55. Женские образы в романах Ремарка

В двух первых опубликованных больших романах — “На Западном фронте без перемен” и “Возвращение” — изредка фигурируют солдатские матери, остальные женщины — и их немного — обрисованы как объект эротических переживаний фронтовиков и солдат, вернувшихся с войны домой.

В центр романа «Гэм» писатель единожды за свою творческую биографию ставит женщину, дает читателю возможность взглянуть на происходящее ее глазами.

 В других романах героиням  отведена важная роль в развитии сюжета. Рут Холланд (“Возлюби ближнего своего”), Патриция Хольман (“Три товарища”), Жоан Маду (“Триумфальная арка”), Элизабет Крузе (“Время жить и время умирать”), Лилиан Дюнкерк (“Жизнь взаймы”), и Элен (“Ночь в Лиссабоне”) — образы схематичные, выписанные крупными мазками, но бесконечно прекрасные. Они не люди и не женщины – они мощное эхо любовных страстей, испытываемых героями мужского пола. Колоссальное влияние на формирование образа ремарковской женщины оказала первая жена писателя. В 1925 году Ганновере Ремарк познакомился с танцовщицей Ильзой Юттой Цамбоной, неизлечимо больной туберкулезом. Горячую сердечную привязанность к ней он сохранил на долгие годы. Цамбона была красива, как с картинки, одевалась элегантно, была холодновато–эротична. Тип женщины, действовавший на Ремарка магнетически.

Патриция Хольман более других похожа на Ютту Цамбону: узкий овал лица, большие глаза, высокая, стройная. Своя в любом обществе, привыкшая жить в роскоши, но смиренно принимающая бедность; кажущаяся избалованной, но обладающая несгибаемым стержнем внутри. Сохраняющая в себе изящество и благородство прошлого века и умирающая от соприкосновения с действительностью. 

Женские образы во «фронтовой» прозе Ремарка:

1) «На западном фронте без перемен». Мать Пауля Боймера –  трудяга, больная, сдержанная, даже суховатая обычно женщина, но, конечно, любящая своего сына – несмотря на то, что в их семье бедняков не принято высказывать чувства, она говорит Паулю, когда тот приезжает в отпуск: «дорогой мой мальчик». Такие слова от неё значат очень много. Сестра Пауля – Эрна, образ нечёткий, просто молодая девушка или девочка, энергичная. Мать одноклассника Пауля – Франца Киммериха – толстая, добродушная женщина, она просила Боймера присматривать за Францев, «ведь он совсем ребёнок»; провожая их на войну, беспрерывно плакала, в сравнении с другими матерями, она продемонстрировала абсолютную несдержанность. Девушки – француженки – смуглая и блондинка, несмотря на войну, весёлые, смешливые, жизнерадостные, ласковые к солдатам, за еду приглашают солдат к себе в дом. Монашенки в лазарете – ловкие, расторопные, всегда готовые помочь, солдатам хотелось бы, чтоб они были повеселее, как сестра Либертина, ради которой они готовы на всё. Ещё, как мне кажется, женским собирательным образом, архетипом в этом произведении можно считать образ Земли – вот что говорит Пауль о земле: «Ни для кого на свете земля не означает так много, как для солдата. <…> Она его единственный друг, его мать. Ей, безмолвной надёжной заступнице, стоном и криком поверяет он свой страх и свою боль…»,  «Земля! Земля! Земля!<… >Со страстью впивались в тебя губами» и т.п.

2) В романе «Время жить и время умирать» ВООБЩЕ ВСЕ герои – собирательный образ «потерянного поколения» Второй мировой войны.