KhKO_up_23_02_11_ves_uchebnik

Основные черты закона целостности:

-неделимость композиции, или невозможность воспринимать ее как сумму разрозненных элементов. Неделимость закладывается с помощью конструктивной идеи;

-необходимость связи и взаимной согласованности всех элементов композиции (необходимость отслеживать, насколько элементы не оторваны друг от друга).

2.4. О КОМПОЗИЦИИ КОСТЮМА

Как и в искусстве, гармония в костюме основана на правилах композиции. Композиция костюма – это объединение всех его элементов в одно целое, выражающее определённую идею, мысль, образ. Если все части образа находятся в равновесии, то создаётся нужное, сильное впечатление. Центр композиции Очень важно, чтобы все составляющие образа подчинялись главной – композиционному центру. Это акцент, доминанта, которая привлекает к себе особое внимание массой, дизайном или цветом. Центром композиции способны стать галстук, поясок, обувь, очки. В создании образа он является отправной точкой, основным стилеобразующим элементом. Даже если вы одеты во всё черное с головы до ног, доминантой может служить прическа или макияж. В этом случае одежда и другие аксессуары должны служить фоном и не перетягивать внимание на себя. Центр композиции, расположенный по центру фигуры, привлекает внимание к телу – груди, талии, бедрам. Акцент, перенесенный в нижнюю часть, к ногам, придает образу основательность, устойчивость. Важным принципом композиции является согласованность элементов костюма по трем принципам – контраста, нюанса и подобия. Сочетание различных рисунков ткани вносит ощущение динамики, движения. Безусловно, сочетая несочетаемое, следует помнить о цельности всего образа – контрастность всегда должна быть оправдана замыслом.

Подобие – повторение в костюме одного элемента, который встречается в разных вариациях. Сегодня такой прием кажется слишком правильным, лишённым фантазии и индивидуальности.

Нюанс — незначительное различие характеристик с элементами подобия. Нюанс – своего рода переход от контраста к подобию , создаёт более интересные и живописные связи между элементами. Этот принцип даёт большой простор для личного творчества. Первый вариант дает понятный и конкретный образ, второй – противоречивый, неоднозначный, ассоциативный. Нюансы в одежде могут проявляться в конструктивных линиях, деталях, цвете, фактурах и, наконец, в соотношении самих форм. При создании нарядов из готовых вещей чаще всего используются сочетания вещей с нюансами в цвете. Цветовые нюансы проявляются в сочетании разных оттенков и полутонов в общей колористической гамме костюма. Костюм, цветовая гамма которого построена на нюансах, обычно выглядит гораздо богаче,

41

сложнее и изысканнее, чем костюм, решённый в одном цвете. Использование нюансов в сочетании вещей даёт большой простор для личного творчества.

Принцип контраста целесообразно использовать при выборе одежды для праздничных и торжественных случаев, а также для занятий спортом и активного отдыха. Люди же зрелого и пожилого возраста гораздо комфортнее себя чувствуют в неброской, но элегантной одежде с нюансным отношением ее элементов. Кривые силуэтные, конструктивные или декоративные линии часто составляют контраст с прямыми линиями этого же костюма. Особую напряженность композиции придает контраст светлого и темного, т. е. тоновой контраст. Наиболее контрастным является сочетание черного и белого цветов. Костюм, созданный по принципу тонового контраста, всегда имеет активный характер и является очень выразительным даже при самой простой форме. Так, например, на черном платье особый акцент приобретают мелкие белые детали - воротник, манжеты, шейный платок, брошь. Самым многообразным и действенным средством композиции является цветовой контраст. Они способны видоизменить восприятие даже очень простой формы костюма, превращая ее в оригинальную и привлекательную. Оригинальный яркий шарф или пояс придает облику шарм. Контрастность в костюмной композиции часто достигается за счет применения разной фактуры материалов и обработки поверхности формы различными приемами моделирования.

И фактура ткани, и применение складок, сборок, драпировок создают светотеневое разнообразие поверхности формы костюма. Разная сила изменения тона материала может привести либо к контрасту, либо к нюансу.

Контраст - резко выраженное противопоставление форм, размеров, пластики, цветов, фактур, стилей и т. д. Наличие контрастных элементов в костюме делает образ более ярким и запоминающимся, но вместе с тем неоднозначным. Так, например, смешение в одном костюме классического и casual стиля придаст Вашему имиджу особый колорит и шарм. А контрастное сочетание различных рисунков ткани в костюме вносит ощущение динамики и движения. Однако, сочетая контрастные вещи в костюме, всегда следует помнить о цельности всего образа - контрастность всегда должна быть оправдана замыслом.

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ

1.Что такое гармония?

2.Что называют композицией?

3.Что такое формальная композиция?

4.Какие виды композиции различают?

5.Из каких категориях базируется теория композиции?

6.Что называют тектоникой формы?

7.Перечислите композиционные средствами композиции?

8.Что такое статичность формы?

9.Что называют динамичностью в композиции?

42

10.Что такое симметрия в композиции?

11.Что следует понимать под симметрией в костюме?

12.Что такое асимметрия в композиции?

13.Что такое ритм в композиции?

14.Что такое контраст в композиции?

15.В чем сущность принцип контраста в композиции?

16.Что такое нюанс в композиции?

17.Что такое тождество в композиции?

18.В чем сущность первого закона композиции?

19.В чем сущность второго закона композиции?

20.Что такое композиционный центр?

21.Перечислите виды компонентов композиционного центра.

22.От чего зависит композиционный центр?

23.Что называют соподчинением

24.Что такое равновесие в композиции?

25.В чем сущность третьего закона композиции?

26.В чем сущность четвертого закона композиции?

27.Что представляет собой композиция костюма?

43

3. ЦВЕТ. ФИЗИЧЕСКИЕ, ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ И СИМВОЛИЧЕСКИЕ СВОЙСТВА ЦВЕТА

Вопросы. Цвет как элемент дизайна. Характеристики цвета. Цветовая гамма и названия цветов. Восприятие цвета Цветовая композиция Цвет в одежде. Эмоционально-психологическое воздействие цвета на восприятие человека Символические свойства цвета Влияние рисунка и фактуры поверхности материала на восприятие формы. Свет, цвет и поверхность материала. Влияние фактуры поверхности на восприятие цвета. Принципы организации цветовых сочетаний в одежде

3.1. ЦВЕТ КАК ЭЛЕМЕНТ ДИЗАЙНА. ХАРАКТЕРИСТИКИ ЦВЕТА

Цветоведение - это комплексная наука о цвете, включающая систематизированную совокупность данных физики, физиологии и психологии, изучающих природный феномен цвета, а также совокупность данных философии, эстетики, истории искусства, филологии, этнографии, литературы, изучающих цвет как явление культуры.

Колористика - это раздел науки о цвете, изучающий теорию применения цвета на практике в различных областях человеческой деятельности.

Основы теории цвета были разработаны И. Ньютоном. Он систематизировал цвета по зависимости между преломлением света и цветом. Он полагал, что белый свет разлагается после преломления в призме на множество разнообразных световых волн. На основании этого Ньютон расположил в замкнутый круг цвета спектра, где один цветовой тон постепенно переходит в другой и добавил в круг недостающий пурпурный. Такой круг состоит из семи основных цветов: красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего и фиолетового. Расположение цветов по кругу послужило основой для систематизации цветовых тонов.

В эпоху стиля модерн цвет становится символом. Особенности эстетики стиля модерн:

-предпочтение приглушенных, затемненных цветов, сложных нюансных гамм, множества оттенков при узкой палитре, добавление металлических пигментов (золото, серебро, бронза);

-цвет становится в большей степени средством выражения, нежели подражания;

-обозначается тенденция сближения цвета к музыке.

Цвет является одним из основных средств реализации дизайнерского проекта и важным информационным качеством предмета. Он в большей степени эмоционально воздействует на человека, чем другие визуально воспринимаемые внешние признаки предметов. В одежде это имеет особенное значение, если стандартные формы одежды необходимо разнообразить. Достигается внешнее разнообразие моделей применением тканей с различным цветовым оформлением. Цвет является одним из самых активных признаков

44

объекта и способствует выделению предмета из общей среды. Человек воспринимает свойства цвета в трех аспектах: физическом (оптическом), физиологическом, эмоционально-психологическом.

Цвет является сильным средством в композиции костюма. Смена модных цветовых сочетаний происходит быстрее, чем смена формы или деталей. Очень часто ассортимент одежды остается постоянным, а меняется или дополняется только цветовая гамма.

Цвет - одно из важных композиционных средств в дизайне одежды, он способствует выявлению формы. Но цвет как элемент дизайна нельзя рассматривать в отрыве от линий, форм, фактуры материала, функций модели одежды. В учении о цвете немецкий ученый В. Оствальд создал цветовой атлас и многочисленные цветовые шкалы. Ученый Оствальд цветовой круг разделяет его на 24 части, закрашивает каждый спектр в определенный цвет, но представляет все цвета в виде замкнутого цветового тела, состоящего из двух конусов, объединенных общим основанием. Единой осью конусов является ахроматический ряд: верхняя точка - белый цвет, нижняя – черный.По окружности основания расположены наиболее насыщенные спектральные цвета (цвета радуги), которые расположены в определенной последовательности: красный - оранжевый - желтый - зеленый - голубой - синий - фиолетовый. (Шутливая скороговорка, в которой первая буква каждого слова является первой буквой названия цвета: «Каждый охотник желает знать, где сидит фазан».) В настоящее время не принято разделять цвета на второстепенные и главные (исключение встречается в геральдике, сигнализации и кодировке знаков разметки).

Цвет - это ощущение, возникающее в органе зрения при воздействии на него света, т.е. свет+зрение=цвет.

Свет - это электромагнитное волновое движение. Длины волн видимого цвета заключены в интервале от 380 н.м. до 760 н.м.

Волны с длиной волны менее 380 н.м. - это ультрафиолет, а с длиной более 760 н.м. - это инфракрасный свет. В табл. 1 показана зависимость цвета от длины волны видимого спектра.

Таблица 3.1.

ЗАВИСИМОСТЬ ЦВЕТА ОТ ДЛИНЫ ВОЛНЫ ВИДИМОГО СПЕКТРА

В видимом спектре человеческий глаз различает 120 цветов. Эти цвета принято выделять в три группы:

-коротко-волновая (380…500 н.м.). Входят цвета: фиолетовый, синефиолетовый, синий, голубой.

-средне-волновая (500…600 н.м.). Входят цвета: зелено-голубой, зеленый, желто-зеленый, желтый, желто-оранжевый, оранжевый.

-длинно-волновая группа (700…760 н.м.) Входят цвета: оранжевый, краснооранжевый, красный.

Все цвета подразделяются на: хромотические, ахромотические, полухромотические.

Ахромотические - белый, черный, и все градации серого от белого до черного, их считают бесцветными (см. рис 3.1). В этот спектр входят лучи всех длин волн в равной степени, причем энергия отдельных лучей составляющих эту смесь одинакова.

Хроматические цвета - это спектральные цвета и пурпурные. Пурпурных цветов в спектре нет. Хроматические цвета в их спектральной последовательности, включая и пурпурные, располагаясь по окружности, образуют цветовой круг (рис. 3.1). В этот спектр входят все лучи, но есть преобладание какой-либо волны (максимум). Например, в спектре красного цвета, красные лучи (760…620 н.м.) несут большую часть энергии всего потока.

Полухромотические цвета - земляные цвета, т.е. цвета смешаны с ахромотическими цветами.

Согласно теории цветового зрения15 в сетчатке глаза имеются колбочки, которые содержат различные красители. Эти колбочки по-разному поглощающие свет. Поэтому их делят на сине-, зелено- и красночувствительные группы. Красный, синий и зеленый цвета называются первичными. Свет, действующий на колбочки только одного вида, вызывает ощущение одного вида цвета – или синего, или зеленого, или красного. Одновременное воздействие света на колбочки двух видов позволяет ощутить промежуточные цвета. В зависимости от степени возбуждения той или иной группы колбочек изменяется цвет. Так, при одинаковом воздействии на красно- и зеленочувствительные колбочки возникает ощущение желтого цвета, а при неодинаковом - от зеленого, зелено-желтого, оранжевого и до красного.

Если на сетчатку глаз попадает свет большой интенсивности, вызывающий одинаковое воздействие на колбочки всех трех цветов, то у человека возникает ощущение белого цвета. При меньшей интенсивности света возникает ощущение одного из серых цветов. При воздействии света незначитель-

15 Джадд Д., Вышецки Г.. Цвета в науке и технике. М., 1978.

Преображенский К. К. Психологические аспекты проектирования цветных изображений в машинной графике. М, 1990.

Агюстон Ж.. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне. М.,1982. Логвиненко Д.Д. Психология восприятия. М, 1987.

Кириллов Е.А. Цветоведение. М., 1987.

46

ной интенсивности или при его отсутствии возникает ощущение черного цвета. Цветовые ощущения возникают из-за светового излучения.

Цвет оценивается следующими характеристиками: цветовым тоном (ощущением светового из лучения с определенной длиной волны X), насыщенностью (ощущением чистоты цвета Р), светлотой (ощущением яркости L)16. Цветовой тон и насыщенность являются качественными характеристиками цвета, а светлота - количественной.

Цвета характеризуются тоном, светлотой и насыщенностью.

Цветовой тон - основной признак цвета, характеризующий отличие одного цвета от другого и качественно определяемый их названиями, например, синий, лимонный, оранжевый и т.п. Воспринимаемый цветовой тон частично обусловлен чувствительностью глаз к яркости.

Световое излучение одной длины волны называется монохроматическим (одноцветным). Монохроматические цвета имеют 100 % чистоту.

РИС. 3.1. ГРАДАЦИИ АХРОМАТИЧЕСКИХ ЦВЕТОВ.

Цветовой тон (цветность) - специфическое название цвета, свойственное только одному цвету, например, желтому, зеленому, синему, красному и т. д. Для обозначения цвета используются начальные буквы слов по названию цветов. На цветовом круге (рис. 3.2) показаны 4 главных цвета: желтый, красный, синий, зеленый; 4 промежуточных: желто-красный, крас- но-синий, сине-зеленый, зелено-желтый; 8 вторичных промежуточных цветов: желтый желто-красный, желто-красный красный, красный красно-синий, красно-синий синий, синий сине-зеленый, сине-зеленый зеленый, зеленый зелено-желтый, зелено-желтый желтый (рис 3.2.1.) Для ахроматических цветов характерны светлотные отношения, т.е. различие по светлоте.

Светлота - безразмерная величина, используемая для количественной характеристки различия между зрительносветовыми ощущениями, вызываемыми двумя смежными одноцветными поверхностями. Или, светлота цвета

– это различие внутри одного и того же монохромного цвета или степень добавления к данному монохромному цвету белой или черной краски. Напри-

16 Агюстон Ж.. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне. М.,1982. Логвиненко Д.Д. Психология восприятия. М, 1987.

Кириллов Е.А. Цветоведение. М., 1987.

47

мер, розовый - это разбавленный красный, голубой - разбавленный синий. Темные цвета получают путем добавления черной краски в чистый цвет. Например, серо-синий (цвет полуночного неба). Некоторые цвета в чистом виде являются очень светлыми (например, желтый) или более темные (например, пурпурный).

Насыщенность – это степень яркости или степень отличия хроматического цвета от равносветлого ахроматического, или - интенсивность цвета. То есть, насыщенность характеризует степень отличия хроматического цвета от белого и серого, то есть отличие хроматического цвета от равного с ним по светлоте серого цвета. Если к любому цветовому тону добавить белый цвет, то цветовой тон не изменится, но насыщенность, или чистота, цвета станет другой. Насыщенность каждого цвета имеет несколько переходов: очень светлый, светлый, чуть светлый, чуть темный, темный, очень темный. Кроме того, различают цвета яркие, тусклые и блеклые.

Самыми насыщенными принято считать спектральные цвета. Цвета со слабо выраженным цветовым тоном называются малонасыщенными. Это, например, розовый, бледно-зеленый, светло-голубой. Для изменения насыщенности цвета удобно пользоваться ахроматическими цветами. Для получения хроматического ряда убывающей светлоты после получения образца, окрашенного насыщенной краской, к ней добавляют порцию белой и производят окраску очередного образца. Так поступают до получения почти белого цвета.

В текстильном производстве малонасыщенные цвета можно получить скручиванием двух тонких нитей в одну или же переплетением основы и утка. Скручивая синюю и белую нити, получают голубую пряжу, красную с белой - розовую, синюю с черной - темно-синюю, красную с черной - бордовую.

Цвета, одинаковые по цветовому тону, могут казаться в зависимости от условий наблюдения светлее или темнее. Это качество оценивается светлотой. Опыт показывает, что для каждого хроматического цвета может быть подобран серый, который будет восприниматься одинаково светлым, иначе говоря, оба будут обладать одинаковой светлотой.

а) Цветовой круг - схема

48

б) Цветовой круг в цвете.

РИСУНОК 3.2 – ЦВЕТОВОЙ КРУГ а) схема, б) в цвете.

РИСУНОК 3.2.1. ЦВЕТОВОЙ КРУГ. ОСНОВНЫЕ И ПРОИЗВОДНЫЕ ЦВЕТА.

Ахроматические цвета отличаются друг от друга только по светлоте. Эти цвета не имеют насыщенности. Изменение интенсивности цвета происходит в результате добавления ахроматических или дополнительных цветов: для получения окраски более темного тона добавляют черный или темносерые цвета, а для получения окраски более светлого тона - белый или свет- ло-серые цвета (рис 3.3.). Для цветов мягких тонов цвета характерна пониженная яркость. Цвета сероватых тонов получают добавлением некоторого количества дополнительного цвета. Пастельные (светлые) цвета характеризуются пониженной насыщенностью и получают осветлением и добавлением дополнительного цвета к основному.

РИСУНОК 3.3. ПЕРЕХОД ЦВЕТА ИЗ БОЛЕЕ НАСЫЩЕННОГО В СЛАБЫЙ

49

Чистый цвет — спектральный цвет наибольшей яркости, какая только может быть у данного цвета. Наибольшей яркостью в цветах спектрального анализа обладает желтый цвет, в обе стороны от которого в цветовом круге понижается яркость.

Два цвета могут быть одинаковыми по названию (например, оба красные), по светлоте (ни один из них не темнее и не светлее другого), но различаться по силе цвета - один может быть ярко-красным, а другой бледным, се- ровато-красным. Разница между ними - в насыщенности, т. е. в степени интенсивности (силе) цвета.

Светлотным одновременным контрастом называют явление, в кото-

ром на светлом фоне все цвета темнеют, на темном светлеют. Истинная светлота цвета наблюдается на фоне средней светлоты. Цвета, действуя друг на друга, светлеют или темнеют, приобретая кажущуюся цветность. Например, серый цвет на зеленом фоне выглядит розовым. Хроматические цвета в окружении цветов высокой насыщенности меняют цветовой тон, а их насыщенность уменьшается. Например, желтый цвет на зеленом фоне становится слегка оранжевым, а красный в окружении зеленого будет более насыщенным. Кажущееся изменение цветового тона или насыщенности цвета под влиянием другого цвета, называют хроматическим контрастом. Это явление носит временный характер, неустойчивое - при длительном наблюдении контраст через некоторое время идет на убыль.

При искусственном освещении цвета меняют свои характеристики. Так при слабом освещении оранжевые и красные цвета блекнут, «гаснут», а синие и синезеленые – становятся более активными и яркими. При электрическом освещении желтоватого цвета, красные, оранжевые и желтые цвета светлеют, но голубовато-зеленые, синие, фиолетовые темнеют, но светлота желто-зеленого цвета не меняется. Насыщенность при таком освещении красных цветов увеличивается, светло-желтые цвета сближаются с белыми, голубые зеленеют, синие теряют насыщенность, а темно-синие чернеют. Считается, чем больше цвета отличаются один от другого по светлоте, насыщенности и цветовому тону, тем менее они гармонируют друг с другом.

В случае одновременного действия на сетчатку глаза чистых желтого и синего или красного и зеленого цветов, при определенном соотношении их интенсивностей, можно увидеть только белый или серый цвет. Цвета, при таком оптическом смешении которых исчезает их хроматизм, называются до-

полнительными, или взаимно дополнительными.

Деление цветового круга на две части диаметром, проходящего через чистые красный и зеленый цвета, определяет в одной части круга теплые цвета (желтовато-красные, оранжевые, желтые, желто-зеленые и желтоватозеленые), в другой - холодные (пурпурные, фиолетовые, синие, голубые).

Восприятие теплых и холодных цветов - это эмоциональное, психологическое явление. Считается, что цвета холодные, светлые, слабо насыщенные (синие и голубые, светло-серые) - легкие, воздушные. И наоборот, теплые, темные, слабо насыщенные, оливковые, коричневые, черные и темно-

50