Особенности искусства античной Греции.
Периодизация античного искусства. Значение древнегреческого искусства в контексте развития Европы. Основные периоды Древнегреческого искусства. Развитие архитектуры. Типы ранних греческих храмов. Ордерная система. Различные типы сооружений. Стилистика и сюжеты вазописи. Геометрический стиль, краснофигурная и чернофигурная вазопись. Изобразительное искусство античной Греции. Скульптура античной Греции: стили, школы, персоналии. Искусство эпохи Эллинизма: архитектура и изобразительное искусство
Периодизация: ● Доклассический период (12 – 6 вв. до н.э.)○ период древнейших цивилизаций (минойская и микенская культуры)○ гомеровский период (11 – 9 вв. до н.э.)
○ архаический период (8 – 6 вв. до н.э.)● Классический период (5 – 4 вв. до н.э.) раняя 1 пол. 5в до нэ \ Высокая 2 пол 5 в до нэ \ поздняя 4 вдо нэ● Эллинизм (3 в. до н.э.)
Основные периоды Древнегреческого искусства:
Доклассический период (12 – 6 вв. до н.э.).
○ Минойская и микенская культуры.
Минойской культурой называют культуру, сложившуюся на рубеже 3 – 4 тыс. до н.э. на острове Крит. Единым архитектурным ансамблем стали построенные на острове Крит дворцы с замечательными настенными росписями, украшавшими внутренние помещения, коридоры и портики. Царский дворец был одновременно религиозным, административным и хозяйственным
центром.
Среди дошедших до нас памятников ремесла и искусства критской цивилизации следует отметить замечательные бронзовые статуэтки, оружие, великолепную красочную керамику.
Микенская культура
Одним из ранних памятников ахейской культуры стали шахтные гробницы в Микенах. Центрами культуры стали дворцы в Микенах, Тиринфе, Пилосе, Афинах, Илоке, Дворцы сооружались из огромных каменных глыб без всякого связующего материала. В гробницах вместе с костями умерших были найдены украшения, сосуды, оружие, золотые посмертные маски.
Ахейцы переняли у минойцев линейное слоговое письмо и приспособили его для передачи своего языка.
Гомеровский период (11 – 9 вв. до н.э.). Служил предпосылкой подъёму в архаическую и классическую эпохи. Монументальная скульптура также была деревянной, керамические вазы, расписанных геометрическим орнаментом, а также в терракотовых и бронзовых статуэтках
Получил своё название по имени Гомера, автора поэм «Илиада» и «Одиссея». Они стали основным источником информации об этом времени. Гомеровский период служил предпосылкой подъёму в архаическую и классическую эпохи.
До нас дошло мало памятников гомеровского периода. Основным строительным материалами были дерево и необожжённый кирпич
Монументальная скульптура также была деревянной. Наиболее ярко искусство этого периода проявилось в керамических вазах, расписанных геометрическим орнаментом, а также в терракотовых и бронзовых статуэтках.
○ Архаический период (8 – 6 вв. до н.э.)
Особое мировосприятие греков научило по достоинству ценить реальные способности и возможности просто человека – не сверхчеловека, высокомерного властелина простых смертных, а обычного, свободного, политически активного человека-гражданина. Окончательно сложился греческий пантеон богов. Олимпийские игры.
К 6 веку оформляется архитектурный ордер в его дорическом и ионическом вариантах.
Появляются два основных типа одиночной скульптуры – обнажённого юноши (курос) и задрапированной женщины (кора) с характерной улыбкой, названной архаической.
Расцветает гончарное искусство. Разнообразие форм греческой керамики. Гончары из Коринфа придумали чёрнофигурную технику росписи сосудов, а афинские мастера предложили более сложную по изготовлению краснофигурную керамику.
● Классический период (5 – 4 вв. до н.э.)
○ Эпоха расцвета (5 в. до н.э.)
Греки ценили разумность, равновесие, меру. Главной задачей искусства было правдивое изображение человека сильного, энергичного, полного достоинства и равновесия душевных сил – свободного гражданина полиса, в котором нравственная красота неотделима от физической.
Основным типом общественного здания оставался храм. Созданы произведения дорийского стиля: величественные храмы в городе Посейдония, храм Зевса в Олимпии. Особое место в истории античной архитектуры занимает комплекс сооружений на Афинском Акрополе. Разрушенный персами в 480 г. до н.э. он заново отстраивается на протяжении 5 в. до н.э. под наблюдением скульптора Фидии. Он включает ряд сооружений – пропилеи, храм Ники Аптерос, Парфенон. Недалеко от Парфенона построен храм в ионическом стиле – Эрехтейон, со знаменитым портиком кариатид
Скульптура частично уцелела в обломках и фрагментах. Большинство статуй известно по римским копиям. Человеческое тело изображалось в динамике. Архаическая застылость фигур была преодолена. Мирон («Дискобол»); Поликлет («Дорифор», «Копьеносец»); Пракситель («Гермес с Дионисом»); Скопас (многофигурные композиции); Фидия (статуи Афины воительницы, Афины Парфенос, Зевса)
○ Эпоха кризиса полиса (4 в. до н.э.)
Распространение частной собственности на землю. Развивается индивидуализм, стремление, прежде всего, к личному благополучию, а не к общественному благу; постепенно исчезает дух патриотизма. В пластических искусствах духовная стойкость и бодрая энергия уступают место драматическому пафосу или лирической созерцательности.
Пракситель и его сподвижники отказываются от изображения мощных фигур в пользу нежной красоты женского тела. Лисипп работал в бронзе, создавая статуи и скульптурные группы в динамических состояниях, в сложных действиях. Создавал скульптуры людей с более лёгкими, удлинёнными пропорциями. В портретных бюстах Сократа и Александра Македонского он выразил сложную внутреннюю жизнь человека.
● Эллинизм (3 в. до н.э.)
В архитектуре уделяется большое внимание строительству новых городов с множеством общественных сооружений. Строятся булевтерии, палестры, стадионы, библиотеки, бани. Появляются такие специфические сооружения, как знаменитый Фаросский маяк в Александрии и Башня Ветров в Афинах
Высшими достижениями скульптуры стали: Афродита Милосская, Ника Самофракийская, алтарь Зевса в Пергаме. Появляется повышенный интерес к личности, её эмоциям. Характерные черты скульптуры того времени – динамичность и выразительность.
Значение древнегреческого искусства в контексте развития Европы:
Достижения греческого искусства частично легли в основу эстетических представлений последующих эпох.
Без греческой философии, особенно Платона и Аристотеля невозможно представить развитие ни средневековой теологии, ни философии нового времени.
До наших дней в своих основных чертах дошла греческая система образования.
Архитектура.
Простиль – тип античного храма, небольшого здания, прямоугольного в плане, с колоннами на переднем фасаде.
Амфипростиль – античный храм с колоннами на переднем и заднем фасадах, а боковые стены сооружались из гладких каменных блоков и не имели декора.
Периптер – тип храма; прямоугольное в плане здание, обрамлённое с четырёх сторон колоннадой.
Диптер – тип храма, где прямоугольное в плане помещение окружено по периметру двойным рядом колонн, создающих перекрытую колоннаду. Основное здание Акрополя – Парфенон.
Главной архитектурной деталью, в которой отразился вкус и стиль греков, является колонна. Все элементы колонны свидетельствовали о её первоначальной форме.
Дорическая колонна не имела базы, поднималась на высоту 4-52/3 своего диаметра. Ниже, чем на половине своей высоты, она имела маленькое утолщение. Ствол был покрыт 16-20 продольными желобками-каннелюрами. У капители ствол утончался на 1/6 диаметра нижнего основания и охватывался горизонтальным кольцом – подшейником. Шея колонны имела три выпуклых кольца, которые утолщались наружу, переходили в подушку, над которой располагался прямоугольный абак. Над абаком лежала нижняя часть антаблемента – архитрав, массивная балка, совершенно гладкая, иногда покрытая украшениями в виде ряда кружочков. Фриз и архитрав разделяет поясок. Триглифы – квадратные выступы с соотношением 5 к 3, с тремя каннелюрами. Пространства между триглифами – метопы, покрывали рельефы. Фриз венчал карниз, срезанный с внутренней стороны откосом. Фронтон украшали барельефами, а его вершину и края – фигурами. Всё это было пёстро раскрашено, преимущественно в красный и голубой. Число колонн у входа в храм для бокового фасада нужно было удвоить и прибавить к ним ещё одну. Все дорические храмы были невелики и томноваты, так как жертвоприношения совершались перед храмом. Ядром храма служило святилище, центром которого являлся идол или предмет, олицетворявший данное божество.
Основное здание Акрополя – Парфенон. Это дорический периптер, построенный Ихтином и Калликратом. Парфенон идеал греческого храма, в нём соблюдена кривизна линий. Колонны поставлены не вертикально, а с лёгким наклоном внутрь.
Более раннее сооружение Акрополя – храм Тезея. Тоже периптериальный храм дорийской формы, он полон ионийской мягкости и украшен скульптурными фризами.
Третьей постройкой Акрополя является Парфенон. Широкий вестибюль с дорийским портиком вёл на площадку с дорическими и ионическими колоннами лёгкими крыльями колоннад по бокам. Через Пропилеи выходили к Парфенону.
Четвёртой постройкой Акрополя был храм Эрихтея, где в полной мере проявился ионийский стиль.
Общее впечатление дополнял храм Бескрылой Победы, Ники-аптерос, расположенной около Пропилеев.
Ионический ордер. База колонны, начинаясь прямоугольным плинтом, переходит в желобки и кольца, заканчиваясь закруглённым торусом, на который опирается ствол. Ствол, поднимаясь на высоту 8,5-9,5 диаметров своего основания, покрыт 24 каннелюрами и венчается капителью, отделённой от ствола узким пояском с яйцевидным орнаментом. Капитель состоит из плоской подушки с орнаментом и двумя завитками-валютами. Орнамент играет в ионике большую роль и, покрывая каждый поясок, служит раздельной линией фриза, карниза и архитрава. Он богато украшает верхний выступ и придает всему стилю какой-то воздушный характер.
Коринфский ордер. В стиле появилась неизвестная до сих пор игривость. Глаз требовал чего-то большего, чем строгая классическая красота, и эту задачу выполнил коринфский ордер. В коринфской колонне повторяются все части ионийской: те же каннелюры, базы и валюты. Только каннелюра наверху заканчивается загнутым листиком, и база более сплющена. Капитель напоминает корзину или связку цветов, охваченных внизу пояском. Антаблемент богаче, почти сплошь покрыт изваяниями. Всё это создаёт впечатление глубокого изящества и вкуса, соединённого с витиеватостью.
Типы сооружений. Стадионы, палестры (зал для гимнастических упражнений), жилые дома, театры. Общественные сооружения - народное собрание, городской совет, базилика (судебно-административное здание), гимназии, школы, храмы.
Скульптура. Учёные выделяют в развитии греческой скульптуры четыре периода.
Первый период охватывает время до 5 в. до н.э. и заканчивается появлением Мирона, после которого эллинское ваяние вступает в период идеализма и высочайшего совершенства форм. Мирон создавал статуи преимущественно из бронзы. Главной целью было выражение движения. Ритм движения, под которым подразумевалась гармония всех частей тела. Переход от одной стадии движения к другой. «Дискобол»
Второй период – это царство Фидия и Поликлета. 5-4 в. до н.э. Скульптуры Фидии отличаются монументальностью, стремление к гармонии, пропорциональности, созданию идеальных образов богов и людей. Статуи Афины-воительницы, Афины Парфенос, Зевса. Поликлет никогда не изображал быстрых движений и мгновенных состояний. Его фигуры находятся в спокойных позах лёгкого размерного движения. «Дорифор» («Копьеносец»).
Третий период – с 4 в. до н.э. до Александра Македонского. Он отмечен более вдумчивым характером искусства Праксителя и Скопаса. Пракситель не любил изображать мускулистые торсы атлетов. Его влекла нежная красота женского тела с мягкими формами. Изображая мужчин, предпочитал тип отрока. «Гермес с Дионисом». Скопас прославился своими многофигурными композициями. Он старался выразить движение души, её самые тонкие и сокровенные порывы.
Четвёртый период – от смерти Александра Великого до завоевания Эллады римлянами. Тут выдвигаются на первый план родосская и пергамская школы. Это изображение мифологической трагедии. Родосские мастера – Апполоний и Тауриск «Фарнезский бык». Пергамские мастера – изображение военных эпизодов, «Битва богов».
Живопись. Первым опытом в области живописи у древних народов стали раскраска тела симметричными полосками и цветная роспись посуды. Тёмные фигуры на красных глиняных горшках. Для росписи использовали всего 4 краски: жёлтую, чёрную, белую, красную.
Вазопись. Керамическая посуда расписывалась обычно крупными строго геометрическими узорами. Типичными украшениями ваз являлись также проведённые с помощью циркуля круги и полукруги. В период расцвета геометрики происходит усложнение геометрических рисунков. Появляются стилизованные изображения людей, животных и предметов.
Чернофигурная вазопись На изображениях стали появляться человеческие фигуры. Наиболее популярными мотивами изображений на вазах становятся пиршества, сражения, мифологические сцены, повествующие о жизни Геракла и о Троянской войне. Горлышко и дно сосудов украшались узором, в том числе орнаментами, в основу которых положены вьющиеся растения и пальмовые листья. После обжига основа становилась красной, а глянцевая глина приобретала чёрный цвет. Белый цвет впервые стали использовать в Коринфе и прежде всего для того, чтобы отобразить белизну кожи у женских фигур.
Краснофигурная вазопись Чёрным цветом стали красить не силуэты фигур, а наоборот фон, оставляя фигуры незакрашенными. Отдельными щетинками на неокрашенных фигурах прорисовывались тончайшие детали изображений. Краснофигурный стиль обогатил вазопись большим количеством мифологических сюжетов, кроме них на краснофигурных вазах встречаются зарисовки из повседневной жизни, женские образы и интерьеры гончарных мастерских. Невиданный прежде для вазописи реализм достигался сложными в исполнении изображениями конных упряжек, архитектурных сооружений, человеческих образов в три четверти и со спины.
Одним из первых на деревянных досках стал работать Полигнот. Он расписал Дельфийский храм и Пропилеи. «Сошествие Одиссея в Аид».
Зевксис представитель ионийской школы. Он отказался от условностей и писал, подчиняясь натуре. «Елена»
Тифман был художником-психологом. Перед его картинами зрители невольно задумывались. «Жертвоприношение Ифигении».
Сикионийская школа, развивавшаяся параллельно, не обладала ярким колоритом, но зато славилась силой рисунка и его строгой разработкой. Яркий представитель школы – Апеллес.
9 карелия
Памятники искусства - это произведения монументального, монументально-изобразительного, монументально-декоративного искусства. В Карелии в настоящее время имеется 6 федеральных ( в Петрозаводске -4. Медвежьегорском районе - 1, Сортавальском районе - 1); 17 региональных и 5 вновь выявленных памятников искусства.
Петрозаводск
Памятник А.С.Пушкину (1966 г.) ск.Г.А.Шульц, арх.Ю.Ю.Карма, И.И.Аксентьев, В.И.Антохин, ул.Пушкинская
Памятник А.В.Шотману (1968 г.) ск.Г.Ланкинен, арх.В.И. Антохин, Ю.Ю.Карма ул.Г.Титова, сквер
Памятник П.Ф.Анохину (1968 г.) ск.В.В.Афанасьев, арх.В.И.Антохин,Ю.Ю.Карма ул. Анохина и пр. Ленина, сквер
Памятник Герою Советского Союза М.В.Мелентьевой (1978 г.), ул.Мелентьевой
Районы Карелии
Бюст Героя Советского Союза А. Н. Пашкова (1959 г.) г.Беломорск, сквер по улице Октябрьской
Бюст Героя Социалистического труда Я.И.Юдина (1969 г.) д.Колежма
Бюст В. П. Солунина, борца за установление Советской власти в Поморье (1958 г.), г.Беломорск, угол улиц Октябрьская, Поморская и Солунина
Памятник В.А.Минину (1900-1918 гг.) (1961 г.) г.Кемь, пр.Пролетарский
Памятник С.М.Кирову ск. О. З. Гедес (1979 г.) г.Кондопога, пр.Калинина
Памятник М. И. Калинину- барельеф ск. Л. Калинин (1959 г.) п.Повенец, парк
Памятник Ругозерским коммунарам (1980 г.), ск.Э.А.Акулов,Л.К.Давидян) с.Ругозеро, ул.Hабережная
Памятник В.И.Ленину ск.Ланкинен (1977 г.) г.Олонец
Памятник Героям, участникам десанта у Видлиц(1919 г.) ск. Л.Калинин, (1961 г.) с.Видлица
Памятник Герою Советского Союза А. М. Лисициной (1922-1942 гг.) (1959 г.) с.Рыбрека
Памятник Герою Советского Союза М. В. Мелентьевой (1964 г., ск.Л.Ф.Ланкинен) п.Пряжа
Памятник В.И. Ленину(установлен 1957 г., ск.Г.Беляев) п. Вяртсиля
Выявленные объекты искусства
Памятник М.И.Калинину (1987 г.) ск. Л.К.Давыдян, арх.Андреев ул.Калинина, Петрозаводск
Памятник И.Т.Григорьеву (1987 г.) ск. Г.Ф.Ланкинен,арх.Карманов ул.Калинина, Петрозаводск
Памятник О.В.Куусинену (1973 г.) ск. Б.H.Дюжев,арх.Заварзин пл.Советская, Петрозаводск
Памятник рунопевцу--сказителю Мийхкали Перттунену (1991 г.), ск.Алпо Сайло, п.Вокнаволок
Памятник М.И.Калинину ск. Дюжев Б.И. (1988 г.) г.Кондопога, ул.Калинина
Градостроительство и архитектура Карелии
В 2009 году в связи с изменением федерального законодательства Министерством откорректированы региональные нормативы градостроительного проектирования «Градостроительство. Планировка и застройка городских и сельских поселений, городских округов Республики Карелия». После согласования и утверждения в установленном порядке, изменения в региональные нормативы градостроительного проектирования будут опубликованы в 2010 году,
Задача обеспечения документами территориального планирования и градостроительного зонирования муниципальных образований Градостроительным кодексом РФ возложена на органы местного самоуправления.
Министерство строительства Республики Карелия оказывает методическую и консультационную помощь органам местного самоуправления в разработке документов территориального планирования, осуществляет мониторинг разработки документов территориального планирования муниципальными образованиями на территории Республики Карелия.
В целях реализации положений Градостроительного законодательства на территории Республики Карелия из 127 муниципальных образований к разработке документов территориального планирования приступили 16 муниципальных районов, 2 городских округа, 8 городских поселений, 2 сельских поселения (22% от общего числа муниципальных образований). Из 111 муниципальных образований, к полномочиям которых отнесена разработка правил землепользования и застройки к разработке приступил 1 городской округ, 2 городских поселения (2,7 %). Всего заключено контрактов на сумму 97,6 млн. руб., в том числе профинансировано 22,4 млн. руб. из бюджета республики и 30,9 млн. руб. из местного бюджета.
В 2007-2008 гг. разработка документов территориального планирования осуществлялась за счёт средств местного бюджета и средств бюджета республики, при этом финансовая помощь муниципальным образованиям из бюджета Республики Карелия составила 22,4 млн. руб
В связи с существенным снижением доходов в 2009 году, в соответствии с Законом Республики Карелия №1294-ЗРК от 26.05.09 г. «О внесении изменений в Закон Республики Карелия «О бюджете Республики Карелия на 2009 год» в рамках АИП РК на 2009 год средства на оказание финансовой помощи муниципальным образованиям в разработке градостроительной документации не были предусмотрены. Несмотря на отсутствие финансовой помощи в 2009 году муниципальные образования продолжали работу над документами территориального планирования.
Генеральный план Петрозаводского городского округа утверждён администрацией местного самоуправления в 2008 году. В апреле 2009 года заключён муниципальный контракт с ФГУП РосНИПИ Урбанистики на разработку правил землепользования и застройки Петрозаводского городского округа. Стоимость разработки составляет 3 млн. руб. Разработка Правил завершена в декабре 2009 года.
Генеральный план Костомукшского городского округа и Схемы территориального планирования Питкярантского и Медвежьегорского муниципальных районов были направлены на согласование в адрес Главы республики Карелия во втором квартале 2009 года. По данным проектам Минстроем РК подготовлены и направлены в местные администрации сводные заключения о положительном согласовании. После получения всех согласований документы территориального планирования будут утверждены.
В настоящее время на согласовании в органах исполнительной власти РК находится генерального плана Гарнизонного сельского поселения.
В стадии доработки находятся:
-схемы территориального планирования Лоухского, Лахденпохского, Олонецкого, Калевальского, Сегежского, Суоярвского, Сортавальского, Пудожского, Кондопожского муниципальных районов, генпланы Кондопожского, Питкярантского, Сегежского, Сортавальского городских поселений, разработчик ФГУП РосНИПИ Урбанистики, г.СПб,
-схемы Муезерского и Беломорского муниципальных районов, разработчик ФГУП ФКЦ «Земля»,
-схема Пряжинского муниципального района, разработчик ИЦ «Штрих»,
-схема Кемского муниципального района, разработчик ЦНИИИП Градостроительства, г. Москва,
-генплан Медвежьегорского городского поселения, разработчик ООО "Научно-проектный институт пространственного планирования "ЭНКО", г. Санкт-Петербург,
-генплан Олонецкого городского поселения, разработчик ООО Бугров,
-генплан Курортного сельского поселения, разработчик ЗАО ПИ «Карелпроект»,
-схема территориального планирования Прионежского муниципального района, генеральный план Гарнизонного сельского поселения, разработчик ООО «Галана».
Администрациями местного самоуправления выполнены подосновы в электронном виде для разработки генпланов Калевальского, Пудожского городских поселений и Боровского сельского поселения.
По данным разработчиков документов территориального планирования, большинство схем и генеральных планов практически разработаны и будут переданы от разработчика заказчику после оплаты выполненных этапов работ.
Администрации Сортавальского, Олонецкого, Муезерского, Сегежского, Суоярвского муниципального района не выделяли финансовых средств из местного бюджета на разработку Схем территориального планирования, а наработанные объемы проектов выполнены только за счет средств бюджета Республики Карелия.
Основная причина ситуации, сложившейся в муниципальных образованиях республики с разработкой документов территориального планирования и градостроительного зонирования - отсутствие средств в бюджетах муниципальных образований и квалифицированных специалистов в области градостроительной деятельности
Учитывая опыт субъектов Российской Федерации по оказанию финансовой помощи муниципальным образованиям в разработке документов территориального планирования и градостроительного зонирования Министерство строительства РК разработало в 2009 г. концепцию долгосрочной целевой программы «Обеспечение муниципальных образований Республики Карелия документами территориального планирования и градостроительного зонирования» на 2010 - 2013 годы».
Целью программы является содействие муниципальным образованиям Республики Карелия в разработке документов территориального планирования и градостроительного зонирования, а так же реализация Республикой Карелия, как субъектом Российской Федерации, своих полномочий в области градостроительной деятельности.
Министерство в 2009 году обеспечивало разработку и утверждение градостроительной и проектной документации на объекты, финансируемые за счет средств федерального бюджета, бюджета Республики Карелия. Вопросы качества процессов проектирования, координации работы проектных организаций регулярно рассматриваются на совещаниях в Министерстве с участием проектных организаций, постоянно осуществляется контроль за архитектурно-проектными решениями на строящихся и реконструируемых объектах.
На совместных заседаниях Архитектурно-градостроительного совета Министерства строительства РК и Научно-экспертного совета по культурному наследию Республики Карелия при Министерстве культуры и по связям с общественностью РК рассматривались ход реализации комплексной реставрации Преображенской церкви и развитие инфраструктуры музея-заповедника Кижи.
Общественные обсуждения проектов позволяют выработать рекомендации по эффективному использованию территорий, улучшению архитектурно-планировочных решений рассматриваемых проектов.
На постоянном контроле находится работа по созданию и ведению государственного территориального банка данных комплексных инженерных изысканий (ГТБД КИИ). По договору с Минстроем Республики Карелия эту работу выполняет ЗОА ПИ «Карелпроект» - территориальная проектно-изыскательская организация на территории республики, получившая аккредитацию Госстроя России в 2000 г. на выполнение этих функций.
Минстроем Республики Карелия в прошедшем году выдано 115 разрешений на производство изыскательских работ. Рассмотрено 21 обращение граждан и организаций по вопросам архитектуры и градостроительству.