5 ДБ. Однако микрофоны некоторых типов имеют собственную час-
тотную характеристику с подъемом именно в этой области,\ по-
этому необходимость в специальной коррекции отпадает. Валтор-
ну в оркестре обычно помещают около стены или какой-либо
иной .поверхности, чтобы звук мог отражаться от нее в нужном
направлении. Здесь тоже подходит расположение микрофона
вверху перед'исполнителем, с некоторым наклонам вниз. В осо-
бых случаях, когда требуются полное разделение и резкий тембр,
микрофон можно поместить за музыкантом на оси раокрыва вал-
торны.
В оркестрах популярной музыки группа деревянных духовых
инструментов насчитывает до пяти саксофонов. Их музыкаль-
ный баланс осуществляют следующим образом. Три музыканта размещаются с одной стороны ленточного микрофона и
два — с противоположной, микрофон устанавливается на одном уровне с раскрывами инструментов. Саксофон-бари-
тон должен находиться в крайнем положении ряда из трех саксофонистов. На этот же микрофон можно записывать и
флейту или кларнет. Однако при таком балансе разделе-
Группа деревянных духовых
инструментов в оркестре
танцевальной музыки. Мик-
рофон устанавливается на
подставке над уровнем рас-
ирыва труб инструментов.
ние инструментов меньше, чем могло бы быть, так как необходима
компенсация громкости звука саксофона, раструб которого обра-
зует с его осью некоторый угол. Кроме того, микрофон должен быть
расположен так, чтобы улавливать звуки, отраженные от стен
студии.
Можно 'предложить другие варианты, например такой, при
котором музыканты расположены точно таек же, как и в преды-
дущем случае, но запись ведется с помощью двух гиперкардианд-
ных микрофонов, наклоненных к середине каждой группы испол-
нителей. Баланс этого вида очень гибок и дает 'возможность точ-
ной настройки. Некоторые микрофонные операторы предпочита-
ют устанавливать баланс, при котором каждая группа инстру-
ментов выстраивается по линии или дуге, причем .на каждую пару
инструментов выделяется один микрофон. Это удобно, когда сак-
софоны вторят какому-либо деревянному духовому инструмен-
ту, обладающему меньшей громкостью. Кроме того, можно уста-
новить 'каждый микрофон на высоте, позволяющей получить
лучший баланс для такого инструмента. Например, для близкого
расположения микрофона около кларнета потребуется меньшая
высота установки, чем около флейты.
Для 'получения хорошего звучания деревяиных духовых инст-
рументов в записи следует обеспечить подъем уровня частот в
диапазоне 2,5—3 кГц.
При записи популярной музыки для установки микрофонов
необходима партитура исполняемого .произведения. Микрофон-
ный оператор должен 3(нать, ведет ли данный музыкант основную
тему или исполняет второстепенную партию. Может случиться
так, что он постарается выделить 'какой-либо деревянный духо-
<вой инструмент, а тот окажется нужным всего лишь для негром-
кого 'повторения основной темы, исполняемой на другом инстру-
менте. В таких случаях следует обратиться к дирижеру с тем,
"чтобы выяснить, какие инструменты будут вести основную мело-
дию; особенно важно знать, какие из них будут солировать.
Для духовых и военных оркестров возможно несколько распо-
ложений. В соответствии с одним из них различные группы ор-
кестра размещаются полукругом вокруг дирижера так же, как
струнный оркестр. Другой вариант предполагает расположение
музыкантов с трех сторон некоторого квадрата, причем кларие-
ты располагаются напротив тромбонов. В этом случае более ме-
лодичные 'инструменты, находящиеся на третьей стороне квадра-
та, не будут заглушены резкими звуками более громких инстру-
ментов. Микрофон можно поместить на небольшом расстоянии от
оркестра и от центральной линии студии.
Военный оркестр отличается от духового тем, что он больше
напоминает небольшой 'симфонический оркестр, в котором отсут-
ствуют струнные инструменты, зато много ударных, включая та-
кие мелодические инструменты, как ксилофон и металлофон.
Следует принять особые меры для обеспечения их баланса.