Роль искусства в формировании усадебного ландшафта

Усадебный ландшафт формировался под влиянием художественного вкуса хозяина, отражал стилевые особенности своего времени и был тесно связан с са- мыми разнообразными видами искусства. Определяющее значение в формиро- вании усадебного пространства имело архитектурное творчество. При строи- тельстве господского дома, хозяйственных флигелей, при разбивке парка при- менялись модные приёмы садово-паркового искусства, брались популярные

174

Типологическое разнообразие культурных ландшафтов

для своего времени образцы, а богатые люди приглашали известных архитекто- ров. Многие усадьбы были построены по проектам самых знаменитых архитек- торов своего времени. Интерьеры дома украшались картинами. Некоторые вла- дельцы усадеб обладали богатейшими коллекциями итальянской, французской и голландской живописи. Кроме того, непосредственно в усадьбе работали кре- постные художники, многие из которых получали хорошее образование. В пар- ке устанавливались скульптуры, нередко привезённые из Италии или Франции. На территории усадьбы звучала музыка. Более того, можно утверждать о суще- ствовании особого звукового компонента усадебного культурного ландшафта (Андреева, 2000). К настоящему времени написано немало статей об усадебной музыкальной культуре. В них рассказано об усадебных гостиных, где слушали камерную музыку, где звучали романсы, об усадебных театрах, где выступали крепостные актёры, исполнявшие иностранные, чаще всего итальянские оперы, а позднее и произведения, написанные отечественными композиторами. Во время церковных служб, происходивших на территории усадьбы, звучала ду- ховная музыка. В усадьбе просвещённая публика знакомилась также с народной музыкой. Это были народные песни, которые исполняли преимущественно де- вушки во время работы в усадебных мастерских, на сельскохозяйственных ра- ботах, во время праздников, происходивших не только в самой усадьбе, но и в прилегающих к ней деревнях.

Связь усадьбы с окружающим природным и антропогенным ландшафтом

В русской усадьбе, в её архитектурном оформлении, в характере усадебного ландшафта отразились вкусы и интересы владельцев, мастерство архитекторов и художников, отношение людей XVIII–XIX веков к природе и искусству, к комп- лексу социокультурных ценностей. Особо следует остановиться на том, как тон- ко учитывали создатели усадьбы роль окружающих ландшафтов при планиро- вании внутренней композиции дворцово-усадебного комплекса. Помещичьи усадьбы располагались, как правило, на берегах рек. Чаще всего выбирались те участки реки, где она резко меняла своё направление или в местах впадения в неё более мелких речушек и ручьёв. На малых реках или ручьях устраивались систе- мы каскадных прудов. Это можно было наблюдать во многих усадьбах Средней России. В местах речных излучин, на высоком берегу ставился главный дом, и это позволяло видеть широкие панорамы окрестностей непосредственно из окон до- ма. При этом наши предки очень остро ощущали красоту места и хорошо пони- мали истинное значение окружающих ландшафтов; поэтому окрестности усадь- бы включались в парковую композицию с большим тактом. В этом отношении было бы очень интересно и поучительно познакомиться с устройством двух под- московных усадеб — Яропольца Гончаровых и Никольского-Гагарина.

Первая усадьба, о которой выше уже упоминалось, расположена на высо- ком берегу Ламы. Главный дом усадьбы был поставлен над рекой, в том её мес- те, где она делает крутую петлю. Поэтому от дома, особенно с его верхних эта- жей, открывались перспективы на далёкие окрестности, включающие долину реки Ламы, луга с пасущимися на них коровами, деревни и лесные дали. Во вре-

175

Культурный ландшафт как объект наследия

Усадьба Высокое в Смоленской области. Окрестности усадьбы (фото М. Кулешовой)

мя прогулок по парку все пейзажи, раскрывающиеся с дорожек парка, были ориентированы на окрестности усадьбы. При этом характер раскрывающихся пейзажей постоянно менялся: от небольших разрывов, неожиданно появляю- щихся в густой завесе деревьев и воспринимающихся как окна в стене, закры- вающей долину реки от гуляющих, до широких панорам, охватывающих всю пойму Ламы. Самые яркие и впечатляющие пейзажи — это виды на окрестно- сти, включающие в свою композицию силуэт церкви усадьбы Фёдоровское, рас- положенной, казалось бы, очень далеко от Яропольца и, тем не менее, становя- щейся главной темой всей парковой композиции усадьбы.

Усадьбу Никольское-Гагарино, расположенную в Рузском районе, относят к творчеству великого русского архитектора И. Е. Старова. Главный дом усадьбы и связанные с ним строения были поставлены на высоком холме. Вокруг усадьбы

Усадьба Ярополец Гончаровых в Московской области. Вид на долину р. Ламы (фото Ю. Веденина)

176

Типологическое разнообразие культурных ландшафтов

Усадьба Никольское-Гагарино в Московской области. Вид от главного дома (фото Ю. Веденина)

раскинулись тёмнохвойные леса и многочисленные бо- лота. Недалеко от усадьбы расположено одно из самых крупных в Подмосковье озёр — Тростянское. Оче- видно, что все эти досто- примечательности могли бы быть раскрыты непо- средственно от дома и со склона спускающейся вниз поляны. Так обычно и дела- ли при устройстве усадеб. Однако архитектор, созда- вавший парк в Николь- ском-Гагарине, решил, что пейзажи, обозреваемые с вершины холма, слишком суровы и не соответствуют той тёплой и домашней атмосфере, которая должна быть в усадьбе. Поэтому поляна на склоне делает лёгкий изгиб и образует замк- нутую композицию, в которой опушка паркового массива, замыкающая поляну, закрывает вид на суровые окрестности усадьбы со стороны главного дома. Эти пейзажи открываются только с дорожек парка, причём в отдалении от дома.

Архитекторы и владельцы усадеб использовали самые разнообразные при- ёмы для гармонизации взаимоотношения усадьбы с окружающими её ланд- шафтами. Среди наиболее распространённых в XVIII — начале XIX века плани- ровочных конструкций, позволяющих обеспечить постепенный переход от уса- дебного парка к окружающим ландшафтам — организация так называемых «зверинцев» — лесных массивов, примыкающих непосредственно к парку и пересечённых системой регулярных аллей, напоминающих лесные просеки. Ярким примером такого устройства является усадьба Голицыных Пехра-Яков- левское на реке Пехорка (около Балашихи). С другой стороны, А. Т. Болотов устраивал просеки в близлежащих лесах, открывая тем самым перспективы на дальние вертикальные ориентиры и, прежде всего, на колокольни расположен- ных вдали храмов. Использование последних достижений ландшафтной архи- тектуры в конце XVIII — первой половине XIX в. привело к тому, что вокруг усадеб не только устраивались пейзажные парки, но и «создавался» заново весь окружающий эти усадьбы ландшафт. Кстати, в этом также проявилось влияние Болотова. Многие страницы своих сочинений он посвятил устройству приуса- дебных ландшафтов. Ив своей практической деятельности он пытался реализо- вать эти же принципы. О. Н. Любченко в книге «Есть в Богородицке парк» при- водит рассказ А. Т. Болотова о том, как он украшал ближайший к имению лес, прорубая в нем просеки «и вдоль и поперёк, и вкось, в крест и накрест».

Другая тема, касающаяся взаимоотношения усадьбы с окрестностя- ми,— это рассказ об усадебных водоёмах — реках и прудах. Выше уже шла речь о том, как использовались реки при создании усадеб и усадебных парков. При

177

Культурный ландшафт как объект наследия

Усадьба Узкое (г. Москва). Пруд (фото Ю. Веденина)

этом, если крупные реки включались в усадебную композицию в их естествен- ном виде, без каких-либо преобразований, то на месте малых рек довольно час- то устраивались искусственные водоёмы, как весьма обширные и напоминаю- щие по своим контурам и живописным берегам крупные речные артерии, так и каскадные системы небольших прудов. Усадебные пруды всегда были главным «действующим лицом» в парковых композициях русской усадьбы. Обширные и, вместе с тем, очень интересные по художественному решению системы уса- дебных водоёмов до сих пор можно увидеть в Суханове, Ольгове, Быкове, Воро- нове, Знаменском-Садках и других русских подмосковных усадьбах.