2.1 Подушечка

Як показує практика, в переважній більшості випадків підйом лівого плеча викликає зайву напругу в руці і сковує свободу в її рухах. Не випадково Л. Ауер рекомендує не тиснути плечем на нижню деку скрипки. Однак у той же час він вважає застосування подушечки, що замінює підйом плеча, "поганою звичкою".

З подібним поглядом погодитися не можна, тому що для дуже багатьох скрипалів, мабуть, для більшості, подушечка є не тільки доцільним, але і необхідним засобом, що сприяє усуненню зайвих напружень, які викликаються підйомом плеча. Сам Л. Ауер, як і деякі інші великі скрипалі, в силу особливостей їх фізичної конституції, не застосовували подушечку. Проте багато хто, в тому числі й кращі представники школи Л. Ауера, вдавалися до цього допоміжного засобу, використовуючи подушечки найрізноманітніших фасонів і розмірів і навіть поперечні пластини, прикріплені до боків скрипки (широко поширені в даний час).

Своє негативне ставлення до подушечки Л. Ауер мотивував тим, що її застосування несприятливо позначається на звучності інструменту. Дійсно, якщо розмір подушечки великий і кладеться вона на кран піднятого плеча, то значна частина нижньої деки скрипки виявляється затиснутою, внаслідок чого звучання інструменту стає помітно приглушеним. Тому рекомендується застосовувати подушечку можливо меншого розміру і класти її ближче до ключиці і краю нижньої деки. Сенс використання подушечки саме в тому і полягає, щоб позбавити скрипаля від необхідності піднімати плече.

2.2 Підборідник

Значною мірою цьому ж сприяє винайдений Л. Шпор підборідник.

Основне призначення підборідника, як і подушечки, полягає в тому, щоб сприяти можливо більшої стійкості положення інструмента в постійній точці опори і в той же час звільнення грає від зайвої напруженості, створюваної прагненням закріпити інструмент сильним натиском голови і підйомом плеча.

Цим не обмежуються гідності винаходи підборідника. Натиск нижньої щелепи на верхню деку скрипки приглушує її звучання; підборідник, закріплений лише у самих країв обох грудня, оберігаючи інструмент від зайвого натиску щелепи, тим самим зберігає повноту його звуку. Необхідно також відзначити, що тиск підборіддя па подгріфнік викликає порушення ладу скрипки. Підборідник, в конструкції якого передбачено напівкруглий "місток" над подгріфніком, виключає можливість натиску щелепи, що викликає відтягування струн, і, отже, сприяє збереженню стійкості ладу інструменту. У той же час підборідник усуває можливе ковзання підборіддя по деці, і тим самим положення інструмента стає більш стійким.

Висота підборідника повинна бути такою, щоб скрипка разом з підборідником заповнила б, по можливості, весь простір між лівою стороною нижньої щелепи і ключицею. Тому кожному учню потрібно підібрати підборідник такої висоти і такої форми, які відповідали б і довжини його шиї і зовнішнім контурами будови його нижньої щелепи. У деяких випадках, у зв'язку з будовою підборіддя грає, буває доцільно згладити різко виступаючі місця підборідника, зробивши в ньому невелике заглиблення.