1.2.1. Законы и подзаконные акты
Нормативно-правовая база книгоиздания включает в себя законы и подзаконные акты, регулирующие отношения между всеми участниками издательского дела.
Основными из них являются:
Закон Российской Федерации <Об авторском праве и смежных правах> от 9 июля 1993 г. № 2124-1 (в редакции от 19.07.95 г.);
Федеральный закон Российской Федерации <Об обязательном экземпляре документов> от 29 декабря 1994 г. № 77-ФЗ;
<Временное положение об издательской деятельности в РСФСР>, утверждено постановлением Совета Министров РСФСР от 17 апреля 1991 г. № 211;
Вопросы компетенции Федерального закона Российской Федерации <О государственной поддержке средств массовой информации и книгоиздания Российской Федерации> от 1 декабря 1995 г. № 191-ФЗ (за истечением срока действия) решаются Гражданским и Налоговым кодексами.
Издательская деятельность на территории Российской Федерации регулируется <Временным положением об издательской деятельности в РСФСР>. Оно определяет основные понятия, связанные с такого рода деятельностью, порядок образования издательства, его права, обязанности и ответственность.
Временное положение подтверждает недопустимость цензуры, устанавливает, что право на издательскую деятельность принадлежит помимо юридических лиц также гражданам, достигшим 18 лет, фиксирует недопустимость использования издательской деятельности для разглашения сведений, составляющих государственную или иную специально охраняемую законом тайну, призыва к насильственным свержению и изменению существующего государственного и общественного строя, пропаганды войны, насилия и жестокости, расовой, национальной, религиозной, атеистической исключительности или нетерпимости, распространения порнографии, а также в целях совершения иных уголовно наказуемых деяний.
Запрещается использование издательской деятельности для вмешательства в личную жизнь граждан, посягательства на их честь и достоинство.
В соответствии с Временным положением издательская деятельность могла осуществляться только после получения лицензии. В дальнейшем вопросы лицензирования получили развитие в законе Российской Федерации <О лицензировании отдельных видов деятельности>, к которым относилась и издательская деятельность. С февраля 2002 года издательская и полиграфическая деятельность исключены из числа лицензируемых видов деятельности.
Законодательство Российской Федерации в области средств массовой информации и книгоиздания в переходный к рынку период обеспечивало не только выживание, но и некоторое развитие отрасли.
1.2.2. Стандарты в издательском деле
По определению, стандарт - нормативно-технический документ, устанавливающий требования к группам однородной продукции (в некоторых случаях и к конкретной продукции), правила ее разработки, производства и применения.
По сфере действия стандарты могут быть государственными (ГОСТ), отраслевыми (ОСТ) и республиканскими (РСТ). Нас интересуют первые две группы стандартов, применяемые в книгоиздании.
Из числа действующих стандартов, регламентирующих издательскую деятельность, назовем некоторые:
ГОСТ 7.60-90. Издания. Основные виды. Термины и определения. (После принятия стандарта отрасли ОСТ 20.130-97 <Издания. Термины и определения> готовятся изменения);
ГОСТ 7.4-95. Издания. Выходные сведения;
ГОСТ 7.9-95. Реферат и аннотация. Общие требования;
ГОСТ 7.12-93. Библиографическая запись. Сокращение слов на русском языке. Общие требования и правила;
ГОСТ 7.62-90. Знаки для разметки оригиналов и исправления корректурных и пробных оттисков. Общие требования;
ГОСТ 7.21-80. Учебники и учебные пособия для 1-10-х классов общеобразовательной школы. Издательское оформление и полиграфическое исполнение. Технические условия;
ГОСТ 7.53-86. Издания. Международная стандартная нумерация книг;
ГОСТ 5773-90. Издания книжные и журнальные. Форматы;
ГОСТ 132-78. Бумага для печати. Размеры;
ГОСТ 29.115-88. Оригиналы авторские и текстовые издательские. Общие технические требования;
ГОСТ 29.124-94. Издания книжные. Общие технические условия;
ГОСТ 29.127-96. Издания книжные для детей. Общие технические условия;
ГОСТ 29.76-87. Оригинал-макет для полиграфического репродуцирования. Общие технические требования.
Стандарты охватывают самые разные стороны издательской и полиграфической практики.
Действующая система стандартов в области издательского дела является серьезной основой для повышения качества издательской продукции.
5. Структура книжно-журнального издательства и функции отдельных редакций.
Размер издательства, численность и состав его сотрудников зависят от направления и масштаба деятельности, характера выпускаемой литературы, уровня коммерциализации и т.п. Средним издательством можно считать издательство, выпускающее от 50 до 100 наименований различных книг, журналов, брошюр в год. Имеется множество (сотни и даже тысячи) мелких издательских групп, выпускающих по 3-5 изданий в год и даже меньше, без определенного плана, как правило, лишь с коммерческими целями. Существуют и крупные издательские концерны, выпускающие сотни и тысячи самых различных книг, периодических изданий, изобразительной и другой продукции тысячными и миллионными тиражами. В дальнейшем мы будем говорить о среднем издательстве, наиболее распространенном в стране и отвечающем всем требованиям профессиональной деятельности. Приводимая ниже структура — примерная, типичная, она может иметь в жизни разные варианты сочетаний целого и частей.
В соответствии со спецификой продукции в издательстве наличествуют две профессиональные ветви — редакторская и производственная.
Выпускающий
Главный редактор
Директор издательства
Заведующий редакцией
Корректор
Младший редактор
Редактор
Технический редактор
Художественный редактор
6. Основные категории редакционно-издательских работников, их должностные обязанности и функции редактора.
7. Технологическая схема изд. процесса.
Если рассмотреть издательский процесс по крупному, по блокам, то система издательского дела предполагает такую схему движения произведения от автора к читателю:
Автор > Издательство > Типография > Система распространения > Читатель
В общем процесс выглядит так: автор сочиняет, а издательство готовит произведение к печати, типография полиграфически оформляет его, превращая в издательскую продукцию (книгу, брошюру, листовку и т.п.), а затем через один из каналов системы распространения — книготорговую сеть, библиотеки, подписку — авторское произведение попадает к читателю. После этого оно начинает новую жизнь, приобретает новую судьбу, которую предугадать порою очень трудно. Впрочем, это уже совсем другая тема. Мы же вернемся к технологии издательского процесса и попробуем его рассмотреть более детально, хотя, естественно, в самом общем, схематическом виде.
1. Прием рукописи в издательство
2. Предварительное изучение и оценка рукописи
3. Рецензирование рукописей
4. Тематическое планирование
5. Производственное планирование
6. Редактирование литературное
7. Научное или специальное редактирование
8. Корректорская работа
9. Художественное редактирование
10. Техническое редактирование
11. Подготовка рукописи к набору
12. Набор и верстка
13. Печать
14. «Чистые листы». Сигнальный экземпляр
15. Изготовление тиража
16. Распространение тиража
8. Книга - внешняя конструкция, внутренняя структура. Виды книг.
В зависимости от типа книги (энциклопедия, словарь, учебник, монография и др.), её структура может меняться, но обычно[5] в ней присутствуют следующие части:
Суперобложка
Переплёт
Обложка (мягкая или твёрдая, на ней указываются название и автор книги и, иногда, делается иллюстрация)
Форзац
Корешок
Титульная страница (содержит заглавие книги, её автора и пиктограмму)
Выходные сведения (в советских и российских изданиях) или импрессум (в изданиях некоторых других стран)
Разделитель
Аннотация (краткое описание) и рецензия (может и не быть)
Вступление
Текст самой книги — книжный блок
Предметный указатель (Глоссарий)
Содержание (литература) или Оглавление (иногда находятся в начале)
9. Единицы измерения полиграфической и изд. продукции.
) Материалы для полиграфии.
Постоянный рост выпуска печатной продукции привел к отставанию в развитии полиграфической базы, острому дефициту и низкому качеству материалов, прежде всего бумаги. Так, уже в 1988 г. в СССР производилось в расчете на душу населения 22,1 кг бумаги, в то время как в США - 138, ФРГ - 131, Японии - 105 кг. Отечественная материально-техническая база при переходе к рыночным условиям не смогла удовлетворять возросшим требованиям к количеству и особенно качеству бумаги, производство которой лишь в 1993 г. достигла уровня 1988 г. Обращение издателей к импорту материалов привело к недозагруженности отечественных бумагоделательных комбинатов на 30-50 процентов.
Главные проблемы, связанные с производством отечественной бумаги, заключаются в безнадежно устаревшей технологии, которая не позволяет в настоящее время обойтись без импорта. Российская бумага пока еще слишком плотна при невысокой прочности. Расходы ресурсов на ее производство очень велики. Например, из 1 тысячи кубометров древесины в Финляндии получают 147 тонн бумаги, в США 66,2 тонны, а в России только 15,9! Эти данные, опубликованные в середине 90-х, могли измениться, и показатели отечественной промышленности постепенно улучшаются, но общая картина остается прежней. При таком положении дел производить свою бумагу становится просто нецелесообразно, легче поставить древесину за рубеж, это сбережет ресурсы и станет более выгодным. Однако задача заключается в создании собственной целлюлозно-бумажной промышленности, отвечающей современным требованиям полиграфии. Как это сделать? Как добиться снижения цены на бумагу хотя бы для учебной и детской литературы? И вообще: почему цены на бумагу так быстро и безостановочно растут? Может быть, следует ввести государственную монополию на бумагу? Или внедрить зарубежные технологии на совместных с иностранными производителями предприятиях?
Полиграфическая база издательской деятельности
Одна из самых главных проблем издательского дела в России - состояние полиграфической базы, отставшей, в течение длительного времени, от зарубежных технологий, увы, на целую эпоху. К сожалению, до сих пор большая часть набора в стране производится на линотипах - строкоотливных машинах прошлого века. Одновременно во многих типографиях применяется фотонабор и внедряется компьютерная технология набора и верстки. Что делать с гигантскими мощностями набора и печати, основанными на технологии вчерашнего дня? Использовать, учитывая, что себестоимость «старого» набора иногда ниже, или в массовом порядке производить замену на самые последние образцы мировой технологии? Где в таком случае брать средства? Как не попасть в зависимость к зарубежным производителям, если оборудование такого уровня в России пока не производится? Имеется целый ряд производственно-технологических проблем по отдельным процессам.
Современная полиграфическая база, как и издательства, расположена только в центре страны. Наиболее мощные полиграфические комплексы, способные обеспечить хорошее качество продукции, это: «Первая Образцовая типография», «Пресса», «Новости» в Москве, «Печатный двор» и «Лениздат» в Санкт-Петербурге, Чеховский, Можайский, Тверской полиграфические комбинаты и др. Но эти предприятия не в состоянии произвести конкурентную продукцию для международного рынка печатной продукции, поэтому издатели вынуждены размещать свои заказы (особенно на печать журналов) в зарубежных странах. При этом цены на полиграфическое производство в России уже сравнимы с зарубежными.
Таким образом, стоит проблема создания полиграфической промышленности, включая полиграфическое машиностроение.
10. Тематическое и производственное планирование в издательстве.
11. Оценка рукописей в издательстве, виды рецензий.
Это разветвленная проблема, включающая анализ качественного уровня деятельности на всех этапах технологического процесса книгоиздания. Сюда можно отнести низкий уровень редакторской и корректорской работы, нарушения стандартов, правил оформления выходных сведений, отсутствие справочного аппарата, несоблюдение установленного порядка рассылки обязательных экземпляров, ввод информационных сведений об издательской продукции в международный справочно-информационный фонд. Все это можно отнести к культуре издания и, в конечном счете, к качеству продукции.
Что касается влияния на редакторскую деятельность рыночных отношений, то, увы, тут наблюдаются такие негативные факторы: неосознание коммерсантами от издательского дела важности редакторской работы, упрощенный взгляд на оценку труда редактора. Часто штатного редактора используют как организатора и менеджера, требуя от него несвойственные профессии действия - изучение рыночной конъюнктуры, привлечение выгодных заказов. При участии в планировании изданий редактор уже не может, как раньше, руководствоваться лишь стремлениями к духовным культурологическим ценностям, то есть, с коммерческой точки зрения «витать в облаках», а учитывать и конъюнктуру рынка, часто вступающую в противоречие с его эстетическими взглядами. В погоне за коммерческой выгодой предприниматели часто не только мало платят редакторам, занимающимся литературным редактированием, как правило, используя их на внештатных началах, но зачастую отпускают им на работу нереально малые сроки. В результате сильно страдает качество редакторской работы. В этом смысле неплохо вспомнить нормы, устанавливаемые в советское время на редакторскую подготовку рукописи: для научно-технической литературы – 10 авторских листов в месяц, естественной – 8, общественно-политической – 6, для художественной литературы – 2-4 авторских листа в месяц. При этом директора издательств в то время постоянно вели борьбу с Госкомиздатом за снижение этих норм с целью повышения качества редактирования! А нынче некоторые псевдоиздатели иногда дают редактору рукопись в 20 авторских листов на три дня, при этом добавляя: ты будешь и редактором, и корректором (!). О каком качестве работы может идти речь?
То же можно сказать о корректорской работе.
Профессионализм в сфере технического и художественного редактирования, названными в 90-е годы модным термином дизайном, подвергся испытанию новыми компьютерными технологиями. Опытные технические и художественные редакторы в период внедрения настольных издательских систем уступили место программистам, начавшим активное использование зарубежных программ набора и верстки без учета отечественных традиций и многочисленных профессиональных тонкостей. Специальность, которой обучали в полиграфических институтах и техникумах, оказалась как бы не нужна. Это резко снизило качество книжных полос, поскольку современные верстальщики и дизайнеры, не будучи профессионалами, в большинстве своем, при внешних эффектах современной верстки, не владеют знаниями и навыками в подборе шрифтов и гарнитур в зависимости от назначения и вида литературы, психологических и психотерапевтических требований к ширине строк, размеру межстрочных интервалов, способов выделения текста и т. д. Профессиональная подготовка технических и художественных редакторов, а также художников книги на основе последних достижений компьютерной техники, использование таких специалистов (а не компьютерных верстальщиков) - до настоящего времени не налажены.
12. Виды редактирования. Литературное редактирование.
Редактирование (от французского redaction, латинского redaktus - приведенный в порядок) - многозначное понятие, в нашем случае - часть издательского процесса, содержанием которой является работа над рукописью произведения с целью улучшения его в литературном, языковом, профессиональном, научном, социальном отношениях. Виды редактирования, используемые в издательском процессе, — литературное, научное и/или специальное, художественное, техническое. Однако основным из них является литературное. Если термин «редактирование» употребляется без уточнения, то имеется в виду имеется в виду именно литературное редактирование. На этом этапе редакционно-издательского процесса первоначально над рукописью работает ведущий редактор, занимаясь улучшением композиции, стиля, орфографии и пунктуации и т.п. Эта работа ведется на разных этапах, она продолжается (как правило, уже в виде контроля, в особенности после авторских поправок) на корректурных оттисках, после печати и с законченной, отпечатанной книгой (сигнальным экземпляром). Совокупность всех исправлений и изменений, внесенных в процессе редактирования и корректурной работы, называется правкой. Редакторская правка включает: правку-сокращение, предназначенную для сокращения текста до планируемого размера (естественно, с согласия автора и без потерь идейно-содержательного плана); правку-обработку, предпринимаемую редактором с целью улучшения композиции, структуры произведения, устранения стилистических, логических и иных ошибок и недочетов; правку-переделку. Последовательность редактирования произведения такова. Вначале редактор читает и анализирует рукопись с целью оценки и определения возможного восприятия произведения читателем, соответствия замысла, заголовка, подзаголовка — содержанию и жанру работы. Затем анализируется и при необходимости изменяется композиция и структура текста, деление его по иерархии на части (главы, параграфы, общие и частные элементы). Работа над структурой рукописи, ее совершенствованием — исключительно важный этап редактирования, который влияет на восприятие книги читателем. Редактор устанавливает все композиционные элементы, определяет систему заголовков и подзаголовков, принимает решение о введении колонтитулов, оглавления, внутритекстовых и затекстовых редакторских примечаний и содержании этих элементов структуры. После этого ведется важная работа над соответствием стиля жанру произведения, а затем скрупулезное устранение смысловых, стилистических, грамматических и иных ошибок и недочетов. Редактор принимает участие в подготовке проекта оформления издания, с ним согласуют принципиальные решения технический и художественный редакторы. Важная часть работы по редактированию книги является создание (в случае необходимости) справочного аппарата, в том числе предисловия, послесловия, прикнижной аннотации, комментариев, примечаний, а также различных указателей — предметного, алфавитного, указателя имен, названий (в зависимости от тематики книги — периодических изданий, городов, животных, углей, автомобилей, растений и т.п.), встречающихся в тексте. Наличие указателей в книге свидетельствует о культуре издания. Редактор работает в непосредственной связи с корректором и автором, согласовывая все виды правок на всех этапах и контролирует все изменения в тексте, предпринимаемые автором и работниками издательства и типографии, и, естественно, с техническим редактором, согласуя с ним наиболее удобные и эффективные для восприятия способы подачи элементов структуры в тексте (выбор расположения, шрифтов, выделений каждого фрагмента).
13. Научное и специальное редактирование. 14. Техническое и художественное редактирование.
15. Аппарат книги.
Совокупность дополнительных материалов, которые включаются в издание с целью облегчения использования книги читателем. Термин актуален для организаций, занимающихся полиграфией, а также для типографий. Аппарат книги помогает находить необходимые термины, узнавать значение непонятных терминов, а также получить более широкое представление о читаемой книге. Аппарат книги содержит определенный набор стандартных элементов. Один из них – это титульный лист, который включает основную информацию о книге и ее авторах. Следующие – предисловие. Оно может быть написано экспертом в какой-либо теме, автором или редактором. Предисловие обычно характеризует издание и особенности работы того или иного автора. Послесловие также является составляющей частью аппарата книги. Оно призвано сказать заключительные слова об издании или пояснить некоторые моменты, описанные в книге. На обратной стороне титула издания находится прикнижная аннотация. Она кратко рассказывает о книге. Другим элементом аппарата книги являются примечания (из нескольких строк) и комментарии (более развернутые пояснения), которые содержат пояснения к основному тексту и облегчают понимание. Читатель может использовать и такие элементы как списки условных обозначений и списки используемых сокращений. Это облегчает процесс чтения издания. Содержание – один из основных элементов аппарата издания. Читатель быстро находит нужный материал и получает более полное представление о содержании книги.
16. Основные стандарты по изд. делу. 17. Основные требования к рукописи и оригиналам. Авторский и издательский оригиналы. 18. Выходные сведения в издательской продукции.
19. Художественное оформление книги: задачи, элементы, методики.
Такое построение всего оформления и его отд. элементов, при котором художественного и полиграфического средства и элементы выбирают, распределяют и соединяют так, чтобы создать внутреннее единство оформления издания как художественно-полиграфического. произведения искусства.
Хороший дизайн книги в значительной мере зависит от понимания особенностей ее оформления. При этом следует учитывать, что немалую роль здесь играет художественная композиция издания, т.е. такое построение всего оформления и его отдельных элементов, которое создает внутреннее единство оформления как художественно-полиграфического произведения искусства. Слагается она из компонентов полиграфического набора (литер, пробельных материалов и др.).
Главной составляющей художественной формы издания является макет книги. Книга должна быть спроектирована. Макет книги в данном случае - это модель оформления будущего издания, содержащая эскизы оформительских элементов, вплоть до композиции каждой полосы и разворота в издании. Особенно важен принципиальный макет художественного оформления, в котором наряду с эскизами внешнего оформления имеются размеченные для типографского набора эскизы важнейших для оформления полос издания - титульный лист, шмуцтитулы, спусковые и концевые полосы, типовые полосы с иллюстрациями, с заголовками различной соподчиненности, сносками и так далее. Макет определяет формат полосы, используемые кегли и начертания шрифтов, отбивки между наборными элементами, оформление оглавления, вспомогательных указателей, затекстовых комментариев и примечаний, выходных сведений.
Важнейшим исходным моментом в процессе макетирования книги является выбор ее формата, который во многом зависит от функциональных условий (карманное издание, кабинетная книга, настольный справочник и т.д.) и возможностей типографии, в которой размещен заказ. Помимо формата есть множество других компонентов, формирующих книгу как целое, к ним относятся:
— текстура и тон бумаги, на которой печатается книга; — шрифт, используемый для основного и вспомогательных текстов; — пропорции самого издания и наборной полосы; — соотношение полей книжной страницы; — конфигурация текстового набора; — формат строки; — межбуквенные, межсловные и междустрочные интервалы; — средства зрительного расчленения текста (абзацные отступы, втяжки, отбивки, инициалы (буквицы), шрифтовые и цветовые выделения, элементы рубрикации, маргиналии); — колонцифры, колонтитулы, колонлинейки; — иллюстрации.
Каждое издание представляет собой сложное сочетание элементов, различных по замыслу, назначению и своему зрительному облику. При работе над оформлением книги требуется сочетание таких качеств, как воображение, гармоническое восприятие зрительных образов, восприятие печатного слова как средства коммуникации, хорошее знание полиграфических процессов
20. Виды изданий по материальной конструкции. 21. Виды изданий по периодичности и структуре. 22. Виды изданий по целевому назначению и характеру информации. 23. Виды изданий по знаковой природе информации.
24. Способы печати.
Способом печати называется полиграфический процесс тиражирования печатного издания. Основные способы печати отличаются принципами создания печатающих и пробельных элементов на печатной форме и методами передачи печатной краски с печатной формы на запечатываемый материал. По определению печатание (печать) - это процесс переноса красящего вещества (печатной краски, тонера) с печатной формы на запечатываемый материал. Печатная краска - это гетерогенная коллоидная система, состоящая из высокодисперсных частиц пигментов, равномерно распределенных и стабилизированных в жидкой фазе связующего вещества. Печатная форма - это поверхность пластины, плиты или формного цилиндра, изготовленных из разных материалов (светочувствительного слоя или фотополимера, металла, пластмассы, бумаги, пленки, фольги, дерева, литографского камня, сетки), которая служит для образования и сохранения изображения в виде отдельных участков, воспринимающих печатную краску (печатающих элементов) и не воспринимающих ее (пробельных элементов). Краска с печатающих элементов должна легко переходить на запечатываемый материал (бумага, картон, пленка, стекло, жесть и др.) или на передаточное звено, например на офсетное полотно или на тампон, чтобы далее изображение было перенесено на запечатываемый материал. Печатные элементы создают изображение на печатной форме. Они воспринимают краску и затем передают ее на бумагу или промежуточное звено (офсетное полотно, тампон), создавая, таким образом, в процессе печатания красочное изображение на оттиске.
25. Издательская корректура: техника и методика. Основные правила набора и верстки.
ТЕХНИКА КОРРЕКТУРЫ — владение корректурными знаками и правилами их применения, умение выбирать наиболее рациональный и эффективный вариант корректуры. ИЗДАТЕЛЬСКАЯ КОРРЕКТУРА — корректура, которую проводят изд. работники и автор, чем и отличается от типографской корректуры. Корректу́ра (из лат. correctura «то, что подлежит исправлению; должность корректора, наместника») — совокупность корректурных исправлений и сам процесс исправления ошибок и устранения технических недочетов в корректурном оттиске набора и печатной форме, включающий чтение корректурных оттисков и корректурную правку. Для внесения исправлений используются специальные символы — корректурные знаки (ГОСТ 7.62-2008. Знаки корректурные для разметки оригиналов и исправления корректурных и пробных оттисков. Общие требования [1]). [править]Основные задачи корректора устранение ошибок наборщика, искажающих оригинал (пропуски, перестановки букв, слогов, знаков препинания и т. д.) устранение ошибок, не замеченных в оригинале. [править]Корректура как элемент редактирования Под корректурой также подразумевается редактирование бумажных и электронных документов
|
Перенос слов и символов В тексте не должно быть более четырех переносов подряд (на малых форматах пяти), за исключением тех случаев, когда исправление этой ошибки влечет за собой ухудшения качества выключки слов. Знак тире не должен стоять в начале строки, если это не начало абзаца. Однобуквенные слова, с которых начинается предложения, т. е. предлоги частицы и междометия, набранные прописными, не должны стоять в конце строки. Сокращенные слова, а также знаки процента, номера, параграфа и др. не должны «отрываться» на другую строку от цифр, чисел и слов, к которым они относятся (10 кг, 5 мм, 1990 г., 50% и т. д.). Не должны разделяться инициалы от фамилии, а также сокращения типа: «и т. д.», «и др.». Не разделяются цифры или буквы с точкой или скобкой (при перечислении) от следующего за ними слова. Основной текст Кавычки рекомендуются «елочки» (« и »). При выделении текста внутри одних кавычек другими в конце выделения ставится только одна закрывающая кавычка: текст «цитата «цитата внутри цитаты». Второй способ оформления: внутренние кавычки набираются лапками, причем открывающаяся — «девятки» внизу, закрывающиеся — «шестерки» вверху: текст «цитата „цитата внутри цитаты“». Все абзацные отступы в издании должны быть одинаковые, независимо от кегля отдельных частей текста. Абзацные отступы у сносок, эпиграфов, врезок и пр. должны равняться абзацному отступу основного текста. Абзацный отступ основного текста обычно равняется полуторокегельной (1,5 от размера шрифта). После стоящих в начале абзаца тире в разных абзацах пробелы должны быть одной ширины (фиксированные), чтобы первые буквы этих абзацев стояли на одной вертикали. После нумерации или буллетов в списках в разных абзацах пробелы должны быть одинаковые (фиксированные), чтобы первые буквы этих абзацев стояли на одной вертикали. Концевая строка абзаца по длине должна перекрывать абзацный отступ (обычно минимальная длина концевой строки — 3 знака плюс знак препинания). Рекомендуется, чтобы она была в полтора раза длиннее абзацного отступа. Межбуквенное расстояние (за исключением кернинга пар) должно быть одинаковым по всему тексту — уменьшение межсловных пробелов в строке за счет межбуквенного расстояния не допустимо. Трекингом (кернингом) можно пользоваться только в крайних случаях для разгонки/вгонки текста, если невозможно это сделать за счет межсловных пробелов, и отличаться от нормального он должен не более, чем на 0,02 (у некоторых шрифтов это значение может быть другим). Интерлиньяж на одной полосе у набранных одинаковым кеглем строк должен быть одинаковым, но у каждого кегля свой. При приводной верстке интерлиньяж должен быть одинаковым у обеих страницах книжного листа. При этом тексты мелкого кегля набираются на шпоны (с интерлиньяжем основного текста). Размер интерлиньяжа зависит от гарнитуры. В большинстве случаев — 110—120% от кегля. Количество строк на развороте может отличаться на одну, в крайних случаях на две строки. Висячих строк не должно быть ни верху полосы, ни внизу. Рядовая полоса должна быть заполнена текстом на 100% по вертикали. Последняя строка должна лежать на нижней границе полосы набора. В редких случаях допускается неполная полоса, если заголовок (не спусковой) начинается со следующей полосы. Текст должен как минимум на четверть (примерно 10—15 строк основного текста) заполнять концевую полосу. При полном заполнении концевой полосы текст не должен доходить до низа полосы на 3—4 строки, подчеркивая этим, что это концевая полоса. |
26. Основные виды и хар-ки бумаги и *насчет этого слова я не уверена* перепечатных материалов. 27. Основы авторского права. Закон об авт. праве. 28. Основы экономики изд. дела. Организационно-правовые формы изд. деят-сти.
29. Издательский маркетинг.