Военная галерея 1812 года в Эрмитаже (Санкт-Петербург)

А .Г. Венецианов Карикатура

«Триумфальное прибытие в Париж Наполеона»

Известный художник Алексей Гаврилович Венецианов создал серию карикатур на распространенную среди русской аристократии французоманию. Карикатуры имели большой успех в обстановке патриотического подъема 1812 года. Известен лист Венецианова «Мадамов из Москвы вить выгнали». Подпись под картинкой намеренно подражает народному говору, как бы подчеркивая, что художник выражает недовольство народа засилием иностранцев.

Во время военных действий создавались предназначенные для армии и мирного населения специальные агитационные листки по типу лубочных. В них едко высмеивался неприятель, прославлялись героические подвиги русского народа. В военных картинках 1812 года патриотические образы русских солдат, ополченцев и просто мирного населения, восставшего против завоевателей, были героизированы. Сюжеты черпались художниками из журнала «Сын Отечества», который был связан с походной типографией, организованной при Главном штабе М.И. Кутузова. Самым талантливым создателем военных народных картинок был Иван Иванович Теребенев. Ему принадлежит и большинство ныне известных агитационных листов 1812 года. Их отличают выразительность силуэта, лаконизм трактовки форм.

И.И. Теребенев «Наполеонова слава»

Изображая русских мужиков в виде популярных героев древности, художники поднимали крестьянина в глазах современников до уровня прославленных героев античности. Другие картинки были сатирически карикатурными. Художники использовали подчас популярные сюжеты народных лубков, изображая Наполеона в русской бане, где ему «задали пара», то «пляшущим» под крестьянскую дудку и т.д. Комизм сюжета, свойственный лубку, использован И. Теребеневым в листе «Ретирада французской конницы, которая съела всех своих лошадей».

И.И. Теребенев «Русский Сцевола»

Автором ряда листов был Иван Алексеевич Иванов. Он исполнил на тему басни И.А. Крылова «Ворона и курица» рисунок под названием «Французский вороний суп», изображающий голодных французов, которые варят на Красной площади у Кремля на костре суп из ворон.

После выхода в свет знаменитой гравюры И.И. Теребенева «Русский Сцевола» тут же появилась гравюра И.А. Иванова, запечатлевшая тот же эпизод. Композиционное решение И. Теребенева (крестьянин отрубает себе руку, по бокам корчатся от удивления два французских солдата) вскоре было повторено в нескольких анонимных листах.

История о русском Сцеволе на некоторое время превратилась в один из основных символов народного сопротивления. А.С. Пушкин заставил княжну Полину из «Рославлева» восклицать: «Никогда Европа не осмелится уже бороться с народом, который рубит сам себе руки и жжет свою столицу».

1812 Год в литературе

В журнале «Сын Отечества» в начале XIX века были объединены передовые литературные силы. Среди них выделялся поэт (тогда ополченец) В.А. Жуковский. Он вступил в ополчение в подмосковном Тарутине, где русская армия готовилась к контрнаступлению, написал знаменитое патриотическое стихотворение «Певец во стане русских воинов», которое тут же разошлось в тысячах списков. На слова этого произведения, проникнутого верой в скорую победу над врагом, композитор Д.С. Бортнянский сочинил замечательную кантату. «Певец во стане русских воинов» В.А. Жуковского призывал:

Орды пришельца, снедь мечей,

И мир взывает: слава!

Давно ль, о хищник, пожирал

Ты взором наши грады?

Беги! Твой конь и всадник пал;

Твой след – костей громады;

Беги! И стыд и страх сокрой;

В лесу с твоим сарматом;

Отчизны враг сопутник твой;

Злодей владыке братом.

Журнал «Сын Отечества» отличался патриотическими статьями и мелкими анекдотами, цель которых была «больше и больше возбудить ненависть и вместе с тем презрение к французам». Мемуарист того времени М.А. Дмитриев писал: «Н. Тургенев, Н. Греч и другие собрались вместе после выхода неприятеля из Москвы и начали выдумывать эти анекдоты, случившиеся будто в Московской и Смоленской губерниях… Так распространился рассказ о русском Сцеволе; о том как старостиха Василиса перевязала голодных французов и привела на веревке к русскому начальнику; как один казак победил нагайкой троих артиллеристов и отнял у них пушку; как голодные французы на требование хлеба услышали от старухи, что у нее осталась одна коза, подумали, что это «казак» и убежали из деревни. Все это было ко времени и производило сильное действие. С той же целью начали появляться в Петербурге карикатуры, которые брали себе сюжетом или эти самые анекдоты, или другие выдуманные происшествия».

В письме Н. Тургенева к П. Вяземскому выражалась твердая уверенность, что «Москва снова возникнет из пепла, а в чувстве мщения найдем мы источник славы и будущего нашего величия». Это оптимизм разделял и издатель «Сына Отечества» Николай Греч. В первом же номере журнала он напечатал стихи И. Кованько о занятии Москвы французами:

Побывать в столице – слава.

Но умеем мы отмщать:

Знает крепко то Варшава,

И Париж то будет знать.

Известный баснописец И.А. Крылов написал несколько басен, из которых четыре тесно связаны с 1812 годом («Волк на псарне», «Обоз», «Ворона и курица», «Щука и кот»). Спокойно, без раздражения, поэт смеялся и над безрассудной заносчивостью врагов, и над ошибками своих и поддерживал в русском обществе спасительную бодрость. Он один из немногих встал на защиту Кутузова, когда того обвинили в «медлительности» и «нерешительности». Особенную известность в народе получила басня «Волк на псарне». Все понимали, что Крылов высмеивает попытки Наполеона вступить в мирные переговоры. Всеобщий восторг вызывал ответ ловчего:

«… Ты сер, а я приятель, сед,

И Волчью вашу я давно натуру знаю;

А потому обычай мой:

С волками иначе не делать мировой,

Как снявши шкуру с них долой».

И тут же выпустил на волка гончих стаю.

Иллюстрация к басне И.А. Крылова «Волк на псарне»

Басня была напечатана в «Сыне Отечества» в октябре 1812 г. Вот любопытный рассказ о впечатлении, которое произвела она на современников: «Наполеон после Бородинского отпора пошел ощупью верст 15 в сутки и как бы ожидал другой битвы, столь же страшной и гибельной, как первая. Наши молодые воины также требовали сей битвы и дерзали укорять великого тактика в старости, нерешимости, а иные близорукие называли его просто трусом… Иван Андреевич Крылов, живучи в С.-Петербурге, проник думу Кутузова и прислал ему свою басню «Волк на псарне». Кутузов, зная ропот нетерпеливой молодежи, призвал к себе юных героев и прочитал им басню. Смысл басни пояснил многим то, чего они прежде не понимали, и с той поры возложив надежду на Бога и опытность седого ловчего, наши богатыри выжидали в Тарутинском лагере первого сигнала к битве и победе». Кутузов действительно прочитал ее офицерам; это было после сражения под Красным. Басни Крылова имели неслыханный успех в армии и широких кругах общества. К.Н. Батюшков писал Н.И. Гнедичу: «В армии его басни читают наизусть».

До нас дошло имя храброго офицера, героя партизанских действий, одного из самых ярких мемуаристов, поэта Дениса Давыдова. Годы ранней юности он провел в селе Бородино, принадлежавшее его отцу, где впоследствии прогремела одна из самых кровопролитных битв в истории. Для современников Давыдов был, прежде всего, «партизаном». Он первым предложил партизанский род войны, исторически не новый, но в русской армии до тех пор почти не применявшийся. Кутузов одобрил его. Давыдов сам стал первым командиром военного партизанского отряда, который начал свои действия после Бородинской битвы во вражеских тылах вдоль Смоленской дороги. Он отпустил бороду, надел казацкий чекмень, лохматую кабардинскую шапку и в таком виде провел всю Отечественную войну. Храбрый партизан Денис Давыдов заслужил всенародную славу, которая вышла за пределы России. В кабинете Вальтера Скотта висел портрет Давыдова, работы художника Д. Диглона.

Д. Давыдов закончил свои походы времен Отечественной войны в Париже в 1814 году и начал работу над «Дневником партизанских действий». Одним из первых он поставил весьма острый вопрос: «Мороз ли истребил французскую армию в 1812 году?». Военные записки Давыдова печатались в течение 1820-30-х годов в «Библиотеке для чтения», «Отечественных записках», «Сыне Отечества», пушкинском «Современнике» и других журналах и сборниках. Писал он живо и точно. У Давыдова мало стихотворений о войне, нет батальных сцен: дым и пламя многочисленных сражений ушли в его прозу. Например, «Песня старого гусара» (1817 г.) содержит колоритную картинку:

Но едва проглянет день,

Каждый по полю порхает;

Кивер зверски набекрень,

Ментик с вихрями играет.

Конь кипит под седоком,

Сабля свищет, враг валится …

Вторая тема Давыдова – тема веселья и свободы. Третья тема, пожалуй, самая богатая у Давыдова – любовь романтического поэта. Она превратилась у него в идеальное видение чего-то непостижимо-прекрасного.

Проза Давыдова – это военно-теоретические очерки, воспоминания, а также всевозможные записи для памяти о военных событиях времени наполеоновских войн (1805-1815 гг.) и портреты знаменитых военачальников. В своих очерках Давыдов методически восстанавливал истину, опровергая мнения западных и некоторых русских историков, умалявших роль русского народа в борьбе с Наполеоном. Эта проза гораздо более «воинственна», чем стихи Давыдова, в которых преобладали элегические тона. Вместе же стихи и проза поэта-гусара составляют замечательное единство, дополняя друг друга и рисуя объемный образ их творца:

Я люблю кровавый бой,

Я рожден для службы царской!

Сабля, водка, конь гусарский,

С вами век мне золотой!

Я люблю кровавый бой,

Я рожден для службы царской!

За тебя на черта рад,

Наша матушка Россия!

Пусть французишки гнилые

К нам пожалуют назад!

За тебя на черта рад,

Наша матушка Россия!

Иллюстрация к стихотворению М.Ю. Лермонтова «Бородино»

Знаменитое стихотворение М.Ю. Лермонтова «Бородино́» было написано в начале 1837 г. и опубликовано в журнале «Современник». Считается, что замысел стихотворения возник у автора ещё в 1830-1831 гг., когда на начальном этапе воплощения литературной идеи Лермонтовым было создано стихотворение «Поле Бородина». Тем не менее, к 25-летнему юбилею Отечественной войны 1812 года и Бородинской битвы М.Ю. Лермонтов решил создать принципиально новое произведение, которое отличалось бы особым тематическим содержанием и иной идейной направленностью. Поэт в этот период много размышлял о судьбе народа в истории, о нерушимой взаимосвязанности, взаимообусловленности и соотнесённости прошлого и настоящего России и её народа, о роли конкретного события в истории народа и страны. Анализируя этот аспект, В.Г. Белинский позже отмечал, что ключевой мыслью «Бородина» является «жалоба на настоящее поколение, дремлющее в бездействии, зависть к великому прошлому, полному славы и великих дел».

Непосредственным поводом к написанию стихотворения послужило знакомство Лермонтова с воспоминаниями Алексея Афанасьевича Столыпина, ветерана Отечественной войны, который находился в родственных отношениях с поэтом. Именно народный облик солдата-рассказчика придаёт стихотворению эпохальный, универсальный масштаб, при этом само Бородинское сражение приобретает особую достоверность. Что касается стилевого наполнения стихотворения, то о нём достаточно ёмко и полновесно отозвался Белинский: «благороден, силен и полон поэзии».

Однако, безусловно, самым знаменитым литературным произведением, посвященным Отечественной войне 1812 года, является роман Л.Н. Толстого «Война и мир». Писатель работал над его созданием 6 лет, с 1863 по 1869 гг. По историческим сведениям он вручную переписал его примерно 7 раз, а отдельные эпизоды Л.Н. Толстой переписывал более 26 раз. В романе насчитывается более 550 героев. Около 200 из них – исторические лица

Обложка романа «Война и мир» (1878 года)

Роман «Война и мир» – это величайшее создание русской и мировой литературы. По словам Ф.М. Достоевского, «Война и мир» - «великолепная историческая картина, которая перейдет в потомство и без которого не обойдется потомство».

История в романе – это та основа, которая позволяет раскрыть характеры людей в эпоху больших национальных потрясений, передать философские размышления самого Толстого о глобальных вопросах человечества – вопросах войны и мира, роли личности в истории, закономерности исторического процесса и т.д.