2. Из чего составить сюжет?

Нет словаря терминологии, в котором было бы четко описано, как называется какой либо формат информационного сообщения. Более того, один и тот же формат в разных копаниях может называться по-разному. Мы обсудим самые распространенные названия.

Набор стандартного сюжета: стендап, синхрон, интершум, видеоряд и закадровый текст. Т.е., куда бы вы не ехали снимать сюжет, вы должны освоить эти форматы.

Стендап – прием в телевизионном репортаже, при котором журналист находится в кадре и сообщает информацию по теме сюжета. Но Стендап не является обязательным составляющим новостного сюжета. Специалисты утверждают, что Стендап приковывает внимание к репортеру и таким образом уводит внимание от предмета репортажа, по-этому рекомендуют не прибегать к этому формату без оснований.

Стендап делают для того, чтобы:

- сделать лицо корреспондента узнаваемым,

- подчеркнуть, что корреспондент находится на месте события,

- подвести итог или рассказать о перспективах событий;

- привлечь внимание зрителя к важной информации;

- показать интересный объект;

- плавной перейти от одной части сюжета к другой; (лагерь)

- решить проблему нехватки видеоряда.

Но главный эффект стендапа основан на том, что события сюжета приближаются к зрителю на расстояние вытянутой руки: его руками, глазами, ушами становится репортер.

Подходите к съемкам творчески. Возьмите что-нибудь в руки, откройте дверь, укажите на что-то. Выберите интересный фон. Всегда лучше делать стендап на фоне чего-то статичного, чем на фоне людей, особенно если они делают что-то интересное.

Часто репортеры экспериментируют с монтажными стендапами, например, выход из кадра в одном месте и вход в другом. В принципе, злоупотреблять такими трюками не рекомендуется. Такой стендап возможен тогда, когда история скучновата или видео уж очень убогое. На всякий случай стоит снять и стандартный стендап.

Основные требования к стендапу:

- продолжительность не более 10-20 секунд;

- фон за журналистом должен иметь отношение к теме сюжета;

- обычно в стендапе используется средний план, чтобы совместить эффект доверительного общения со зрителем и значимый фон;

- говорить следует напористо и динамично, в противном случае репортер рискует получить «провал» в сюжете;

- стендап, как правило, не используется в начале сюжета, если это не общение в эфире ведущего и корреспондента;

- текст стендапа должен содержать минимум субъективных оценок, даже если журналист позволяет себе комментарии;

- должна сохраняться атмосфера естественного общения со зрителем;

- внешний вид журналиста должен соответствовать теме и атмосфере сюжета;

- текст стендапа должен отделяться от закадрового текста.

Что нужно помнить:

- постарайтесь выглядеть хорошо; сбившийся на сторону галстук только отвлекает внимание от того, что вы говорите;

- будьте свободным, не напрягайтесь;

- смотреть нужно в основном в объектив. Но взгляд не должен быть «стеклянным», в частности, следует не забывать моргать.

- следует избегать движений-паразитов. Не нужно встряхивать прической, теребить что-то пальцами, раскачиваться, переминаться с ноги на ногу и т.п.

- однако фигура человека в кадре не должна быть «замороженной». Нужно не переставать «жить». Естественные движения корпуса делают речь убедительней.

- будьте внимательны к тексту: у вас не будет возможности исправить его позже;

- в начале и конце сделайте 5-секундные паузы, чтобы облегчить монтаж;

- запишите по крайней мере два удачных дубля, чтобы было из чего выбрать;

- если вы пытаетесь сделать что-то необычное, всегда записывайте на всякий случай и «обычный» стендап;

- объясните или упомяните о том, где вы находитесь, если это не очевидно;(не надо на фоне кремля говорить что мы находимся на красной площади)

- разговаривайте с аудиторией, а не «говорите» ей;

- будьте осторожны с материалом, снятым в разное время суток.

Постарайтесь НЕ:

- не ставьте знаки препинания кивком головы;

- не привязывайте текст к конкретной дате или времени;

- не делайте стендап на фоне группы людей, которые должны делать вид, будто вас нет;

- не говорите полушепотом, например, в комнате, где идет собрание;

- не думайте о микрофоне в кадре;

- не надевайте солнцезащитные очки;

- не делайте стендап в головном уборе даже в мороз.

Синхрон – элемент телевизионного репортажа, видеоматериал, содержащий фрагменты интервью участников освещаемого события. Иными словами, это изображение говорящего человека в кадре.

Синхрон вставляется в сюжет отдельно, если это комментарий ньюсмейкера (т.е. человека, из-за которого появилась новость) или мнение какого либо специалиста.

Несколько синхронов встык зачастую стоят в сюжете, если это опрос, отзывы или мнение очевидцев.

Типы синхронов

Свидетельские показания (человек в кадре говорит то, что является абсолютной новостью, человек действительно является первым лицом(а не заместителем, пресс-секретарем и т. п.), соблюдается принцип эксклюзивности интервью, сама информация будет затрагивать жизнь каждого телезрителя) - комментарии

Эмоциональный синхрон (герой, которому зритель не может не поверить (старики, дети), его яркая, образная речь, интервью записано в той обстановке, которая способна передать эмоции) - впечатления

Хрипушка – синхрон, записанный с телефона. Хрипушку обычно показывают с портретом говорящего, какими-либо графиками, картой с обозначением места события и т.п.). Хрипушка придает новостям шарм оперативности, и действительно, это самый быстрый способ получить информацию. Термин связан с качеством звука.

Виды получения синхрона

- интервью (если человек говорит долго-остановите его)

- пресс-конференция

- групповое экспресс-интервью

Законы синхрона в репортаже

- В сюжете, хронометраж которого не превышает двух минут, может быть не более четырех синхронов

- В сюжете не может быть больше трех синхронов одного человека

- Оптимальное число синхронов для сюжета, хронометражем до двух минут: два — для -героя и два — для очевидцев

Допускается начинать и заканчивать телевизионные сюжеты эмоциональными синхронами при подготовке проблемных материалов, а также если речь идет о материалах с места трагедии.

На что обратить внимание при записи синхронов.

- Лучшие синхроны получаются, когда человек не видит камеру.

- Убедительны синхроны «в процессе», когда человек занят каким-то делом в естественной для него обстановке.

- В синхроне важен фон. Он должен быть говорящим, связанным с темой сюжета. Должны отсутствовать отвлекающие объекты, например, стоящие и говорящие за спиной интервьюируемого люди. Не следует ставить интервьюируемого к стене.

- Тон общения с интервьюируемым – нейтрально-доброжелательный. Однако смущающегося человека следует подбодрить, отвлечь от камеры. Иногда нужен провокационный вопрос, чтобы получить проявление эмоции.

- При фронтальной постановке интервьюируемого рекомендуется, чтобы он сделал четверть оборота на репортера, обозначив перспективу в кадре.

- Следует следить за освещенностью лица интервьюируемого.

- У интервьюируемого в кадре, как правило, должен быть «воздух» над головой. Будущие титры не должны перекрывать нижнюю часть лица.

Интершум\Лайф – фрагмент видео, который попадает в сюжет с родным звуком. Это может быть что угодно – аплодисменты на концерте, взрывы, эмоции, природные явления… Этот формат помогает добавить сюжету еще сильнее ощущение присутствия на месте события.

На счет видеоряда и закадрового текста может сказать одним из главных принципов телевидения – пусть картинка расскажет о событии сама.

Как сделать новостной сюжет, если нет возможности?

Пример. Вечером 25 июня 1998-го года в районе государственной границы в направлении г. Каракола пропал вертолет российских пограничных войск. Информация об этом появляется только в середине дня 26-го июня. Командование группы погранвойск РФ от любых комментариев отказывается. Дорога в Каракол и обратно, организация съемок, сами съемки и обратная дорога (и даже перегон видеоматериала с места, из Каракола) позволяют в самом лучшем случае подготовить сюжет к выпускам следующего дня.

Решение: Stand-up на фоне, близком по содержанию к теме события, по возможности: вертолетная площадка со стоящими на ней вертолетами, объекты МЧС, самое простое – у входа МЧС с прочитываемой адресной табличкой в заднике плана. Обязателен синхрон с кем-либо из работников МЧС, чей комментарий оправдан. Это может быть министр, его заместители и т.д., даже кто-либо из младших офицеров, но в этом случае нужно дополнительное обоснование его синхрона – это может быть оперативный дежурный МЧС, командир группы спасателей, готовящихся отправиться на поиски. В этом случае закадровый текст становится минимальным, минимальна и потребность в видеоматериале для прикрытия закадрового текста.