20. Художественный образ в формообразовании.

Живой художественный образ («как живой») – не простое копирование. Скульптура, монументальная роспись, картина, графический лист требуют своих средств выразительности – разных, зависящих от задачи, но всех их объединяет одно : художественный образ острее, чем натура, характернее, направленнее. Образ – результат отбора, тенденции, общего замысла произведения. При помощи композиции, используя её средства, создаётся не только функциональный объект, но и его художественный образ.

21. Основные средства гармонизации объёмно-пространственных форм (повторяемость, соподчинение, соразмерность, уравновешенность, единство визуальной организации объекта).

Фигуры – положительные элементы не могут существовать без контрастного фона. Поэтому фигуры и фон – не просто противоположные элементы. Вместе они образуют нераздельную реальность – единство противоположностей. Средства гармонизации объёмно-пространственных форм: Соподчинённость – выявление характера объёмно-пространственной структуры и тектонических отношений, Соразмерность – нахождение необходимых пропорций, метроритмических, масштабных и др. характеристик, Согласованность – уточнение пластических характеристик форм с учётом светоцветовой среды и условий восприятия объекта или комплекса в целом. А также повторяемость, уравновешенность, единство визуальной организации объектов.

22. Формы окружающей нас природы и конструкция в дизайне.

Пространственный охват –масштабно-пространственный (в географическом смысле), отдельные средовые элементы (магистраль, двор и т. д.), крупные средовые комплексы (район, парк), средовые системы территориального характера (промзоны, парки), объекты (производственные, административные жилые и т. д.).

23. Конструкция как художественная форма.

Такая конструкция должна сочетать в себе общественно-ценностные характеристики. Такие как эстетические. Художественная конструкция должна в достаточной мере отвечать требованиям художественной образности. Конструкция как художественная форма – искусство организации среды.

24. Влияние моды на формообразование.

Новая мода постепенно вызревает в старом стиле. Появляются качественно новые формы и новое эстетическое отношение к ним. Здесь сказывается социальный отпечаток. Мы рассматриваем форму сквозь призму моды, стиля и посредством сравнения стилевых признаков соотносим их с искусством определённой эпохи.

25. Влияние новых технологий и материалов на формообразование.

Прежде всего нужны хорошие знания технологий производства материалов. Нужно предусмотреть возможность создания гармоничного целого из новых материалов и при помощи новых технологий. С каждым появлением новой технологии или материала это новшество начинает активно использоваться в формообразовании. Всё это делается для упрощения работы и восприятия сделанного.

26. Зрительные иллюзии в формообразовании.

Основой зрительных иллюзий является воображение, как взаимосвязь мышления в выявлении исходных ценностных ориентиров и основных формообразующих среду факторов и мышление в выявлении проектных образов форм, в которых удовлетворяются смыслы. Зрительные иллюзии возникают посредством призмы личностного восприятия форм.

27. Формообразование среды с помощью искусственного освещения.

Формообразование искусственным освещением исходит из психоэстетического характера. Создание комфортных, экологичных зрительных условий, обеспечение художественной выразительности, формирование благоприятной «психологической атмосферы». Эти общие задачи приобретают индивидуальную окраску, отражающую особенности ситуации и творческое кредо авторов.

28. Формообразование управляемой светодинамической предметно-пространственной среды.

При укрупнении и дифференцировании масштаба городских ансамблей, расширялся и диапазон осветительных установок от одиночных и маломощных до широкой современной палитры. Тем самым трансформировался архитектурный облик предметно-пространственной среды и психологическая атмосфера города.

29. Композиционная организация единичного закрытого пространства.

В зависимости от пространства закрытого пространства – его функционального назначения, условий его эксплуатации, его место в архитектурной или природной среде – меняется относительная роль его интерьера и экстерьера.

30. Композиционная организация системы закрытых (интерьерных) пространств.

Единство внутренних пространств и внешней оболочки – организация системы закрытых пространств. Экстерьер – связующее звено внутренних пространств с окружающей объект средой. Интерьер не обязательно замыкается в оболочке системы, он может прорываться наружу, захватывая примыкающие пространства или, наоборот, запускать внешнюю среду внутрь. Есть также и пограничные пространства (терраса).