Тема 4: Архитектура Англии 17-18 вв.

Градостроительство и классицизм. Английская ландшафтная школа

В результате Английской буржуазной революции 1642-1648 гг. буржуазия и обуржуазившееся новое дворянство заняли господствующее положение в стране.

Особенностью Англии стало развитие промышленности, в первую очередь по обработке шерсти, в сельской местности, центром в которой было жилое поместье. Это не содействовало развитию английских городов, и Лондон был единственным городом в 17 в. в котором осуществлялись какие-либо градостроительные мероприятия. Со времён средневековья в жилом строительстве Англии продолжали использовать деревянную фахверковую конструкцию стен.

В 1618 г. в Лондоне была организована «Комиссия по строениям», задачей которой было регулирование застройки города. Наибольшее влияние на развитие градостроительных принципов Англии оказало устройство в Лондоне площади Ковент-Гарден по проекту архитектора Иниго Джонса (1573-1652). Это был один из первых архитектурно организованных ансамблей Лондона.

Перестраивая в 1634 г. собор св. Павла, И.Джонс уделил большое внимание очищению прилегающей территории от нагромождения мелких построек. Своё решение он мотивировал тем, что здание и город многое теряют из-за отсутствия архитектурно-организованного пространства вокруг храма. Джонс стал также создателем нового стиля в английской архитектуре - классицизма, опирающегося на архитектуру итальянского Возрождения, особенно на творчество Андреа Палладио. Джонс создал тип загородного дома, который послужил образцом для последующего усадебного строительства. Он представлял собой прямоугольное кубообразное здание с плоской крышей, прямой линией карниза и равномерно расположенными на фасаде окнами. Пример такого дома - Банкетинг- хаус в Лондоне (1619-1622), предназначенный для государственных приёмов и предполагавшийся как часть комплекса зданий Уайт холл, проект которого не был осуществлён.

Со второй половины 17 — первой половины 18 в. именно палладианский классицизм стал наиболее распространён в Англии. Все сооружения, даже с чертами барокко, несут печать классицизма. Классицизм стал ведущим стилем в Англии, т.к. отвечал потребностям жизни и новым художественным идеалам, сочетая практическую целесообразность и удобство с архитектурной выразительностью, торжественностью и представительностью. Дальнейшее формирование классицизма приходится на период интенсивного промышленного развития страны и утверждения капитализма.

Ведущим архитектором этого времени является Кристофер Рен (1632-1723). После пожара 1666 г. он представил свой план восстановления и перестройки Лондона, учитывающий деловые потребности города и подчёркивающий его характер как столицы. Город представлялся распланированным сетью прямых улиц, образующих ровные кварталы. Главная часть города — Сити, располагалась на северном берегу Темзы, между Тауэром на востоке и собором св.Павла на западе. Канал отделял Сити от остальной части города. Сити был окружён каменной стеной с башнями и воротами. С запада на восток проходили 2 основные магистрали города. Это был первый грандиозный и реальный проект реконструкции существующего города, на полтора столетия опередившего проект реконструкции Парижа. Это был не идеальный, а вполне реальный проект, привязанный ко всем жизненно важным точкам города. Но всё же проект не был реализован, из-за упорного сопротивления погорельцев - владельцев участков, не желавших перемещаться на новое место.

В своём творчестве, Кристофер Рен, стоял на позициях классицизма, он очень свободно варьирует стилистические формы, в соответствии с конкретными условиями и полётом своей фантазии. Также он обращается и к архитектуре барокко, а в ряде случаев и к готике. Самым крупным произведением Рена является протестантский собор св. Павла в Лондоне - второй по размерам купольный собор того времени, построенный в 1695-1709 гг. Купол собора, являющийся вершиной английской инженерной мысли конца 17 в., перекрывает все части здания, делая его одним из главных архитектурных акцентов города. Опорой куполу и барабану собора служит скрытая от глаз зрителя система контрфорсов и аркбутанов, напоминающая готические конструкции. С целью дополнительного укрепления высокого купола, в его основание вмуровано металлическое цепочное кольцо, опоясывающее весь купол. В соборе св. Павла, доминируют формы классической архитектуры, но башни западного портала вполне барочные по своему характеру. Классицизм, барокко и черты готики сосуществуют и в колокольнях других храмов Сити, выстроенных после пожара. Но барочные тенденции в условиях протестантской Англии отличаются значительной сдержанностью.

В первой трети 18 в. в Англии появилась группа архитекторов, у которых подход к изучению античности и Ренессанса сменился педантичным повторением отдельных мотивов, или даже целых построек архитектора позднего итальянского Возрождения - Андреа Палладио. Это направление

получило название «палладианство» и его возглавили Ричард Бойл и лорд Велингтон. В это время иметь особняк в стиле Палладио стало очень престижно в кругах богатых предпринимателей.

Постройки палладианцев представляли собой компактные, обычно трёхэтажные здания с рустованным первым этажом. Главным считался второй этаж, выделявшийся плавным ритмом больших окон. Центр фасада чаще всего был подчёркнут выступом или портиком с фронтоном. Строгая гармония пропорций, обязательная для наружного вида здания, нарушалась в интерьерах, часто получавших барочную пышность. Палладианские виллы, если их строители слепо следовали итальянскому образцу, были неудобны для жилья и не соответствовали английскому климату. Вилла самого Велингтона - Чизик-хаус (начата в 1725 г.), состояла лишь из парадных залов (современники говорили - всё сделано как следует, но где же тут спят и обедают?)

Не смотря на сложности, воздействие палладианства на английскую архитектуру было огромным. Стиль основанный на правилах и прототипах позволял легко воспроизводить его внешние признаки. Но главная причина распространения палладианства заключалась в том, что палладиансакя схема - объединённые портиком или пилястрами два этажа на цоколе, с одинаковым удобством накладывалась на куб усадебного дома, городской особняк и на доходный дом из ряда квартир. Дешёвые переиздания альбомов проектов доносили образцы этой архитектуры до отдалённых районов страны. К концу 18 в. палладианский стиль стал символом респектабельности.

Наиболее последовательным представителем палладианского классицизма середины 18 в. является Вильям Кент. В своих произведениях он стремился достичь простоты внешнего и внутреннего облика, отвергая всякую усложнённость формы. Крупнейшее его произведение - замок Холкхэм (1730-е гг.). План замка типичен для английских усадебных построек 18 в. - он состоит из центрального объёма, в котором сосредоточены парадные помещения, и четырёх жилых павильонов, соединённых небольшими галереями с главным зданием. Подобная композиция обеспечивала, во- первых, изоляцию жилых комнат от помещений общественного пользования, а во вторых, создавала тесную связь между жилищем и садом. В жилых загородных и городских домах этого времени создаётся тип кирпичной постройки с отделкой из белого камня, ставшей образцом для позднейшего английского строительства.

Вильям Кент явился также основоположником английского ландшафтного парка: планировка и распределение групп деревьев, лужаек и водоёмов в котором подражала естественным формам природы, в отличие от искусственной системы французского регулярного парка. Такой тип пейзажного парка органично перекликался с менталитетом верхушки английского общества 17-18 вв.,

в представлениях которого успешный аристократ или предприниматель должен был вл

поместьем с обширными сельскохозяйственными и охотничьими угодьями.

Псевдоготика в Англии

В середине 18 в. в Европе распространяется волна увлечения античностью. Раскопки в 17^ античных городов Геркуланум и Помпеи, погребённых во время извержения Везувия в 68 г. н.э., вызвали новую волну подражания античным постройкам в современной архитектуре. В Англии, где своего античного наследия не было, в это время возникает интерес к своему неантичному наследию. Так один из исследователей английского готического искусства Хорас Уолпол, отстаивая преимущества готики перед классикой, около 1752 г. перестроил свою виллу Стоуберри Хилл в готическом стиле наподобие средневекового замка с башней, стрельчатыми окнами и рыцарским залом. Все элементы постройки, заимствованные из реальных готических сооружений, расположены очень прихотливо, в необычных сочетаниях. Например, для книжных шкафов использовались копии украшений из старого собора Святого Павла в Лондоне, а перекрытия галереи на вилле повторяли своды капеллы короля Генриха VIII. Уолпол восхищался асимметричностью и «живописным беспорядком» средневековых готических соборов. Кроме того, постройка в готическом стиле, по мысли Уолпола, была замечательным украшением пейзажного парка, она навевала исторические ассоциации, заставляя зрителя воображать себя участником давних событий.

Нововведение Хораса Уолпола имело большой резонанс и способствовало широкому распространению готических форм в английской архитектуре и прикладном искусстве. Но готика тут воспринималась как декоративная система, основанная на принципах живописности. С ростом национального самосознания готика была признана английским национальным стилем. Такое раннее обращение к средневековой традиции - к готике, является исключительной спецификой Англии. Т.о. средневековая готика, дожившая в Англии до 17 в., после короткого перерыва возрождается вновь. Псевдоготика - самый ранний пример проявления эклектики.