49. Нормы современного литературного произношения. Основные тенденции развития современного литературного произношения. Стили произношения. Орфоэпические словари

Ударные гласные звуки имеют наиболее отчетливое звучание и произносятся с четким разграничением соответствующих рядов и подъемов. В безударном положении наблюдается так называемая редукция гласных звуков, т. е. в большей или меньшей степени сокращается длительность их звучания и стирается рельефность их акустического рисунка. В первом предударном слоге гласные звуки подвергаются наименьшему ослаблению. В этом положении гласные [а] и [о] после твердых согласных не различаются и произносятся как ослабленный звук [۸], а после мягких согласных замещаются .звуком, средним между [и] и [э]. Гласный звук [э], как правило, смягчает предшествующие согласные и в первом предударном слоге замещается звуком [и^э]

В остальных безударных слогах, кроме первого предударного, гласные звуки подвергаются максимальному ослаблению. Как в предударных, так и в заударных слогах звуки [а] и [о] после твердых согласных замещаются максимально ослабленным гласным «ъ», а после мягких согласных •— «ь». В начале слова гласные [а] и [о] в любом положении по отношению к ударному слогу получают минимальную редукцию и замещаются звуком [۸]

Согласный звук [г] в русском литературном языке является взрывным. На конце слов он оглушается в звук [к]. Согласные [ж], [ш], [ц] всегда произносятся твердо, а согласные [ч'], [ш'] — мягко. Звонкие согласные на конце слов и перед глухими согласными оглушаются, а глухие согласные перед звонкими озвончаются. Все согласные перед гласными [э] и [и] могут быть только мягкими.

Основные тенденции в развитии современного литературного произношения идут по линии упрощения слишком сложных орфоэпических правил; отсеивания всех узкоместных произносительных особенностей, прогрессирующего под влиянием радио, телевидения, кино, театра, школы; сближения образцового произношения с письмом.

Л.В.Щерба выделил полный и неполный стили литературного произношения. В полном стиле у слова проявляется его идеальный фонетический состав. Но в разных случаях окажутся возможными разные варианты полного стиля – от отчетливого произношения по слогам до тщательного произношения в замедленном темпе. В неполном стиле пропадают некоторые звуки или даже группы звуков. Остаются только звуки, по которым можно узнать, что произносится.

Аванесов Р.И, Ожегов С.И. Русское литературное произношение и ударения. – 1959. 52000 слов.

Словарь ударений для работников радио и ТВ. Под. ред. Былинского К.И. – 1960. 75000 слов.

50. Орфоэпия и ее значение. Русское литературное произношение в его историческом развитии

Орфоэпия — это совокупность правил нормативного литературного произношения. Как в письме для быстроты и легкости понимания необходимо единство орфографических правил, так и в устной речи для той же цели необходимо единство правил произношения.

Нормы образцового произношения формировались в процессе становления и развития национального языка. В XIV в. центром северо-восточной, Ростово-Суздальской Руси, в которой сложилась русская государственность, стала Москва. Здесь в XV—XVII вв. на базе московского говора закладывались основы русского литературного произношения.

В послепушкинскую эпоху с утверждением норм русского литературного языка возросла и роль единообразного произношения. Московские произносительные нормы были признаны образцовыми. Утверждению и распространению норм образцового произношения в значительной мере способствовал Малый театр и ученые Московского университета.

послеоктябрьский период единые московские произносительные нормы были значительно поколеблены. Причины этого — широкое распространение грамотности и изменение состава жителей столицы, принесших с собой местное произношение. Поэтому к вопросам нормализации произношения было привлечено в это время самое пристальное внимание. Статья проф. Д. Н. Ушакова «Русская орфоэпия и ее задачи» (1928) положила начало научной разработке русской орфоэпии. Крупнейший научный труд в области орфоэпии — «Русское литературное произношение» Р. И. Аванесова.