Новеллистика Генри Джеймса (1843-1916).

Г. Джеймс родился в Нью-Йорке в семье сына миллионера. Его брат - Уильям Джеймс известный американский психолог и философ, создавший тезис о потоке сознания. В их доме бывали американские и европейские знаменитости: Р.У. Эмерсон, Ч. Диккенс, У.М. Теккерей. Отец мечтал воспитать своих детей в духе свободного гуманитарного образования, ради чего вывез детей в 1855 г. в Европу. В 1864 г. Генри Джеймс дебютировал анонимно опубликованной новеллой “Трагедия ошибки”. В 1876 г. Джеймс перебрался на постоянное жительство в Лондон, а в1915 г. в знак протеста против невступления США в войну против Германии принял подданство Великобритании. Он был первым из американцев, решившихся на подобный шаг. Причина переезда Джеймса таковы:

1.его тяготила жизнь в стране , которая является “Раем лишь для мелких лавочников”. Здесь он чувствовал свою ненужность.

2.В США не существовало интеллектуальной атмосферы и писательской среды.

3. Американская цивилизация не доросла до серьезной литературы.

Г. Джеймс составил список примет высокоразвитой цивилизации, которых не было у Америки: монарх, двор, аристократия, дворцы и старые усадьбы, известных университетов и школ, музеев, литературной традиции и т.д. Но, уехав из США, других предостерегал от подобного шага. Переезд усугубил в Джеймсе чувство одиночества и отчужденности.

На протяжении всего творчества Джеймс размышлял над тем, что называл точкой зрения. Наметив эту тему еще в статье “искусство прозы” (1884), писатель развил ее в предисловии к томам своего нью-йоркского собрания сочинений (1907-1909). Для Джеймса, точка зрения - проблема того, как написана вещь. Она не связана ни с моралью произведения, ни с активным развитием действия самого по себе, ни подчиненностью произведения внешней по отношению к нему идее. Главное в произведении - способ презентации героев, когда с помощью многочисленных субъективных впечатлений создается объективная реальность во всем ее многообразии. Ему необходимо, чтобы проза, в отличие от газет и бульварного чтива, внушала читателю идею многоплановости бытия и свободы его восприятия. Каждый персонаж в меру своей осведомленности строит предположения о о мотивах поведения других действующих лиц. Многоступенчатое отражение персонажа в персонаже позволяет ставить и решать различные психологические задачи, показать через внешние действия внутренний мир. В особенности это касается по-своему неординарной личности, чье сознание открыто всей сложности бытия. Поэтому писатель так часто прибегает к форме рассказа от первого лица - “центральное сознание”, которое может принадлежать и непосредственному участнику событий, или стоящему в стороне наблюдателю. Для него характерны следующие черты:

1. знает о других персонажах так же мало, как и читатель.

2. любопытен и стремится разгадать секреты интересующих его лиц.

3. 3. он строит различные догадки и предположения.

4. 4. точка зрения центрального сознания не всегда совпадает с авторской. Подобно Золя, Джеймс сравнивает литературу с домом со многими окнами, каждое

5. из которых уникально по форме и цвету стекла. Этой метафорой он подчеркивает важную роль для литературы индивидуалистического сознания и отсутствие критериев объективной истины.

6. В его произведениях всегда затронута проблема столкновения американского характера с европейской цивилизацией. Джеймсовские американцы, исполненные бесконечной верой в себя, ищут собственной реализации то на путях международного брака, то знакомства с европейскими памятниками культуры и искусства, то желания сравняться с аристократией старого света. Плохи, согласно Джеймсу, не американская невинность и не европейская искушенность, а те, кто, утратив невинность, так и не достигли зрелости, остались позерами и дилетантами.

7. “Дези Миллер”. Действие происходит в Швейцарии и в Италии. Носитель центрального сознания - Фредерик Уинтерборн, ему 28 лет, по происхождению американец, но получил традиционное европейское образование и воспитание. В гостинице “три короны” встречает семью американцев, путешествующую по Европе, но скучающую по Америке (американские конфеты). Старший ребенок всемье - девушка Дези 16 лет, с открытым прямым взглядом, свободно общается с мужчинами, не боится случайных знакомств, сумасбродна. В молодом человеке борются два чувства: симпатии к девушке и необходимость ее остерегаться из-за ее неприличного поведения (тетушка Костелло). В Италии она умирает, простудившись, перед смертью заверяя в своей невинности, доказывать которую светскому обществу она считала ниже своего достоинства.

8. Новеллистика Марка Твена (1835-1910).

9. Марк Твен - псевдоним американского писателя Сэмюэля Клеменса. Его отец был деревенским судьей, и его жизнь стала для будущего писателя примером неудачной судьбы, которую мальчик боялся повторить. В 1839 г. Клеменсы переезжают в городок Ганнибал на западном берегу Миссисипи, где прошло детство и юность писателя, и чей облик, благодаря произведениям писателя, стал известен всей Америке. Учение Сэма закончилось рано. Когда мальчику было 12 лет, его отец умер, мальчика устроили учеником в типографию.

10. На протяжении своей жизни Клеменс сменил множество профессий, пока не нашел свое жизненное призвание. Первая его печатная работа “Франт пугает скваттера” появилась в 1852 г. В 1862 году Сэм начал подражать популярным авторам юмористических рассказов и выбрал себе псевдоним, то есть “мерка два” - этими словами в мореходстве обозначалась безопасная глубина в две сажени. Под этим псевдонимом молодой человек стал предлагать в периодической печати истории о жизни американской провинции, а также фольклорных сюжетов фронтира. Например, в 1865 г. он впервые услышал старинную фольклорную историю о скачущей лягушке, и появился рассказ. Образами словоохотливого Саймона Уилера и простака Джина Смайли, владельца лягушки, он привнес в рассказ мотив человеческих ценностей, обычно отсутствующих в устной версии. Для этого и других рассказов 60- первой половине 70-х гг. характерно юмористическое начало, проявляющее себя в каламбурах, преувеличениях, повторении, в различных пародиях.

11. Во многих рассказах повествование ведется от первого лица, и сам рассказчик - это тоже образ, тип, характер хвастуна или простака (“Как меня выбирали в губернаторы”, “Как я редактировал сельскохозяйственную газету”), максимальное слияние автора и героя. Например, новелла “Журналистика в Теннеси” является пародией на вестерн. Рассказчик приезжает в этот южный город, чтобы работать журналистом в газете “Утренняя заря или Боевой клич”, и становится невольным участником выяснения отношений между редактором этой газеты и его посетителями. В произведении превалирует гротескный юмор, где осуществляется то, что обычно говорится только на словах.

12. Новелла “Человек, который совратил Гедлиберг” (1899) сатирична по своей тональности. Жители лицемерного ханжеского города отреклись от религиозного напускного благочестия, когда у них появилась возможность заполучить крупную сумму денег. В основе сюжета - романтическая месть незнакомца, который был некогда обижен жителями этого города, и теперь решил отомстить им всем сразу. Но его уловка с деньгами стала лишь толчком, который сделал явными те противоречия, которые уже давно назревали в обществе. Жители города травили своих соплеменников, завидовали друг другу, боялись выступить против общественного мнения, лицемерили даже наедине с собой.

17