9. Отечественная война 1812 года в искусстве и литературе

Первые десятилетия XIX в. в России прошли в обстановке всенародного подъема, связанного с Отечественной войной 1812 года. Культура этих лет пронизана идеалами, рожденными широким общественным подъемом. Международный престиж России был укреплен победами над армией Наполеона. Русские офицеры видели себя защитниками свободы и справедливости от посягательств «нового Атиллы». Отечественная война 1812 года придала этим идеалам особенную силу. Высокий гуманизм поэзии Пушкина сделал их достоянием искусства. Воздействие передовых идеалов сказывается на характере художественной жизни этого времени. Подъем национального самосознания, стремление поднять достоинство народа и показать его историческую роль являлись идейным содержанием искусства того времени.

1812 Год в архитектуре и скульптуре

Для российской архитектуры начала XIX в. после пожара 1812 г., уничтожившего большую часть Москвы, исключительное значение имело возрождение города. Восстановление старой столицы, освященной многовековой историей, было важным политическим актом. С этой целью в 1813 г. была учреждена Комиссия для «строения» Москвы, которая разработала градостроительный проект, сохранив историческую структуру города.

В войну 1812 г. было уничтожено более 70% всего городского жилого фонда – тысячи домов и более сотни церквей. С 1816 г. начались восстановительные работы. Предстояло воссоздать кремлевские башни и поврежденные пожаром важные общественные здания (Университет, Благородное собрание и др.), многие дворцы и особняки. Вместе с тем надо было заново создавать площади, трассировать улицы, по возможности устраняя их прежнюю хаотичность. При восстановлении Москвы проявилась главная тенденция развития русской архитектуры, основанная на новых градостроительных принципах, предусматривающих, что ансамбли формируют структурную ткань города, а город в целом должен представлять собой, в идеале, систему ансамблей.

Вместо сгоревших особняков и усадеб после 1812 года в Москве строились жилые дома, обязательно расположенные по красным линиям улиц, причем характер застройки строго регламентировался, чтобы не нарушать соответствие домов друг другу и общей застройке улицы. Характерными и ценными примерами жилых сооружений послевоенной Москвы являются крупный дом Лукиных на Никитском (ныне Суворовском) бульваре; дома, выстроенные А. Г. Григорьевым на Пречистенке; дом Лопухина-Станицкой (ныне музей Л.Н. Толстого).

Дом Лопухина-Станицкой

(музей Л.Н. Толстого) –

ул. Кропоткинская в Москве

Самыми видными архитекторами послевоенной Москвы были О.И. Бове, А.Г. Григорьев, Д.И. Жилярди и Ф.К. Соколов. Каждый из них многое сделал, чтобы вернуть неповторимую красоту древнему городу, но более всего своему возрождению Москва обязана О.И. Бове. Сын живописца из Италии Осип Бове родился в Петербурге. Он уже в юные годы работал помощником у таких архитекторов, как М. Казаков и К Росси. В 1812 г. бравый корнет Московского гусарского полка О. Бове воевал с Наполеоном, мечтая дойти с русской армией до Парижа, но из заграничного похода был отозван: требовались знающие и умелые люди, чтобы поднять Москву из руин. Всего через год после возвращения из действующей армии 29-летнему зодчему доверили возглавить специальную комиссию по восстановлению центра спаленной пожаром старой столицы.

Сохранив храм Василия Блаженного и исторический облик Кремля, О.И. Бове расчистил Красную площадь от обветшавших и случайных строений. Театральная площадь предполагалась им еще более эффектной, чем прежде, замыкающейся в глубине величественным фасадом здания Большого театра. Проект Большого театра был составлен в Петербурге архитектором А.А. Михайловым и откорректирован О.И. Бове. Здание перестроил в середине XIX в. А.К. Кавос, который частично изменил его облик. Сохранившийся в основном главный белокаменный фасад с великолепным величественным портиком композитного ордера, увенчанным квадригой Аполлона (скульптор П.К. Клодт), воплощал величие идеи патриотизма. Новая реконструкция театра закончилась в 2011 г.

О.И. Бове Здание Большого театра

в Москве (фото 2011 года)

Широкое использование чугуна в архитектуре послевоенных лет – характерная особенность периода высокого классицизма. Она очень выразительно проявилась и в творчестве О.И. Бове, особенно в созданных им Триумфальных воротах, посвященных победе в Отечественной войной 1812 г. Триумфальная арка с двумя симметричными кордегардиями формировала парадный въезд из Петербурга у Тверской заставы. Ансамбль был создан им в 1827-1834 гг. Соавторами выступили скульпторы И.П. Витали и И.Т. Тимофеев. Облицованный белым камнем остов Триумфальной арки богато украшен архитектурным и аллегорическим скульптурным убранством, отлитым из чугуна. Между каждой парой колонн размещены статуи воинов-победителей. Над ними укреплены искусно выполненные горельефы «Изгнание французов», «Освобождение Москвы». Особенно выделяется колесница со статуей Победы в упряжке шести коней. Художественный образ Триумфальных ворот в Москве навеян подобным же петербургским сооружением, созданным в 1814 г. для встречи героической русской армии у Нарвской заставы (Д. Кваренги). Триумфальные ворота имели один и тот же прообраз – древнеримскую арку Тита. В 1968 г. ворота были восстановлены на новом месте – Кутузовском проспекте.

О.И. Бове Триумфальные ворота –

Кутузовский проспект в Москве

Зодчему А.А. Витбергу принадлежит проект храма-памятника на Воробьевых горах в Москве, посвященный увековечению победоносного завершения Отечественной войны 1812 года. Проект храма-памятника был утвержден в 1817 г., тогда же состоялась и закладка здания. А. Витберг своеобразно разрешил замысел большого мемориального сооружения, размещенного на высоком, издалека видимом месте. Работы по проекту были начаты. Вследствие многочисленных интриг они, однако, были приостановлены, а сам архитектор осужден и сослан в Вятку.

В России издревле сложилась традиция увековечивать воинский подвиг защитников страны возведением храмов. 10 апреля 1832 г. Николай I утвердил новый проект храма-памятника в честь победы русского народа в Отечественной войне 1812 года. Речь идет о знаменитом Храме Христа Спасителя. Его проект разработал Константин Андреевич Тон, талантливый ученик Захарова, Воронихина и Тома де Томона. Он предложил построить крупнейший в стране храм-памятник в национальном стиле, который сам назвал «византийским». Прототипами Храма Христа Спасителя послужили Успенский и Архангельский соборы Кремля, сказалось и влияние Исаакиевского Собора в Петербурге.

К. Тон Храм Христа Спасителя в Москве

(фото конца XIX века)

Возведение здания и его отделка продолжались более 40 лет, настолько гигантским оказался объем строительных работ. Торжественная закладка храма состоялась 10 сентября 1839 г. Размеры здания потрясали. Его высота до вершины креста составляла 103 м. Храм мог вместить 10 тыс. человек. Фасады украшали 70 горельефов с изображениями Святых, на дни которых пришлись

решающие сражения Отечественной войны 1812 г. Живописная отделка храма длилась 23 года. Среди авторов росписей храма были такие прекрасные мастера, как Н.А. Кошелев, В.И. Суриков, Г.И. Семирадский, Ф.А. Бруни, К.Е. Маковский, Ф.И. Прянишников. В галерее, устроенной между наружными стенами храма, поместили 177 мраморных мемориальных плит с текстами приказов времен Отечественной войны 1812 г., с описанием сражений, перечислением отличившихся военачальников и полков, с именами, награжденных и погибших воинов.

Храм Христа Спасителя торжественно освятили 26 мая 1883 г. Увы, простоять храму-памятнику, превратившемуся в одну из почитаемых в Москве святынь, довелось всего 48 лет. В период воинственного атеизма храм объявили «не имеющим исторической и художественной ценности» и 5 октября 1931 г. взорвали. В 1994 г. правительство Москвы приняло решение о воссоздании храма с полным сохранением его исторического облика. Его строительство велось небывалыми темпами: работы начались осенью 1994 г., а уже в 1999 г. возведение здания было завершено.

В Петербурге под руководством учрежденного в 1816 г. Комитета для приведения в лучшее устройство всех строений и гидравлических работ была создана система архитектурных ансамблей, и поныне великолепно украшающих центр города. Крупнейшие архитектурные проекты послевоенного времени были проникнуты глубокими патриотическими идеями, вызванными победой русского народа в Отечественной войне. Эти идеи отразились не только в создании многочисленных сооружений, непосредственно связанных с событиями войны: Триумфальных арок и ворот-пропилей, военных соборов и казарм полков, особо отличившихся на войне. Они наложили глубокий отпечаток на все строительство, сказавшись в типичных для архитектуры этих лет величественности и градиозности замыслов, приподнятой торжественности образцов.

Д .Кваренги Нарвские триумфальные ворота

в Санкт-Петербурге

В 1814 г. столица торжественно встречала героические русские войска, освободившие Европу от тирании Бонапарта. Для этой встречи на западной границе Петербурга были возведены Триумфальные ворота и трибуны для ликующих граждан (архитектор Д. Кваренги). Начался новый этап в строительстве столицы. Петербургу надо было придать вид, достойный государства, одержавшего всемирно-историческую победу в борьбе с агрессором.

Б.И. Орловский Памятник М.И. Кутузову

перед Казанским собором в Санкт-Петербурге

В 1813 г. в Казанском соборе (архитектор А.Н. Воронихин) был погребен М.И. Кутузов, и здание стало своеобразным памятником побед русского оружия. Позднее перед ним были установлены монументы М.И. Кутузова и М.Б. Барклая де Толли (1832-1837 гг. скульптор Б.И. Орловский, архитектор В.П. Стасов). Эти два памятника идейно и композиционно тесно связаны друг с другом. В образах Кутузова и Барклая скульптор представил начало и завершение Отечественной войны 1812 г. Эти памятники способствуют композиционной целостности предсоборной площади и подчеркивают идейно-патриотическое предназначение ансамбля как мемориального памятника Отечественной войны 1812 г. В соборе были собраны почетные военные трофеи: 107 захваченных знамен и штандартов, ключи от 8 крепостей и 17 городов, жезл французского маршала Даву.

А.Н. Воронихин Казанский собор

в Санкт -Петербурге

В 1829-1834 гг. в композиционном центре Дворцовой площади была возведена Александровская триумфальная колонна в честь исторической победы русского народа в Отечественной войне 1812 г. Воплотил этот замысел в жизнь Огюст Монферран. Этот двадцатиметровый монолит из темно-красного гранита установлен на украшенном бронзовыми барельефами пьедестале. Венчает колонну фигура ангела с крестом, отлитая из бронзы по модели скульптора Бориса Ивановича Орловского. В чертах ангела прослеживается очевидное сходство с Александром I. Александрийский столп (так назвал колонну А.С. Пушкин) стал композиционным центром Дворцовой площади. Высота памятника 47,5 м. Таким образом, она превосходит и колонну Траяна в Риме, и Вандомскую колонну в Париже.

О. Монферран Александровская колонна

на Дворцовой площади в Петербурге

В монументальной скульптуре после войны 1812 года отразились укрепление и рост Русского государства, подъем национального самосознания. Темы героики и национального торжества по случаю победы над врагом надолго становятся ведущими в монументальной скульптуре.

В.И. Демут-Малиновский «Русский Сцевола»

Народный, освободительный характер войны 1812 года вызвал большой интерес к простолюдину. Тема народного героизма и самоотверженности борьбы простых людей с агрессором нашла яркое выражение в произведении В.И. Демут-Малиновского «Русский Сцевола». Статуя изображает русского крестьянина, который будучи схвачен солдатами Наполеона и заклеймен (на запястье левой руки виден след от наложенного клейма с латинской буквой «N»), с презрением к врагу отсекает клейменую руку. Этого безымянного героя художник сравнил с легендарным римлянином Муцием Сцеволой, пожертвовавшим рукой, положив ее в огонь, чтобы доказать мужество защитников Рима. Убедительно переданы скульптором решительный взмах правой руки крестьянина, сжимающей топор, а также выражение лица, спокойное и одухотворенное.

Примерно с 1817 г. мастера-монументалисты В.И. Демут-Малиновский и С.С. Пименов начали сотрудничать с архитектором К.И. России, принимая самое активное участие в скульптурном оформлении Михайловского дворца, ансамбля Александринского театра. Вершина творчества этих мастеров-монументалистов явилась созданная ими скульптура арки Главного штаба. Основная идея, раскрываемая скульптурой, - триумф России по случаю победы над иноземными захватчиками. Тема триумфа выражается всем скульптурным комплексом арки – от колоссальных статуй воинов, стоящих между колоннами, до монументально-декоративных рельефов в проездах арки. С наибольшей выразительностью эта тема раскрывается с венчающей арку величественной композиции, представляющей собой многофигурную группу «Победа». Центральная в этой группе – крылатая слава, стоящая в колеснице с высоко поднятой в руке эмблемой государства и другой рукой протягивающая лавровый венок.

В.И. Демут-Малиновский, С.С. Пименов Скульптура «Победа»

на арке Главного штаба в Петербурге

Демут-Малиновский в 1823 г. создал надгробный памятник фельдмаршалу Барклаю де Толли в его имении Иыгевесте (Эстония) и бронзовый бюст полководца в Дерпте (ныне Тарту, Эстония) в 1849 г.

В.И. Демут-Малиновский

Памятник М.Б Барклаю -де -Толли в Тарту (Эстония)

Пименов и Демут-Малиновский создали новые Нарвские Триумфальные ворота (архитекторы В.П. Стасов и Д. Кваренги) – памятник славы русской гвардии, отличившейся в боях 1812-1814 гг. Воины, стоящие внизу, уже не были похожи на античных героев, а имели облик древнерусских витязей.

Высокий подъем русской скульптуры в начале XIX в. нашел выражение и в так называемых малых формах, например в медальерном искусстве. Крупнейшим русским мастером-медальером был Ф.П. Толстой. С 1813 по 1836 гг. он активно работал над знаменитой серией медальонов, посвященных событиям Отечественной войны 1812 г. и военным действиям 1813-1814 гг. Оригиналы были исполнены из воска. Воспроизведенные в гипсе, фарфоре, бронзе, чугуне, они получили широкое распространение во многих музеях страны, В том числе в коллекции Д.Г. Бурылина. Первый медальон, названный «Родомысл» (воск на грифельной доске), - аллегорическое изображение Александра I – был исполнен, по словам автора, когда «пришло к нам известие о совершенном разбитии всей собранной Наполеоном армии под городом Л ейпцигом и о бегстве его с этого крепкого пункта». К числу наиболее удачных медальонов относится «Народное ополчение 1812 года» (воск на грифельной доске, 1816), на котором изображена сидящая на троне женщина в старинном русском одеянии, протягивающая боевые мечи трем стоящим перед нею воинам, - аллегория России, вручающей оружие представителям «трех сословий», исполненным решимости «лететь на службу и спасение Отечества».

Ф.П. Толстой Медальон «Мир Европе»

Большая часть медальонов этой серии представляет аллергические композиции из нескольких полуобнаженных фигур воинов (чаще всего трех), олицетворяющих собой русские или вражеские армии. В соответствии с историческими фактами медальоны, исполненные в память битв с Наполеоном, - «Битва Бородинская», «Бой при Малом Ярославце», «Трехдневный бой при Красном» - выражают стойкость и выдержку русских воинов перед лицом численно превосходящего противника. Напротив, в медальонах, посвященных второму этапу войны 1813-1814 гг., автор стремился передать наступательный порыв русских и союзных армий, преследующих Наполеона: «Битва при Лейпциге», «Переход за Рейн. Ряд медальонов посвящен теме освобождения русскими войсками западноевропейских городов: «Освобождение Берлина», «Освобождение Амстердама». Последний медальон «Мир Европе» достойно заключает эту серию, состоящую из двадцати одного произведения.

В современной России насчитывается немало музеев и монументов, посвященных победе в Отечественной войне 1812 года. Так, широко известный Государственный Бородинский военно-исторический музей-заповедник, основанный в 1961 г., находится в 124 км от Москвы. На Бородинском поле площадью 109,7 кв.км. 26 августа (7 сентября по новому стилю) 1812 г. произошло одно из грандиознейших сражений в мировой истории. Сегодня при подъезде к Бородину от Горок стоят два памятника – 1-му и 19-му егерским полкам и лейб-гвардии егерскому полку, а также матросам гвардейского экипажа.

На месте Багратионовых флешей в наши дни высится огромное количество обелисков. Воссозданы южное и северное укрепления, частично сохранился вал среднего укрепления. Возле Южной флеши установлена колонна из черного гранита с бронзовым орлом – памятник пионерным (инженерным) войскам, рядом и могила их командира генерала Д.П. Неверовского.

Памятник 27-ой пехотной дивизии генерала Д.П. Неверовского

На опушке Утицкого леса привлекают внимание еще три памятника: 4-й пехотной дивизии, 3-му кавалерийскому корпусу (бригаде генерала И.С. Дорохова) и 1 конной батарее капитана Захарова.

Н а месте гибели молодого генерала А.А. Тучкова его жена М.М. Тучкова построила в 1820 г. каменную церковь Спаса Нерукотворного, которую позже стали называть мавзолеем Тучкова. Вдова постоянно жила на Бородинском поле в небольшом домике у церкви. Из вдов солдат и офицеров, павших в битве, образовалась женская община. С 1839 г. М.М. Тучкова приступила к строительству ансамбля Спаса-Бородинского монастыря и стала его первой настоятельницей – игуменьей Марией. В монастыре привлекает внимание, прежде всего, Спасская церковь, которая является усыпальницей семьи Тучковых и первым памятником героям Бородинского сражения. Перед входом в церковь-усыпальницу поставлен обелиск из красного гранита в честь 3-й пехотной дивизии генерала П.П. Коновницына.

Мавзолей А.А. Тучкова (Спасская церковь)

Величественное здание Владимирского собора посвящено памяти всех русских воинов, павших на Бородинском поле. Напротив главного входа в монастырь находится могила неизвестного солдата, погибшего в Бородинском сражении, и странноприимный дом-гостиница, где останавливался Л.Н. Толстой. После возрождения в монастыре в 1992 г. женской обители в его стенах созданы экспозиция «Дом игуменьи Марии».

Могила неизвестного солдата

на Бородинском поле

В наши дни у подножия Утицкого кургана, входящего в Бородинский военно-исторический музей, на гранитной плите показана схема боевых действий в районе деревни Утица. На вершине холма высятся памятники Павловскому гренадерскому полку 1-й гренадерской дивизии генерала П.А. Строганова, 17-й пехотной дивизии генерала З.Д. Олсуфьева.

Н а батарее Раевского находится главный монумент русским воинам-героям Бородинского сражения. Возле него установлена черная плита на могиле генерала П.И. Багратиона. Подвиг 24-й пехотной дивизии генерала П.Г. Лихачева, 12-я пехотной дивизии И.В. Васильчикова, 53-го пехотного Волынского полка и полевой конной артиллерии увековечен отдельными монументами. Восточнее батареи Раевского, за ручьем Огник, установлены памятники Астраханскому кирасирскому полку, кавалергардам и конной дивизии генерала П.М. А. Бахметьева, 7-й пехотной дивизии генерала П.М. Капцевича, 2-й конной батарее лейб-гвардии артиллерийской бригаде.

Главный монумент героям Бородинского сражения на батарее Раевского

В настоящее время на Бородинском поле находится свыше 300 памятных объектов в честь героев двух Отечественных войн. Среди них выделяется своей монументальностью памятник М.И. Кутузову на месте командного пункта в деревни Горки. На командном пункте Наполеона в 200 м от Шевардинского редута в 1912 г. был установлен памятник противнику – «Погибшим великой армии».

Памятник на командном пункте М.И. Кутузова

В том же 1912 г. к столетию Бородинской битвы было построено само здание Бородинского военно-исторического музея. Представляет интерес церковь Рождества Христова в селе Бородине – свидетель сражения. В год 30-летия битвы за Москву у подножия батареи Раевского поставили памятник – танк Т-34.

В 10 км западнее Бородина лежит село Колоцкое. В 1413 г. Можайским князем Андреем был основан Колоцкий монастырь. Представляет интерес собор и колокольня. Успенский собор 1626 г. основательно перестроен в середине XVIII в. Оригинальна трехъярусная колокольня с высоким шпилем начала XVIII в. С нее Наполеон наблюдал за русской армией на Бородинском поле. В обители нескольких дней размещался штаб М.И. Кутузова. У ее стен дважды происходили ожесточенные бои русских и наполеоновских войск. После Бородинского сражения французы разместили в монастыре свыше десяти тысяч раненых. Сожженный и разграбленный монастырь 19 октября 1812 г. освободили от врага казаки атамана М.Платова. С 1997 г. монастырь стал действующим.

В Москву ведет древняя дорога с запада. В городе часть этой дороги называется Кутузовским проспектом. Выходящую на проспект Большую Дорогомиловскую улицу соединяет со Смоленской улицей Бородинский мост, построенный в 1912 г. как памятник к 100-летию Бородинского сражения. Архитектор Р.И. Клейн создал монументальное сооружение, стилизованное под архитектуру начала XIX в. Мемориальный облик мосту придают торжественные и строгие выездные пропилеи, выполненные из серого гранита в духе русского классицизма, украшенные бронзовыми лавровыми венками, знаменами, воинскими доспехами, и обелиски с именами героев Отечественной войны 1812 г.

Р.И. Клейн Бородинский мост в Москве

Кутузовский проспект называют проспектом русской воинской славы. Здесь расположены два мемориальных комплекса и ряд отдельных памятников, посвященных победам в Отечественной войне 1812 г. и Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.

18 октября 1962 г. на Кутузовском проспекте был открыт знаменитый музей-панорама «Бородинская битва» (архитекторы А.Р. Корабельников, А.А. Кузьмин, С.И. Кучанов, инженер Ю.Э. Аврутин). Главная часть сооружения – цилиндрический панорамный зал. Здесь экспонируется шедевр батальной живописи – панорама «Бородинская битва», написанная Ф.А. Рубо в 1910-1912 гг. На грандиозном полотне длиной 115 м. и высотой 15 м. мастер с потрясающей достоверностью воспроизвел один из самых драматических эпизодов сражения.