- •Рецензенты:
- •I. Конспект лекций по истории искусства 9
- •II. Семинары по истории изобразительного искусства 12
- •V. Формирование методического фонда специалиста 101
- •VI. Семинарий 121
- •Выбор темы
- •Основная часть
- •Заключение (или резюме)
- •Примечания
- •Приложения к курсовой работе
- •Безмолвное созерцание как средоточие работы с произведением искусства в условиях музейной экспозиции
- •I этап. «Прелюдия»
- •III этап. Вербализация пережитого
- •IV этап. Анализ
- •V этап. Возвращение к целостному восприятию
- •Организация обучения работе с художественным произведением в музее и в архитектурной среде
- •I, Искусство Древнего мира (Египет, Греция, Рим)
- •Тема 1. Мифология и искусство древнего египта
- •Тема 2. Керамика древней греции (IX—IV вв. До н. Э.) Основные проблемы
- •Тема 3. Скульптура древней греции (VI—IV вв. До н. Э.) Основные проблемы
- •Тема 4. Искусство эпохи эллинизма (VI в. До н. Э. — I в. Н. Э.) Основные проблемы
- •Тема 5. Искусство древнего рима (I в. До н. Э. — IV в. Н. Э.) Основные проблемы
- •Тема 6. Итоговое занятие
- •Искусство Древней Греции История
- •Мифология
- •Общие труды
- •Искусство Древнего Рима История
- •Мифология
- •Искусство Средневековья (Византия, Западная Европа, Древняя Русь)
- •Тема 1. Византийское искусство (IV—VII вв.)
- •Тема 2. Византийское искусство (XI—XV вв.) Основные проблемы
- •Тема 3. Домонгольская икона
- •Тема 4. Живопись новгорода и пскова (XIII—XV вв.)
- •Тема 5. Московская школа живописи XV века.
- •Тема 6. Русская живопись (XVI—XVII вв.)
- •Основные памятники
- •Тема 7. Памятники западноевропейского средневековья
- •Искусство Древней Руси История
- •Христианство. Православие
- •Литература о памятниках искусства в собраниях Русского музея, Третьяковской галереи и Государственного Эрмитажа
- •Тема 1. Италия. Проторенессанс и раннее возрождение
- •Тема 2. Италия. Высокое возрождение Основные проблемы
- •Тема 3. Искусство венеции (XV—XVI вв.) .
- •Тема 4. Искусство италии XVI в. Основные стилевые тенденции
- •Тема 5. Нидерланды и германия. Своеобразие северного возрождения. Главные особенности возрождения в испании
- •Тема 6. Итоговое занятие по искусству возрождения
- •Философия. Эстетика
- •Общие труды
- •Искусство Западной Европы XVII века
- •Тема 2. Барокко. Фламандское и итальянское искусство XVIII в. Основные проблемы
- •Тема 3. Классицизм. Творчество н. Пуссена Основные проблемы
- •Тема 4. Реализм. Голландская живопись XVII века
- •Тема 5. Реализм. Творчество рембрандта
- •Тема 6. Искусство испании XVII века
- •2 Вариант
- •Тема 1. Искусство франции
- •Тема 2. Искусство франции в век просвещения
- •2 Вариант. XVIII век. Франция.
- •Тема 4. Русская живопись и скульптура первой половины XVIII века
- •Тема 5. Русская живопись и скульптура
- •Тема 6. Петербургская академия художеств в XVIII веке
- •Тема 7. Архитектура петербурга XVIII века Возможны варианты пешеходных экскурсий
- •Монографии
- •Монографии
- •Тема 1. Искусство франции первой половины XIX века
- •Тема 2. Искусство россии первой половины XIX века
- •Варианты заданий:
- •Тема 3. Искусство франции второй половины XIX века Основные проблемы
- •Тема 4. Искусство франции рубежа XIX—XX веков
- •Тема 5. Русское искусство второй половины XIX века Основные проблемы
- •Тема 6. Русское искусство рубежа XIX—XX веков
- •Монографии о художниках, их литературное наследие
- •Монографии
- •Тема 1. Крупнейшие мастера в европейской живописи XX века (а. Матисс, п. Пикассо, п. Боннар) Основные проблемы
- •Занятие 1
- •Занятие 2
- •Тема 2. Скульптура XX века
- •Тема 3. Искусство россии в 1900—1920-е годы
- •Тема 4. Искусство ссср в 1930—1990-е годы
- •Художники об искусстве и о себе
- •Архитектура XX века
- •Критический обзор
- •Выступление на экспозиции
- •Проблемная реферативная справочная работа
- •1. Литература
- •2. Словарь терминов
- •Первобытное искусство
- •Искусство египта
- •Античное искусство
- •I. Искусство Эгейского мира.
- •II. Искусство Древней Греции.
- •III. Искусство Древнего Рима.
- •II. Искусство Византийской империи
- •V—IX вв.
- •XIII—XV вв.
- •III. Западноевропейское искусство V—X вв. (дороманский период)
- •5. Вариант контрольного теста
- •XVIII — первой половины XIX в.
- •7. Итоговый семинар
- •1. Философско-эстетический аспект
- •Средневековая Русь X—XVI веков
- •III. Типологическая
- •«Средневековый храм и культура Средневековья»
- •Основные категории и понятия Средневековой культуры
- •Христианские таинства (их происхождение и символика)
- •Конструктивные элементы храма и предметы декоративного убранства. Церковная утварь
- •II раздел. Энциклопедии, справочные издания
- •9. Архивная выписка
- •10. Образец титульного листа курсовой и выпускной квалификационной работы по истории искусства
- •11. Памятка заочнику
Тема 1. Крупнейшие мастера в европейской живописи XX века (а. Матисс, п. Пикассо, п. Боннар) Основные проблемы
Отношение к классическому наследию. Мистицизм и отно- шение к вере (религии). Отказ от теории отражения в эстетике. Замена изображения видимого мира символами и знаками.
15* 227
Субъективизм выражения воли художника. Идеалистические школы современной буржуазной философии и их связь с искус- ством. Отказ от идеализации. Культ безобразного. Новаторские поиски в области формы. Стремление преодолеть эмпиризм и созерцательность импрессионизма в творчестве художников, ус- ловно объединяемых понятием постимпрессионизма. В их нова- торстве — истоки экспрессионизма, кубизма, абстракционизма, а также декоративности, концепционности и ряда других тен- денций в искусстве XX века.
Рекомендуемые темы и произведения для подготовки к выступлению в Эрмитаже
Занятие 1
1. «Пуантилизм» — «научный импрессионизм», неоимпресси- онизм Ж- Сера и П. Синьяка. Условность художественных при- емов. Стремление к конструктивной целостности картины.
Поль Синьяк. «Гавань в Марселе», 1906 г.
2. Символизм в искусстве конца XIX — начала XX в.
Поль Гоген (повторение). «Идол», 1898 г.; «Три таитянские женщины на желтом фоне», 1899 г.; «Подсолнечники», 1901 г. Поиск эстетического идеала. Символизм. Декоративно-плоскостное по- строение изображения. Чистый цвет, линеарная выразительность.
Символизм в раннем творчестве П. Пикассо (см. также за- нятие 3).
Группа «Наби». Стиль модерн в живописи. Тяготение станко- вой картины к декоративному панно — одна из тенденций в жи- вописи начала XX в. Мир интимного.
Жан Эдуард Вюйар. «В комнате», 1893 г.
Пьер Боннар. «За забором», 1895 г.; «Пейзаж в Дофине». 1905 г.; «Пейзаж с товарным поездом», 1909 г.; «Начало весны» («Маленькие фавны»), 1909 г.; «Средиземное море», панно, 1911 г.; «Утро в Париже», 1911 г.; «Вечер в Париже», 1911 г.
Морис Дени. «Мать и дитя», 1890-е годы; «Посещение Ма- рией Елизаветы», 1894 г.; «Марфа и Мария», 1896 г.; «Весенний пейзаж с фигурами» («Священная роща»), 1897 г.; «Вакх и Ари- адна», 1907 г.; «История Психеи» (11 панно), 1908—1909 гг.
Занятие 2
1. Истоки экспрессионизма в искусстве XX в. Освобождение цвета, выразительность деформации.
228
Винсент Ван-Гог (повторение). Поиск повышенной выразитель- ности напряженной и трагичной экспрессии образов через цвето- вую квинтэссенцию натуры. «Арльские дамы», 1888 г.; «Куст», 1889 г.; «Хижины», 1890 г.
Фовизм (группа «диких»). Программное утверждение прин- ципа субъективизма в искусстве. Тенденция к декоративности, решение колористических проблем.
2. Анри Матисс. Декоративная красочность, плоскостность трактовки формы, ритмическая организация композиции и ли- ний. Коллаж. Декупажи.
Ряд натюрмортов: «Подсолнечники в вазе», 1898 г.; «Букет» («Ваза с двумя ручками»), 1907 г.; «Фрукты, цветы, панно "Та- нец"» 1909 г.; «Севильский натюрморт» («Розовая комната»), 1911 г.; «Ваза с ирисами», 1912 г.; «Букет цветов на веранде», 1913 г. Постановка задачи. Формирование стиля.
Развитие «возможности выражения вне пределов копиро- вания».
«Красная комната» («Десерт. Гармония в красном»), 1908 г.; «Игры в шары», 1908 г.; «Танец», 1910 г.; «Семейный портрет», 1911 г.
3. Морис Вламинк. Сравнение произведений разных периодов. «Вид на Сену», 1905—1906 гг.; «Городок на берегу озера»,
1907 г.; «Пейзаж с домом на холме», 1920-е годы.
4. Альбер Марке — пейзажист. Поиск синтетического образа природы. Колористические достижения.
«Гавань в Ментоне», 1905 г.; «Набережная Лувра и Новый мост в Париже», 1906 г.; «Вид на Сену и памятник Генриху IV» 1907 г.; «Марина» («Неаполь»), 1909 г.; «Гамбургский порт», 1909 г.; «Дож- дливый день в Париже» («Собор Парижской Богоматери»), 1910 г.; «Площадь Св. Троицы в Париже», 1911 г.
5. Василий Кандинский — один из основоположников и теоре- тик абстракционизма. Стилистическая эволюция (от импрессио- низма и постимпрессионизма, через фовизм и экспрессионизм к живописному абстракционизму). Работы эрмитажной коллекции и собрание ГРМ.
«Зимний пейзаж», 1909 г.; «Пейзаж», 1913 г.; «Эскиз к компо- зиции № 5», 1911 г.; «Композиция № 6», 1913 г.
На примере представленных картин студенту предлагается проанализировать метод работы художника: от этюда с натуры к фантазии-представлению и далее к абстрактной композиции — так называемые «импрессии», «импровизации», «композиции».
Коллекция ГРМ: «Композиция № 7» и др.
Цвет как независимая духовная субстанция, способная суще- ствовать вне всякой формы.
229
Занятие 3
1. Формирование аналитического метода в искусстве XX в. Влияние живописных открытий Поля Сезанна на искусство XX в. (повторение). Художественная система Сезанна. Поиск объектив- ных закономерностей в изображении реального мира и субъектив- ный характер его отражения. Синтез формы и цвета, особенности композиционных приемов. Поздние работы — портреты, натюрмор- ты, пейзажи в собрании Эрмитажа: «Курильщик», 1895 г.; «Натюр- морт с драпировкой», 1899 г.; «Большая сосна близ Экса», конец 1990-х годов; «Гора Св. Виктории», 1900 г.; «Голубой пейзаж», 1903 г.
Кубизм. От геометризации к беспредметному. П. Пикассо, Жорж Брак и Фернан Леже — основоположники кубизма.
2. Пабло Пикассо. Многоликость крупнейшего мастера в ис- кусстве XX в. Эволюция творчества. Неполнота эрмитажного со- брания его произведений.
«Голубой» и «розовый» периоды. «Любительница абсента», 1901 г.; «Свидание», 1902 г.; «Портрет Солера», 1903 г.; «Мальчик с собакой», 1905 г.
Анализ произведений кубистического периода в творчестве Пикассо (по выбору студента).
«Стеклянная посуда», 1907 г.; «Танец с покрывалами», 1907 г.; «Композиция с черепом», 1907 г.; «Женщина с веером» («После бала»), 1908 г.; «Фермерша», 1908 г.; «Женщина с мандолиной», 1909 г.; «Фаб- рика в селении Хорта де Эбро», 1909 г.; «Молодая дама», 1909 г.; «Харчевня» («Окорок»), 1912 г.; «Музыкальные инструменты», 1912 г.; «Кларнет и скрипка», 1913 г.; «Скрипка и гитара», 1913 г.
3. Андре Дерен. Кубистические и неоклассические тенденции в поздних работах.
«Порт в Гавре», 1905—1906 гг. (фовистский период); «Глиня- ный кувшин, белая салфетка и фрукты», 1912 г.; «Девушка в чер- ном», 1914 г.
4. Пуризм — направление в живописи, связанное с конструк- тивизмом в архитектуре (Ле Корбюзье).
Амеде Озанфан. «Натюрморт. Посуда», 1919 г. Фернан Леже. «Композиция 2», 1924 г.