Кернінг та трекінг

Кернінг та трекінг, будучи атрибутами символів, характеризують не самі символи, а відстань між ними, тобто міжсимвольні прогалини. Вони необхідні для поліпшення зорового сприйняття тексту.

Кернингом називається зміна ширини пропусків для конкретних пар літер. Зазвичай кернінг робиться в бік зменшення пропусків таким чином, що виступаючі частини однієї літери пари заходять в простори другої літери. Результат - розміщення символів стає візуально більш рівномірним. Фірмові шрифти забезпечені таблицями кернінгу, тобто списком пар, для яких потрібно скорочувати пробіл при наборі тексту. Це, наприклад, ГО, ГА, АУ, Ст та інші. Якщо в шрифті є велика таблиця пар кернінгу, він буде добре і рівномірно виглядати в різному кеглі.

Програми верстки забезпечені можливістю автоматичного кернінгу, вони мають власні таблиці пар. У таких програмах можна організувати автоматичне коректування прогалин в парах кернінгу в тексті будь-якої довжини. Після обробки тексту автоматичним кернингом в заголовках і іншому великому тексті додатково проводять ручний кернінг, тобто символи зближують вручну. Чим більше текст, тим більше значення для його зовнішнього вигляду має кернінг. Для проведення ручного кернінгу курсор повинен бути встановлений між ближніми символами. При зміні значення кернінгу першу літера залишається на місці, друга переміщається.

Трекінг, на відміну від кернінгу, задається не для пари, а для декількох символів і в даній програмі характеризує величину міжсимвольних пропусків у групі символів. Прогалини змінюються однаково для всіх виділених символів. Якщо ставити трекінг для виділеної пари, то він буде аналогічний кернінгу.

Кернінг та трекінг вимірюються в спеціальних відносних одиницях - тисячних частках круглої шпації (ems/1000), оскільки при зсуві в парі важливі не точні значення, а їх відношення до величини символів у конкретній гарнітурі. В даному випадку застосування такої відносної одиниці автоматично робить ці зсуви пропорційними кеглю шрифту.

У поліграфії використовуються додаткові одиниці виміру - кругла шпація, напівкругла шпація, тонка шпація, що характеризують горизонтальні розміри шрифту. Вони відповідають ширині заголовних букв М, N і малої літери t. Таким чином, кругла шпація приблизно дорівнює розміру шрифту, напівкругла шпація складає 0,5 розміру шрифту, а тонка шпація - 0,25 розміру шрифту. Оскільки всі шрифти різні, то і ширина літери М у них може різнитися. Таким чином, значення круглої шпації коливається в залежності від кегля і гарнітури. Шпації застосовуються при вимірах абзаців, кернінгу та інших переміщеннях символів.

Вирівнювання тексту

Зрозуміло, вирівнювання не має сенсу для окремих символів, це атрибут абзацу. Для тексту будь-якого типу вирівнювання може бути задано для кожного абзацу окремо. Воно визначається як: вирівняний по лівому краю (Left justify), по центру (Center justify), по правому краю (Right justify) і по ширині (Fully justify). У тексті, вирівняному по ширині, рядки вирівнюються по правому і лівому краю колонки.

Інтерліньяж

Відстань між рядками (інтерліньяж) задається для всього абзацу. Загальна висота рядка дорівнює кеглю самого великого шрифту, використаного в ній, плюс невелика відстань. Стандартна величина інтерліньяжу визначається як 110-120% кегля, але так буває не завжди.

Шрифтовий плакат - це поліграфічне видання у вигляді одного або кількох аркушів друкованого матеріалу будь-якого формату. За характером розміщеного художнього матеріалу плакати можуть бути образотворчими, що містять малюнок, фотографію, монтаж або яке-небудь спеціальне зображення без тексту або з невеликим пояснювальним текстом; шрифтовими, що містять тільки текст.

Зупинимося на завданнях, пов'язаних зі створенням шрифтового плакату. Головним елементом композиції такого плаката є шрифт. Шрифтовий плакат позбавлений всякого прикраси і зорово впливає на людину гармонійної злагодженістю всієї композиції, характером малюнка букв, його органічним зв'язком зі змістом, колірним ладом, ритмом.

Кожен плакат володіє художнім рівнем, який визначається його зовнішнім виглядом, культурою поліграфічного виконання, умінням висловити основну ідею. Робота над плакатом висуває такі основні вимоги: узгодженість всіх елементів композиції, залежність малюнка літер від змісту тексту, ритм, стильова єдність шрифтів в плакаті, акцентування в шрифтовій композиції.

Шрифт може бути свого роду ілюстрацією того чи іншого друкованого видання. У заголовках багатьох центральних газет можна побачити шрифт початку XX століття. Це сигнал, що дозволяє читачеві миттєво виділити з величезного потоку інформації необхідну для нього газету, журнал, книгу.

Для виконання шрифтового плакату треба добре знати насамперед специфічні особливості поліграфічних матеріалів і використовувати їх як типові друкарські засоби оформлення. Прямокутні форми плакатного листа, особливості набору роблять чужорідної композицію, в основі якої лежить коло, овал і дуга. Композиція шрифтового плакату може бути в основному зведена до наступних рішень: центральна, динамічна (одна чи кілька бічних осей) і вільна.

Застосовуючи колір в акцидентної продукції, можна вибрати два шляхи. Шлях точної передачі колірної характеристики натурного об'єкта, що часто веде від вирішення основного завдання. Наприклад, якщо використовується яскрава, велика фотографія з високим дозволом, шрифти можуть хіба що "відступити" на другий план. Другий шлях полягає в стилізації форм натури з вмілим обмеженням кількості фарб, що відповідає природі графічного зображення і технологічними можливостями друку. Така спрощена, лаконічна колірна гамма виглядає набагато переконливіше, ніж точна передача всіх колірних особливостей предмета. За тональним можливостям барвисте оформлення може мати такі основні рішення: площинне - всі кольори, присутні у композиції, мають однаковий тон. Такий підхід до оформлення створює враження, що всі колірні плями як би лежать в одній площині. Цей прийом у пресі використовують порівняно рідко через його малу контрастність; контрастне - коли одна з частин композиції різко виступає вперед за рахунок тонового відмінності. Таке напружене співвідношення фарб, при якому мала кількість кольору протиставлене домінуючому, широко застосовується в оформленні друкованих видань; силуетне-головний елемент композиції дається темнішим фоном. Поряд з контрастним рішенням цей прийом використовують при барвистому оформленні плакатів, афіш, оголошень.

Існує безліч варіантів застосування кольору в графічних роботах. За основними принципам оформлення можна виділити чотири групи колірного рішення: роботи з гармонійним поєднанням кольорів, у яких спостерігається врівноважене барвисте єдність; роботи з контрастним протиставленням одного кольору іншому, коли один колір виступає на передній план, а інший відсувається на задній; роботи із застосуванням ритмічного руху колірних плям.

У плакаті завжди є основні рядки, куди треба передусім звернути увагу. Розташування їх в основному залежить від обсягу тексту. У центральній композиції при невеликому тексті краще застосувати "золотий перетин", коли текст ділиться на дві половини, з яких верхня відноситься до нижньої як 5:8. Якщо текст значний за обсягом, то основний рядок піднімається порівняно високо. Така схема дозволяє звільнити нижню частину плаката для тексту, який залишився.

Флагова схема дозволяє розташувати всі рядки на одній лінії від краю аркуша, і зорова вісь проходить зліва від геометричного центру. Флагове розташування рядків відноситься до динамічної композиції, і в ній можливі декілька зорових осей.

У шрифтовому плакаті знаходить застосування блокова композиція. Вона доцільна тоді, коли рядки мають приблизно однакову кількість літер. Якщо рядки дуже різні за довжиною і містять спілки і приводи, що затрудняють урівноваження рядка, то досягти хороших результатів у блочній композиції не вдається. Блокова композиція може бути симетричною (якщо один блок) і асиметричної (якщо кілька блоків). Наведені схеми не відображають незліченну безліч творчих рішень композиції шрифтового плакату. Будуючи плакат з якої-небудь із схем, не можна підганяти під неї конкретний матеріал. При компонуванні шрифтового плакату краще спочатку виконати його макет на аркуші паперу з пропорційно зменшеним співвідношенням сторін. Макет дозволяє подивитися різні варіанти, що дають можливість урівноважити співвідношення рядків.

Якщо рішення з'єднання образу шрифту і зміст тексту знайдено вірно, то глядач, навіть не прочитавши текст, або не зрозумівши його (якщо він на іноземній мові) буде знати, про що пишеться в плакаті. Шрифт може відображати національні та специфічні риси