) и желтый. Такое смешивание используют при смешивании красок (табл. 3.3). При идеальных условиях оптического смешения первичных цветов можно получить белый цвет, а при механическом смешениичерный.

Таблица 3.3.

МЕХАНИЧЕСКОЕ СМЕШЕНИЕ К, З, Б И Ч ЦВЕТОВ

Цветовая гамма - это ряд гармонически взаимосвязанных оттенков цвета, используемых при создании художественных произведений. Или гамма цветов - это ряд цветов, имеющих общие внешние цветовые особенности. Например, зеленая гамма может включать в себя все оттенки зеленого: изумрудный, травяной, ярко-зеленый, бутылочный, яблочный, морской волны, бирюзовый и т.д. Выделяют теплую, холодную и смешанную гаммы.

Холодная цветовая гамма. Это гамма, полученная путем использования цветов с холодным оттенком. Теплая цветовая гамма. Это гамма полученная путем использования цветов с теплым оттенком.

Смешанная или нейтральная цветовая гамма ( мы объединили эти два понятия). Это равновесие в композиции теплых и холодных (смешанная) или отсутствие теплых и холодных (нейтральная) оттенков. Важно, чтобы не происходило перевешивания холодных или теплых оттенков.

В цветоведении оттенки цветов, цветовые переходы, которые имеют общие качества, называют цветовыми гаммами. Различают следущие виды основных цветовых гамм.

Красная цветовая гамма: цвет красной смородины, малиновый, розовый (цвет полевой гвоздики), гранатовый (темно-красный), вишневый, амарант (цвет древесины красного дерева), лафитный (цвет красного виноград-

54

ного вина), бордо, пунцовый (ярко-красный), клубничный, земляничный, цикламен (темно-красный с розоватым), брусничный, нежно-розовый, цвет розовой пудры, клюквенный, малиново-красный, рубиновый, кумачовый, алый, томатный, рябиновый, само (телесный с розовым отливом), коралловый, желто-розовый, медный, рябиновый, червленый, маковый, кумачовый, томатный, рдяный....

Пурпурный. Цвет мальвы, цвет кислой малины, давленой вишни, старого бургундского, бычьей крови, каприз, портвейн, Веласкес, Медичи, Бахус, амарант...

Коричневый. Бурый, торфяной, ореховый, шоколадный, кофейный, каштановый, беж, эскимо, красное дерево, мокасин, Тонагро, Пикадили...

Оранжевая цветовая гамма: мандариновый, морковный, апельсиновый, золотистый, цвет ржавчины, экрю (цвет старой слоновой кости с бронзовым оттенком), беж (светло-коричневый с желтоватым оттенком), цвет кофе с молоком, цвет молока с кофе, цвет загара, гаванна (цвет сигары), терракота (красновато-коричневый), каштановый, кофейный, цвет осеннего (осинового) листа, коричневый, шоколадный, мускат (цвет мускатного ореха), цвет сандалового дерева, бронзовый, огненный, кирпичный, таракотовый, рыжий, ржавый, медовый, бронзовый, абрикосовый...

Желтая цветовая гамма: жемчужный, крем, лимонный, соломенный, канареечный, палевый (бледно-желтый с розоватым оттенком), цвет сухой горчицы, табачный, латунный, янтарный, шафран (желто-коричневый), желтоватый с серым отливом, банановый, песочный, охряный, персиковый, золотистый, янтарный, песочный, сливочный, слоновая кость, телесный, кремовый, опаловый, бежевой, чайная роза, виноградный, банановый...

Желто-зеленая цветовая гамма: яблочный, гороховый, оливковый (желто-зеленый), фисташковый (зеленоватый), травянистый, цвет резеды, хаки (коричневато-зеленый), изумрудный.

Голубовато-зеленая цветовая гамма: цвет льда, цвет морской воды,

цвет морской волны, бирюзовый, павлиновый, миртовый (темный голубова- то-зеленый), цвет кипариса, полынный, синий с лиловым оттенком, зеленоголубоватый, голубовато-серый с зеленым отливом (цвет эвкалипта), бледнозеленый.

Голубая цветовая гамма: пепельный, пепельно-голубой, небесноголубой, цвет незабудки, сапфирно-голубой, сумрачно-голубой, электрик, цвет гортензии.

Синяя цветовая гамма: перванш (темно-голубой с сероватым отливом), васильковый, ультрамарин (цвет синьки), индиго (темно-синий), кубовый (синий густого яркого оттенка), лазурный.

Фиолетовая цветовая гамма: сиреневый, цвет лесной орхидеи, цвет лесной фиалки, аметистовый, гелиотроп (темно-лиловый), цвет садовой фиалки, лиловый, ирис, сливовый, свекольный, цвет примулы, цвет персидской сирени, цвет фуксии.

55

Серая цветовая гамма: суровый, грифельный, дымчатый, свинцовый, графитный, пыльный, стальной, светло-серый с небольшой голубизной, цвет зимней беличьей шкурки, цвет темного свинца, светло-серый с голубым отливом.

Белый-Серый. Белая ночь, аллюминевый, стальной, дымчатый, серебристый, молочный, графитный, лилейный, цвет овсяной муки, цвет яичной скорлупы, перламутровый, жемчужный, свинцовый, альбатрос, цвет пыли, цвет тумана, цвет облака...

Черный. Цвет воронового крыла, цвет маренного дуба, антрацит, агатовый, маренго, асфальтовый, тропическая ночь.

3.3. ВОСПРИЯТИЕ ЦВЕТА

При создании новых художественно-конструктивных образов системы «человек - одежда» конструктор максимально использует свое зрительное восприятие окружающей среды и постоянно подвергается эмоциональному воздействию цвета. Знание закономерностей зрительного восприятия для проектировщика одежды является важным.

Определены объективные цветовые качества, влияющие на психофизиологическое восприятие цвета человеком23 . Это - теплохолодность, удаленность - приближенность, цветовая масса, интенсивность цвета, чистота цвета, предметность-светимость.

Теплохолодность - цветовое качество, характеризующее ощущение нагретости предмета. В связи с этим цвета разделяют на теплые и холодные. Теплые – это красные, желтые и желто-зеленые цвета, холодные – это синезеленые, синие, голубые и сине-фиолетовые. Психологами установлено24 - предметы, окрашенные в теплые цвета кажутся на 2…3° теплее. Так же определено, что теплые цвета являются стимулирующими, а холодные - дезинтегрирующими.

Если добавить холодный цвет к теплому и, наоборот, можно изменить и цвет и свойство теплохолодности. Так, теплый цвет может стать нейтральным или холодным. Например, холодный розовый, тепловато-нейтральный зелено-оливковый принадлежат как к теплому красному, так и к холодному синему цвету.

Удаленность-приближенность – это впечатление отступания и выступания цвета от плоскости, из-за взаимосвязи цветового и пространственного зрения. Так, теплые цвета – выступающие, а холодные - отступающие. Наиболее отступающий цвет - синий, выступающий - красный. Теплые цвета зрительно увеличивают размеры предмета, так как отражают больше света,

23Джадд Д., Вышецки Г.. Цвета в науке и технике. М., 1978.

24Джадд Д., Вышецки Г.. Цвета в науке и технике. М., 1978. Фрилинг Г. АУЭРК. Человек—цвет—пространство. М., 1973.

56

чем холодные. Холодные цвета, наоборот, визуально уменьшают размеры предмета.

Цветовая масса - зрительная оценка количества цвета в цветовом пятне, определение его легкости или тяжести. Темные и насыщенные цвета - тяжелые, а светлые и малонасыщенные - легкие. Считается, что самый легкий - желтый цвет, а тяжелый - фиолетовый. Если добавить к цвету черный или красный, это придаст цвету некоторую тяжесть. Впечатление тяжести зависит от поверхностных свойств предмета, например ткани. Цвета ткани с грубой фактурой кажутся тяжелее аналогичных, имеющих гладкую поверхность. А материалы с блестящей поверхностью, от которых цвет отражается, кажутся легче матовых. При использовании двух цветов в композиции тяжелый цвет как бы тянет легкий цвет вниз. Если тяжелые и легкие цвета использовать в различных соотношениях по площади и расположению на разных участках (вертикально, диагонально, горизонтально) в композиции одежды, то визуально можно добиться необходимой корректировки или подчеркивания достоинств в образе индивидуального потребителя.

Интенсивность цвета - цветовое ощущение или зрительная оценка степени заметности и активности цветового качества предмета среди окружающего поля. Наиболее активны цвета - желтый, красный, оранжевый. Активные цвета перевешивают пассивные (зеленый, синий). Поэтому важно учитывать количество активных цветов при проектировании изделия. Интенсивность цвета зависит от его броскости. Так, яркие и насыщенные холодные

ипассивные цвета могут быть интенсивными , например, бирюзовый, яркозеленый. Заметность и броскость цвета обладают большей массой, чем менее заметные и броские.

Сила зрительного восприятия внешнего вида изделия является главным содержанием цветовой композиции. Зрительное восприятие цвета будет значительным, если цвет интенсивен, и преобладает в композиции, если он необычен, если оттенки цвета меняются внутри костюма или резко заметна граница светлот. Интенсивность цвета так же сильно влияет на восприятие, например, ярко-красный, ярко-синий, ярко-желтый или другой сильный и интенсивный цвет. Так, в одежде ярко-красный цвет играет главенствующую роль над всеми другими элементами и средствами композиции, красный цвет превосходит по значению все остальные составляющие элементы костюма. Даже если в костюме материал необычен, силуэт и покрой интересен

икрасивые аксессуары.

Интенсивность цвета чаще всего используют для акцента в проектируемой одежде. Назначение проектируемой модели, ее освещение, фактура материала, возраст и особенности типа и телосложения фигуры потребителя - все это влияет на выбор цвета. С помощью цвета можно достичь особой выразительности проектируемой модели. Например, к цвету материалов для вечерних нарядов одежды и торжественных случаев, рассматриваемых в основном при искусственном освещении, предъявляются соответствующие требования. Так, материалы ярких цветов должны быть более мягкими, по-

57

тому что искусственный свет еще больше усилит это качество. Ярко-синий цвет эффектнее смотрится в мягкой шерсти, бархате или вельвете. Мягкие цвета чаще всего применяются в одежде для молодежи.

Чуть приглушенный цвет обычно смотрится лучше, чем очень яркий. Использование в больших количествах приглушенного тона рекомендуется в том случае, если и остальные цвета в модели одежды более сдержанны, чем чистые цвета.

Прозрачность и матовость - качество отражения цвета от поверхности или падения на поверхность и зависит от фактуры поверхности предмета. Если угол падения света на поверхность равен углу отражения, то говорят о зеркальной поверхности, а если углы падения и отражения не равны - о диффузной. Идеальная зеркальная поверхность у стекла и зеркала, диффузная поверхность у гипса25. Полуматовой или полуглянцевой поверхностью считается поверхность предметов со смешанной поверхностью отражения. Матовая фактура чаще всего считается красивой, привлекающей взгляд поверхностью. Матовая фактура так же скрадывает нюансы формы и может придать им иллюзорность. Глянцевая поверхность (близкая к зеркальной) при рассеянном освещении может маскировать цвет. Таким образом, для создания выразительного образа изделия большое значение имеет фактура поверхности.

К зрительным иллюзиям относятся следующие качества цвета, визуально искажающие действительность:

- теплые цвета кажутся выступающими, холодные – к отступающими;

-теплые цвета выявляют, подчеркивают форму, холодные – сглаживают ее, заглушая светотень;

-светлые цвета увеличивают размеры предмета, темные – уменьшают

их;

-светлые цвета понижают четкость контура, темные – выявляют кон-

тур;

-светлые цвета легкие, темные – тяжелые. Предпочтительнее сочетание светлого верха и темного низа в одежде. Черный цвет, с одной стороны, заглушая светотень, делает форму строже и аккуратнее, а с другой стороны – четко очерчивает силуэт фигуры.

В одежде, если необходимо подчеркнуть силуэт, применяют ткань темного или сочного цвета (черного, василькового, вишневого). Если необходимо выявить форму выбирают теплый, светлый и яркий цвет (золотистого, салатового, коричневого). Если необходимо уменьшить объем, применяют ткань темного холодного цвета черно-синего, маренго, индиго).

Цвета теплые (желто-оранжево-красные), светлые, насыщенные являются выступающими, поэтому для полных фигур применять не рекоменду-

25 Т. Брилл. Свет. Воздействие на произведение искусства. М., 1983.

58

ется. Эти цвета рекомендуются худощавым и стройным людям. Так, светлые (яркие) пятна (например, печатки) в темном костюме притягивают взор и придают некоторую ширину фигуре. Черная обувь и черная шляпка в светлом костюме подчеркнут высоту человека.

Полным женщинам рекомендуются цвета отступающие - темные, ненасыщенные, холодные (сине-зеленые). Но следует избегать контрастных сочетаний цветов. Рекомендуется применять правила цветовых иллюзий, чтобы отвлечь внимание от проблемных зон в фигуре человека. Если широкая шея, надо ввести цветовое пятно, украшение или декоративную линию на уровне или выше талии. При слишком плотном телосложении следует поставить главный цветовой акцент, привлекающий внимание, где-нибудь около шеи, а подчиненный — внизу юбки.

Цвет костюма для вечерних мероприятий, проходящих при искусственном освещении, меняет свои характеристики. При слабом освещении оранжевые и красные цвета блекнут, но синие и сине-зеленые – становятся более активными и яркими. При сумеречном освещении красные и оранжевые становятся глубже, а зеленые и синие наоборот – светлеют и выходят на первый план.

3.4. ЦВЕТОВАЯ КОМПОЗИЦИЯ

Цветовая композиция - это совокупность цветовых пятен ( на плоскости, объемной форме или в пространстве) организованных по какой-либо закономерности и рассчитанных на эстетическое впечатление. В зависимости от количества цветов и оттенков входящих в цветовую композицию, выделяют следующие виды композиции.

1.Монохромия. В этой композиции доминирует один цветовой тон (+ несколько соседних цветов, воспринимаемых как оттенки основного). Варианты монохромия: цвет + сдвиг по тону (на чуть-чуть); цвет + ахромотический цвет (белый, черный, серый); цвет + зачернение или забеление.

Для монохромной композиции характерно:

а) классическая простота и ясность художественного языка (пример: древнегреческая живопись, краснофигурные и чернофигурные вазы).

б) сильно направленное к определенной степени воздействие. Этот способ воздействия взят на вооружение религией. в) Сосредоточие на внутреннем мире (живопись Китая и Японии).

г) старость, угасание жизненных сил, трагизм (поздний Тициан)

д) простота, доходчивость и броскость. Примеры: геральдика, (не всегда), изделия массовой культуры.

е) реклама. Один, пусть даже не очень яркий цвет на фоне монохромной композиции сильно выделяется.

2.В полярной композиции доминантой служит пара контрастирующих цветов противоположных (полярных в цветовом круге). Полярную композицию составляют только 2 цвета.

59

Для полярной композиции характерно:

а) эффект декоративности, который основан на физиологической потребности глаза уравновешивания впечатлений;

б) выявление противопоставления (фигура-фон, большое-малое, доброзлои т.п.);

в) если полярные цвета насыщены и не приведены к гармонии, т.е. диссанируют друг с другом, то такая композиция используется для достижения конфликтности, напряженности, трагизма (живопись экспрессионистов).

3.Трехцветная композиция. Основу трехцветной композиции могут составлять:

-триада основных цветов при их слагательном смешении. Это красный, зеленый, синий.

-триада основных цветов при их вычитательном смешении. красный, желтый, синий.

-любые три цвета при вершинах равностороннего треугольника вписанного в круг. Например, красно-оранжевый, желто-зеленый, сине-фиолетовый.

Трехцветная композиция считается самым сложным типом цветовой композиции, т.к. ее труднее всего гармонизировать. Для восприятия она не менее сложна, но тем не менее это самый оптимальный тип цветовой композиции. Применяется при: изображении одежд святых, для подчеркивания их святости (красные с синим одежды указывают на их связь с богом, а зеленый подол подчеркивает их земное происхождение).

4.Многоцветие. В данной цветовой композиции доминирует четыре и более хроматических цвета. Обычно: красный, желтый, зеленый, синий. Или две основные пары из круга взятые крест-накрест.

Используется:

-в природе, в храмах, в одежде (особенно царственных особ, хотя и здесь есть исключения)

-там где изображено большое количество фигур и предметов; где стремятся передать «космичность» произведения, т.е. где произведение служит моделью мира (храм, фрески, большие многофигурные иконы с изображением неба, земли, подземелья.., жилье).

-там где мир рассыпается на расколки, царит хаос или веселая неразбериха (пьяный дебош): ярмарочный дизайн, карнавальное искусство и т.д.

5.Многоцветие со сдвигом к одному цветовому тону. Это синтез многоцветия и монохромии. Пример - пейзажная живопись.

6.Ахромотическая композиция. Состоит из Белого, Черного, и промежуточных серых оттенков. В нее могут быть включены небольшие пятна хромотического цвета. Используется для выявления формы, т.е. когда есть желание сделать акцент на форме.

7.Полухромотическая композиция. Серый заменяется коричневым

цветом.

60