6 Имприматура

Однозначного наполнения термина в специальной литера­туре нет. В нашем понимании это однотонная прописка грунта краской, тонким, почти лессировочным слоем. От­личается от монохромного подмалевка отсутствием тональ­ного развития.

Имприматура выявляется при наличии глубоких утрат или, в редких случаях, по линии кракелюра, в том числе на границе перегиба холста на кромку.

а) При наличии выкрошек красочного слоя необходимо осмотреть дно и вертикальный срез каждой утраты. Если Дно утрат на разных участках картины имеет один и тот же цвет, иной, чем цвет грунта, и цвет этот не получает тонального развития, то мы видим имприматуру. Необхо­димо помнить, что выкрошки красочного слоя могут быть разной глубины, что зависит от прочности связи между красочными слоями. Дно утрат окажется разного цвета, что не будет означать отсутствия имприматуры. Для выяв­ления имприматуры в этом случае необходимо найти утра­ты до грунта и проанализировать их вертикальный срез сверху донизу. Если в утратах (под подмалевком или, при его отсутствии, над грунтом) прослеживается слой одного и того же цвета, можно говорить о наличии имприматуры.

Основная сложность при выявлении имприматуры — это кажущееся тональное развитие цвета б за­висимости от того, какое цветовое пятно находит­ся над ней — светлое или темное, основного или дополнительного цвета по отношению к цвету им­приматуры.

б) Анализ кракелюра, в том числе по границе перегиба холста на кромку, проводится так же, как изучение верти­кального среза утрат.

7 Рисунок

Цели исполнения подготовительного рисунка можно ус­ловно разделить на четыре основные группы:

— предварительная композиционная разметка изобрази­тельного пространства будущей картины;

— фиксация основных композиционных элементов буду­щей картины;

— определение предполагаемой изобразительной формы в целом и конкретных деталях;

— реже графическая подготовка будущего объема для последующей моделировки средствами живописи. В пределах одной картины может быть использован как каж­дый из указанных типов рисунка в отдельности, так и ряд их в совокупности. Для создания подготовительного рисунка используются:

— графические материалы (наиболее часто применяли угли различного происхождения и графиты);

— живописные материалы (масляная и темперная краска, нанесенная на грунт кистью. Обнаружение кистевого ри­сунка возможно лишь при исследовании незавершенных произведений).

Графический подготовительный рисунок может быть выяв­лен в тенях и полутенях по абрису отдельных (чаще всего основных) изобразительных деталей или отдельных фраг­ментов композиции. Особое внимание следует обратить на микролакуны между отдельными живописными мазками на «пограничных» композиционных участках (фон — фигура в жанре, небо — земля в пейзаже, лицо — фон в портрете и т.п.). Обнаруженные под живописными слоями темные чешуйки, расположенные, как правило, по выпуклостям основы или грунта и составляющие прерывистую линию, будут свидетельствовать о наличии рисунка. Следует пом­нить, что выполненная в подготовительном рисунке деталь по своему абрису и расположению может не совпадать с окончательным (живописным) ее воплощением.

Подготовительный рисунок, лежащий под слоем красочных паст, следует отличать от дополнитель­ного рисунка, расположенного либо на поверхнос­ти, либо между красочными слоями, как правило, по абрису основных изобразительных деталей.

Анализ фактуры живописного произведения

игнатова Н.С.

Значение изучения фактуры при экспертизе художественного произведения

Фактура определяется как «видимое поверхностное строе­ние картины, в зависимости от совокупности взаимоотно­шений всех ее технических материалов, как то: холста, грунта, красок, лака» (Рыбников А.А. Фактура классичес­кой картины.— М.: 1927. — С. 5).

При экспертизе художественного произведения исследова­ние фактуры дает информацию такой же степени значи­мости, как и стилистический анализ и историко-архивные изыскания, так как в фактуре соединяются два наиболее важных признака картины. С одной стороны, в ней заложе­ны почти все технико-технологические особенности карти­ны (холст, грунт, краски, метод построения красочного слоя). С другой стороны, фактура есть результат творче­ской работы художника с живописными материалами и его отношения к выбранному методу построения красочного слоя. На фактуропостроении наиболее ярко сказывается индивидуальность мастера. Анализируя фактуру, выявляя ее особенности и закономерности построения, мы можем составить представление об индивидуальном почерке ху­дожника и на основе этого решать проблему авторства.

Анализу фактуры должно предшествовать изучение карти­ны с помощью микроскопа. Микроскоп дает возможность определить метод построения красочного слоя — отправ­ной точки формирования фактуры. Кроме того, анализ красочного слоя с помощью микроскопа позволяет опреде­лить наличие записей, их количество, а также утраты красочного слоя и грунта, что дает возможность правильно определить, насколько искажено первоначальное построе­ние красочного слоя.