Научные данные о положении гортани во время пения

До изобретения в конце прошлого столетия ларингографа, позволившего механическим путем записывать смещения кадыка у певцов, наблюдения за изменением положения гортани велись на глаз или методом пальпации — ощупывания. Еще Гарсиа в середине прошлого столетия установил, что если голос певца поднимается по диапазону вверх «в светлом тембре» (т. е. открыто. — Л. Д.), то по мере повышения звука повышается и положение гортани. В «темном тембре» (т. е. прикрытом звучании.—Л. Д.) весь диапазон может быть взят при едином, неизменном положении гортани. Как мы помним, со времен Жильбера Дюпре все певцы и педагоги второй половины прошлого столетия формируют голос в прикрытом звучании. Это привело многих педагогов к убеждению о необходимости в пении сознательно удерживать гортань в низком положении. Сторонником такого взгляда является, например, известный немецкий певец и педагог Юлиус Штокгаузен. Его standsrpinzip — прочная, стабильная установка гортани в пении — оказала влияние на многих вокальных педагогов. Интересные данные о положении гортани в пении в конце прошлого столетия получил русский врач-ларинголог—П. Гел-лат1. Будучи сам певцом-любителем, он применил прием опускания гортани и получил при этом значительное улучшение вокальных качеств своего голоса( баритон). Заинтересовавшись проблемой положения гортани и имея, как врач-ларинголог, хороший контакт с выдающимися певцами того времени, он методом ощупывания исследовал большую группу певцов. Основные выводы, к которым он пришел, сводились к тому, что подавляющее большинство оперных певцов с мощными голосами пользуются в пении постоянно пониженным положением гортани. Некоторые певцы оставляют гортань в положении покоя или опускают ее весьма мало. Однако среди колоратурных и лирико-колоратурных сопрано он отметил повышение гортани. Это касалось, в частности, таких знаменитых певиц, как Забела-Врубель и Луиза Тетрацини. Дальнейшие исследования, сделанные ларингографическим методом, а позднее — при помощи рентгеновских лучей, не дали четкого ответа на вопрос, как стоит гортань у профессиональных певцов с отлично поставленным певческим голосом. Большинство исследователей отмечало постоянство уровня гортани у хороших профессиональных певцов, в то время как у обучающихся оно такой стабильностью в пении не отличалось. Обычно в пении отмечалось положение гортани пониженное, однако у некоторых отличных профессионалов удалось констатировать высокое положение гортани в пении. Таким высоким положением, по свидетельству Бьяджи, отличалась гортань великого певца Энрико Карузо. Таким образом, постепенно создалось мнение, что гортань для хорошего образования певческого звука должна быть низкой или несколько пониженной, а случаи ее высокого состояния вообще считались необъяснимыми исключениями. Надо сказать, что вообще точных исследований положения гортани в пении на массовом материале произведено не было. Это объясняется, с одной стороны, несовершенством ларинго-графической методики, связанной с закреплением на шее певца специального и достаточно неудобного аппарата — ларингографа, нарушавшего естественность пения. С другой стороны — у женщин, с их невыраженным выступом щитовидного хряща, ларингограф вообще давал весьма неточные показания. Рентгеновский метод, связанный с облучением певцов рентгеновскими лучами и необходимостью прихода испытуемого в специально оборудованный рентгеновский кабинет, — практически чрезвычайно труден. Таким образом, оказалось, что до последнего времени мы не располагали достаточно точными исследованиями положения гортани в пении у профессионалов певцов.