5.3.3. Третий тип кириллического письма – скоропись.

Главное её назначение –писать быстро, даже если ускорение наносит ущерб ясности и чёткости письма. Время появления древнерусской скорописи определяется неоднозначно: от XIV до XV веков. Таким образом, в XV веке встречаются все три типа кириллического письма: устав доживал свои дни, полуустав становился книжным письмом, скоропись становилась актовым письмом. Главные причины возникновения древнерусской скорописи:

- переход на бумагу при обучении письму, который создавал возможность изменить облик уставного и полууставного письма;

- потребность Московского царства в письменной фиксации событий, которая реализовывалась в больших объёмах в сфере приказной системы государственного управления.

Скоропись в схематическом виде характеризуется следующим образом:

- письмо совершенно утратило прежнюю простоту очертания букв. В скорописи совсем мало прямых линий, правильных овалов. Рисунок букв весьма сложен и даже запутан – он сплошь состоит из неправильной формы кривых линий. Скорописное письмо можно назвать закруглённым;

- крайнее многообразие форм букв из-за быстроты письма. Заметно желание как можно реже отнимать перо от бумаги, сокращать количество приёмов при написании букв (яркий пример- «живете»);

- связывая воедино элементы каждой буквы в отдельности, скоропись стремиться связать и сами буквы между собой. Постепенно является связное письмо;

- особенно распространено появление буквенных титл (выносных букв). Это ускоряло письмо, экономило бумагу. Первая буква слова не выносилась, не выносилась и гласная, которая была необходима для правильного чтения написанного. Чаще всего выносились буквы, стоявшие в конце слова. Начертания выносных букв отличалось от строчных;

- наличие в письме «взмётов» - написание над строкой без отрыва от предыдущей конечной буквы, которая изображалась довольно небрежно. Приложение №23.

Логика развития древнерусской скорописи состояла в значительном ускорении процесса начертания букв.

Приёмы скорописания строчный букв приведены в упоминавшемся учебном пособии Н.Г. Абрамовой и Т.А. Кругловой «Вспомогательные исторические дисциплины» (С.126-132).

5.4. Художественные украшения рукописных книг: орнамент и миниатюра.

5.4.1. Книжный орнамент.

В удельный период существовали три стиля книжного орнамента – тератологический, нововизантийский и балканский.

В XIII и особенно в XIV веках распространённым являлся тератологический (звериный, чудовищный) книжный орнамент. Большинство исследователей считает его самобытным, связанным с древнерусским прикладным искусством, деревянной резьбой, предметами художественного ремесла (из металла, серебра), с местными художественными традициями и фольклорными мотивами. Тератологический орнамент был известен во всех рукописных центрах Руси, но подлинного расцвета он достиг в XIV веке в Новгороде. Был развит в Киеве, Галичи, Рязани. С начала XV века тератологический стиль уходит из рукописных книг, но остаётся местным стилем их украшения в Рязанском княжестве до XVI века. Основу цвета тератологического орнамента составляет киноварь – краска ртутного состава, огненного оттенка. Применялась также синяя, зелёная, жёлтая, серая краски и цвет чернил. Золото и серебро в тератологии не применялись. Тератологический книжный орнамент чаще всего рисовался от руки.

Заставка в тератологическом стиле книжного орнамента:

- не имеет правильной геометрической формы. Её рамка обрастает мотивами животного и растительного мира. Сверху заставку часто венчает цветочный узор – навершие, углы заставки оформлены византийской веткой;

- нарушена геометричность орнамента. Узор заставки мог состоять из двух симметрично расположенных друг к другу живых существ – чудовищ, запутавшихся в ремнях;

- внутри заставки появился животный мотив. Изображения животных носили фантастический характер. Из клювов, пастей, крыльев, хвостов, ног чудовищ исходили ремни, оплетали их туловище и переходили в «средник» - вертикальное плетение, спускающееся в заставку с навершия и разделяющее её как бы на левую и правую части;

- очень часто животный орнамент переплетается с растительным: язык животного вытягивается, переплетается листьями; ноги животных вытянуты, превращены в жгуты. Приложение №24.

Инициал в тератологическом стиле книжного орнамента образовывался из таких же плетений, ремней, нередко завершавшихся головами чудовищ:

- язык животного мог быть вытянут и загнут для придания угла той или иной букве;

- в XIII веке в тератологии (часто в инициалах) появился мотив человеческой фигуры. Это так называемые тератологические человечки. В XIV веке они одеты в шапку конической формы;

- инициал мог быть превращён в жанровые сцены. В них присутствовали фольклорные мотивы, темы повседневного быта. Но трактовка этих тем – фантастически-гротескная. Например, буква «мыслите» изображалась в виде двух людей, тянущих сеть с рыбой и при этом бранящихся между собой. Это можно понять из сопровождавшего букву текста: «Потяни, коровин сын! – Сам еси таков». Буква «добро» изображалась в виде человека, играющего на гуслях. Букву сопровождала надпись: «Царь Давид играет на гуслях»;

- инициал потерял рельефность. Для облегчения их чтения живописцы стали делать цветной силуэт буквы. Приложение №25.

В конце XIV – начале XV веков в рамках «второго южнославянского влияния» на русскую культуру получают распространение новые типы книжного орнамента: балканский и нововизантийский.

В XV веке был популярен, главным образом, балканский (плетёный или жгутовый). Балканский книжный орнамент рисовался чаще всего от руки.

Заставка в балканском стиле книжного орнамента:

- не имела рамы, но её могло венчать навершие в виде изображения букета цветов. Углы заставки украшались стилизованными цветами, шишками, бутонами;

- представляла собой чёткие геометрические круги, вплетённые друг в друга, в несколько ярусов; бесконечная восьмёрка; прямоугольные решётки, переплетённые между собой; плетения, образующие сложный без просвета рисунок, напоминающий ткань – рогожу или ковёр;

- деталями наполнения орнамента были жемчужины, ромбики, точки, крестики, квадраты.

Приложение №26.

Инициалы в балканском стиле книжного орнамента представляли собой плетения, которые стали чёткими и легко читались. Яркие образцы заставок балканского орнамента имеются в «Апостоле», написанном в 90-е годы XV века. В этой книге 48 заставок балканского стиля, причём ни одна из них не повторяется.

Нововизантийский или растительный стиль книжного орнамента появился одновременно с балканским и вытеснил последний в XVI веке. Цветовая гамма нововизантийского книжного орнамента, в отличие от старовизантийского, включала синий (преобладающий), вишнёвый, зелёный цвета, которые нередко давались на золотом фоне.

Заставка в нововизантийском стиле книжного орнамента:

- византийская заставка была восстановлена в виде рамы геометрической формы. Но в отличие от старовизантийского орнамента, она могла иметь сложное членение. Она обрастает пышным орнаментом;

- рамка заполнена цветочными мотивами с обязательным цветком «крин». Но в отличие от старовизантийского, нововизантийский орнамент был стилизованным. Приложение №27.

Инициал в нововизантийском книжном орнаменте выполняется в виде пластически отчётливых растений, фигур животных, птиц, дельфина, змеи, дракона. Приложение №28.