Московский государственный университет имени М. В. Ломоносова

_________________________________________

Факультет журналистики

Кафедра периодической печати

СОВРЕМЕННЫЕ ИНФОРМАЦИОННЫЕ ТЕХНОЛОГИИ

И НОВЫЕ ФОРМАТЫ СМИ

Дипломная работа

студента V курса дневного отделения

Г. А. УРУСОВА

Научный руководитель:

кандидат филологических наук, доцент

Л. Л. РЕСНЯНСКАЯ

Москва 2012

Оглавление

ВВЕДЕНИЕ ............................................................................................................ 3

ГЛАВА I. СОСТОЯНИЕ СОВРЕМЕННОЙ РОССИЙСКОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ ............................................................................................... 9

§ 1. "Понимание медиа": Новое время – новые СМИ ……………………….... 9

§ 2. Факторы, влияющие на современные российские СМИ и журналистику …………………………………………………………………………………… 11

• 2.1. Внешние факторы ………………………………………………… 11

• 2.2. Внутренние факторы ……………………………………………... 17

• 2.3. Ответы на вызовы ………………………………………………… 33

ГЛАВА II. ОТ ТРАДИЦИОННЫХ СМИ К АЛЬТЕРНАТИВНЫМ ……….. 35

§ 1. Исторический экскурс. Теоретический аспект ………………………….. 35

§ 2. Западные альтернативные СМИ. Их характеристики ............................. 37

• 2.1. Характеристика альтернативных медиа ...................................... 37

• 2.2. Современные направления альтернативных медиа ..................... 46

§ 3. Российские альтернативные СМИ ……………………………………….. 49

ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Будущее медиа: видимое и невидимое …………………… 76

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК ................................................................ 89

ПРИЛОЖЕНИЕ ................................................................................................... 91

Введение

Актуальность темы:

Отсутствие новостей – самые хорошие новости

(английская пословица)

Данная пословица наиболее четко характеризует российскую журналистику последнего десятилетия. Точнее будет сказать, отношение власти к средствам массовой информации и взаимодействие медиа с обществом.

"Упадок нашей прессы очевиден, а у меня слишком мало времени, чтобы тратить жизнь на ежедневное скармливание людям с улицы всем приевшихся клише"¹, - цитируется записка известного американского журналиста и писателя, основателя "гонзо"-журналистики Хантера Томпсона в книге "Становление гонзо" (англ. Growing up Gonzo). Говорил он об этом еще во второй половине XX века и имел в виду, конечно, журналистику США, но оговорюсь сразу – некоторые эксперты², в частности, главный редактор русской версии журнала Vice Глеб Лисичкин, считают, что копирайтинг и клиширование новостей, которыми "грешат" сотрудники большинства редакций российских СМИ, – главная беда отечественной журналистики. А что такое клише, как не попытка превратить крайне страшную/важную/интересную информацию в новость нестрашную/неважную/неинтересную.

В случае с Россией 2000-ых годов именно журналистские клише (которые, несомненно, существовали всегда) сыграли на руку режиму, пришедшему к власти.

Говоря о клише, я подразумеваю не только языковые штампы, но и консерватизм традиционных СМИ в сфере технологий (только год-два назад главные российские медиа осознали, что нужно развивать свое присутствие в социальных сетях, и то делали они это в большинстве случаев просто для "галочки" – подробнее об этом в самой работе), и так называемую самоцензуру, а также довольно легкую подверженность влиянию сверху, самой цензуре и т.д.

Однако некоторое время назад в России, фактически, стали появляться один за другим медиа-проекты, одной из главных идей которых стала попытка ухода от старых журналистских клише и создания новой картины мира. Такой картины, которая была бы даже более объективной, несмотря на противопоставление традиционным качественным и считающим себя объективными СМИ и субъективный подход к изложению фактов, но и более яркой, эмоциональной и технологичной.

Обстановка в стране к концу 2011 и после наступления 2012 года резко поменялась. Не замечать появление множества новых медиа-проектов, альтернативных СМИ, self-published изданий стало просто невозможно.

Как стало невозможным не замечать тот факт, что рейтинги и тиражи традиционных российских СМИ, не предлагающих своей аудитории качественно новых программ и идей, перестали расти, хотя и остаются все еще на довольно высоком уровне³.

Объект исследования:

Объектом исследования в данной работе является процесс развития альтернативных СМИ, самиздат-культуры в современных российских условиях.

Предмет исследования:

Предмет, который необходимо раскрыть в данной работе, – типологические характеристики альтернативных СМИ, позволяющие опознавать их и отделять их от традиционных медиа.

Цель работы:

Главная цель, которая ставится настоящей работой, – показать, как, почему и для чего в современной России вдруг стали появляться альтернативные СМИ, а также рассказать, какой вызов подобные медиа несут в себе для традиционной журналистики.

Задачи исследования:

Основные задачи, которым посвящена данная работа, – раскрыть содержание факторов, влияющих на появление и развитие альтернативных СМИ, и, плюс ко всему, целостность концепции альтернативных медиа, самиздата в России.

Эмпирический объект исследования:

Для данного исследования была взята группа средств массовой информации, медиа-проектов (поскольку не все указанные в настоящей работе газеты/журналы/порталы/телеканалы являются СМИ, и тиражи печатных, в частности, изданий часто – ниже одной тысячи экземпляров), которую по ряду признаков и характеристик можно и нужно относить к альтернативной журналистике.

Теоретическая база исследования:

В качестве теории, сразу оговорюсь, в основном для данной работы использовались иностранные источники информации: монографии, статьи, опубликованные на зарубежных интернет-порталах. Дело в том, что научно-теоретическая база по альтернативным медиа в России до сих пор была крайне скудна (исключение составляет разве что тема самиздата, который медиа-аналитики и ученые также по ряду причин относят к альтернативной журналистике, особенно времен Советского Союза).

Из российских источников стоит выделить работы, касающиеся истории советской самиздат-культуры, Елены Юрьевны Скарлыгиной, кандидата филологических наук, доцента кафедры художественно-литературной критики и публицистики факультета журналистики МГУ им. М. В. Ломоносова. Также стоит отметить работы кандидата филологических наук, заведующего кафедрой новых медиа и теорий коммуникации факультета журналистики МГУ им. М. В. Ломоносова Ивана Ивановича Засурского, писавшего об истории самиздата в СССР и масс-медиа, в том числе, альтернативных, и политике в 1990-ые годы.

Поводом для обращения к обозначенной в дипломе теме, конечно, стало не отсутствие теории по данному вопросу в России, а знакомство и личный интерес к работам таких известных философов и медиа-теоретиков, как американец Маршалл Маклюэн и немец Юрген Хабермас.

Первый сформулировал наиболее четко идею, что "средство коммуникации есть сообщение", и что контент определенного СМИ и его форма влияют на общество, на эпоху, иногда даже больше других факторов, вроде политики того или иного государства и т.д.

Второй же философ сформулировал два принципа построения коммуникации в обществе: "внешний" и идущий "изнутри".

Интересуясь альтернативными СМИ, конечно, более тесно связанными с западной культурой и идущими как раз "изнутри", то есть создающимися благодаря частным инициативам, – совершенно очевидно, согласно Маклюэну, являющимися "холодными" медиа, предполагающими наличие интерактивности, – я и решил посвятить данной теме диплом.

Структура работы:

Структурно работа состоит из двух глав (плюс ко всему, из введения, заключения и приложения, содержащего в себе интервью с экспертами касательно обозначенной темы).

В первой главе, которая называется "Состояние современной российской журналистики", рассматриваются факторы, повлиявшие на расстановку сил на отечественном медиа-рынке. Также в главе приводятся статистические данные о рейтингах/тиражах СМИ и напрашивающиеся выводы о "застое" и устаревании традиционных медиа.

Вторая глава – "От традиционных СМИ к альтернативным" – представляет из себя трактовку имеющейся теории по альтернативной журналистике, а также рассказ об ее истории, как это было на Западе и в СССР (уже говорилось, что самиздат также относят к альтернативным СМИ). Далее идет описание обстановки на рынке альтернативных андерграундных и не очень медиа в России, описание нового тренда в отечественной журналистике.

Заключение состоит из экспертно-прогнозного видения этого самого нового тренда. Дело в том, что для более картины я специально решил поговорить с экспертами (он один, точнее, одна – Елена Юрьевна Скарлыгина, доцент факультета журналистики МГУ им. М. В. Ломоносова), журналистами, медиа- и стартап-менеджерами, главными редакторами некоторых российских медиа-проектов прошлого и настоящего, которые по ряду характеристик можно отнести к альтернативным. Среди них: галерист Елена Баканова (со-редактор закрывшегося журнала о современном искусстве Black Square), Анзор Канкулов (бывший главный редактор журнала "ОМ", Harper’s Bazaar, со-редактор все того же закрывшегося Black Square), Александр Уржанов (шеф-редактор программы "Центральное телевидение" на телеканале НТВ, шеф-редактор самиздатского журнала "Милый друг"), Екатерина Кронгауз (заместитель главного редактора журнала "Большой город", главный редактор сайта http://www.bg.ru/), Глеб Лисичкин (главный редактор русской версии международного альтернативного журнала Vice).

Собственно, практика (то есть, интервью) приводится в заключении, а также в приложении к данной дипломной работе.

Глава I. Состояние современной российской журналистики

§ 1. "Понимание медиа": Новое время – новые сми

По содержанию все СМИ принято делить на качественные и массовые. Не буду углубляться в проблемы, связанные с данной типологией, – об этом написано множество научных работ, книг, статей. Скажу только, что подобное разделение устарело.

С развитием идеи конвергенции ("Конвергенция (от латинского convergere – приближаться, сходиться) – термин, уже давно принятый в биологии, этнографии, языкознании для обозначения аналогичных процессов схождения, взаимоуподобления. Ближайшим к конвергенции СМИ понятием является слияние"⁴), а также глобализации привычное деление постепенно сходит на нет.

Что такое качественные СМИ? Президент факультета журналистики МГУ им. М. В. Ломоносова, зав. кафедрой зарубежной журналистики и литературы Ясен Засурский называет их "элитарными", рассчитанными на наиболее образованные круги⁵.

А массовые медиа что из себя представляют? Снова обратимся к Ясену Засурскому. Массовые СМИ он приравнивает к бульварным⁶. То есть, можно сказать, это такие издания, телеканалы, передачи, целью которых, в первую очередь, является не информирование, а развлечение читателей/зрителей/слушателей.

Это, конечно, упрощенная типология. Французский социолог и философ Пьер Бурдье писал: "Важным моментом для понимания поля является то, что прямое отношение производитель-клиент опосредовано отношением между производителями. Чтобы понять такие продукты, как Express или Nouvel observateur, нет большого смысла изучать их целевые группы (если вы посмотрите статистику, то они почти неразличимы, по крайней мере на уровне тех категорий анализа, которые используются в доступной статистике). Суть происходящего в этих журналах заключена в отношении между самим Express и Nouvel observateur, т. е. это своего рода бильярдные удары. В конце концов, читатели Express соотносятся с читателями Nouvel observateur так же, как журналисты Nouvel observateur с журналистами Express. Но это совсем не потому, что производители того и другого журнала настроились каждый на свою публику, а потому, что существует гомология между пространством специфического производства и глобальным социальным пространством"⁷.

Ситуация складывается сегодня таким образом, что на содержание оказывает все большее влияние множество факторов, среди которых состояние и запросы общества, процесс кросскультурного влияния и глобализация.

В таком контексте надо говорить о классификации, которую ввел американский философ и теоретик СМИ Маршалл Маклюэн в своей книге "Понимание медиа". Я имею в виду "холодные" и "горячие" средства массовой информации.

"Горячее средство – это такое средство, которое расширяет одно-единственное чувство до степени "высокой определенности". Высокая определенность – это состояние наполненности данными. (…) Горячие средства характеризуются, стало быть, низкой степенью участия аудитории, а холодные – высокой степенью ее участия, или достраивания ею недостающего"⁸, - пишет Маклюэн.

Именно уровень интерактивности с читателями/зрителями/слушателями влияет на содержание нынешних СМИ.