1812 Год в живописи

Развитие освободительных идей и подъем национального самосознания вызвали в обществе живейший интерес к истории, ее урокам гражданственного героизма. Особенно велик был интерес к истории Отечественной войны, столь много говорившей современникам 1812 года. Внимание пишущих людей привлекает историческая живопись. Появились статьи и книги, в которых авторы призвали художников к разработке сюжетов из отечественной истории. Большую роль в этом сыграло Вольное общество любителей словесности, наук и художеств. Известное сочинение члена этого общества А.А. Писарева «Предметы для художников, избранные из Российской истории», пропагандируя принципы классицизма, обращало интересы живописца к изображению героя, движимого любовью к Отечеству и чувством долга перед государством. Другой видный член общества, ученый и поэт А.Х. Востоков, в программном стихотворении «История и басня», проводя резкую грань между «баснословием» (к которому относил и Гомера) и исторической действительностью, призывал исторического живописца быть «философом», явить «добро и зло в разительных контрастах», изображать великих людей прошлого, отдавших жизнь на благо Отечества. Ученикам Академии художеств в качестве сюжетов для картин предлагалось задавать героические события.

Одним из ведущих живописцев, разрабатывающих историческую тематику, был Андрей Иванович Иванов. Содержание картин «Подвиг молодого киевлянина при осаде Киева печенегами в 968 году» и «Единоборство Мстислава Удалого с косожским князем Редедей» связано с патриотическим подъемом начала столетия. Молодой киевлянин проник сквозь вражеский печенежский стан с тем, чтобы, переплыв Днепр, вызвать помощь осажденному Киеву. Вторую картину Иванов заканчивал в дни, когда Москва была занята Наполеоном. Произведение, хотя и в иносказательной форме, выражало патриотические чувства русского народа в тяжелый и славный период его борьбы с чужеземными захватчиками.

Языком живописи Орест Адамович Кипренский передал лучшие черты людей своего времени, раскрытые в поэзии Жуковского, Пушкина и Батюшкова, в патриотических стихотворениях партизана Дениса Давыдова. К числу наиболее значительных работ Кипренского принадлежат портреты военных-участников общеевропейских антинаполеоновских кампаний начала столетия.

О.А. Кипренский Портрет Е.В. Давыдова

П олковник лейб-гусарского полка Е.В. Давыдов изображен им облокотившимся на каменную плиту на фоне грозового пейзажа. Задумчивый взгляд, большой открытый лоб создают впечатление одухотворенности образа. Художник создал образ, полный энергии и внутреннего достоинства, органически слитого с чувством воинской чести. Подобная трактовка выражает сложившееся в передовом русском обществе начала века представление о мужественном воине – защитнике Отечества, освободителе народов Европы от тирании Наполеона. Тип, созданный в портрете Давыдова, получает более интимную интерпретацию в карандашных портретах участников Отечественной войны 1812 года, исполненных в 1812-1813 гг.: генерал-майора Е.И. Чаплица (1813 г.), М.П. и А.П. Ланских, А.Р. Томилова, юноши ополченца П.А. Оленина и других. В них, как и в портрете Давыдова, нашли прямое выражение черты лучших представителей русского офицерства 1812 года.

В.А. Тропинин Портрет П.И. Багратиона

Художником В.А. Тропининым выполнены великолепные наброски портретов героев войны 1812 года: казачьего атамана М.И. Платова, командира партизанского отряда А.С. Фигнера, прославленного полководца

П.И. Багратиона. В них отчетливы поиски романтической выразительности образа.

В 1820-х гг. английским портретистом Джоржем Доу (1781-1829 гг.) с помощью русских портретистов В.А. Голике (1802-1848 гг.) и А.В. Полякова (1801-1835 гг.) была создана знаменитая Военная галерея 1812 года в Зимнем дворце, содержащая свыше трехсот портретов выдающихся участников Отечественной войны. Большинство портретов писалось с натуры. Иногда оригиналами для Д, Доу и его помощников служили портреты, исполненные различными русскими мастерами, в частности В.А. Тропининым. Архитектор К.И. Росси композицию Военной галереи построил на чередовании парных колонн и больших массивов стен, на которых расположены ряды портретов. Роспись и декоративная скульптура подчеркивали торжественный мемориальный характер галереи, увековечившей подвиги русской армии (после пожара 1837 г. галерея была восстановлена с рядом изменений В.П. Стасовым).