1 И для певца 2. Очень громкие нлн

тихие пассажи регулируются отдельно.

для записи на магнитной ленте или второй магнитофон. Солист

слушает предварительно записанный аккомпанемент с помощью

наушников — необходимый уровень сигналов аккомпанемента устанавливается на микшерном пульте. Такой метод широко применяется при записи легкой музыки и крайне редко — при записи серьезной музыки.

Сложнее установить баланс, когда сам пианист поет или го-

ворит. Во многих случаях певец старается петь с микрофоном

тише, чем без него. Этим достигается как бы большая ≪довери-

тельность≫ исполнения, хотя и утрачиваются некоторые компо-

ненты звучания. В рассматриваемом случае не обойтись без под-

весного микрофона. Если взять ленточный микрофон, то его сле-

дует поместить на расстоянии 0,5 м от певца. так же как и при

речевом балансе, обратив к деке рояля нерабочую сторону. Мик-

рофон располагают перед певцом, с наклоном вниз, или несколь-

ко справа от него. Ненаправленный микрофон требует гораздо

более близкого расположения микрофона для снижения громко-

сти аккомланемента. Возможна также установка баланса, при

котором для рояля используется второй микрофон. Однако сиг-

нал этого микрофона следует вводить регулятором уровня очень

осторожно, так как можно изменить тембр звучания инструмента.

Спocoб наилучшего музыкального баланса двух роялей зави-

сит от расположения их в студии и, в свою очередь, от пожела-

ний исполнителей по их размещению. Если рояли расположены

рядам, достаточно одного ленточного микрофона, установленного

около наиболее удаленных частей инструментов.

При использовании двух ленточных микрофонов расположе-

ние выбирается более близким, при этом возникают большие воз-

можности для контроля относительно громкостей и передаваемой

Передача звучания двух роялей:

а — один микрофон для двух роялей; б — для каждого рояля свой микрофон / и 3 или одни микрофон 2 для обоих.

полосы частот. Впрочем, такой же музыкальный баланс можно

получить и с одним микрофоном, если поставить рояли один -про-

тив другого, как показано на рисунке.

Установка баланса для других струнных инструментов с кла-

виатурой во многом такая же, как и для рояля. Так, например,

для арфы хороший результат можно получить, расположив мик-

рофон за головой арфиста. Подавление .механических шумов от

педали будет наилучшим. Когда же арфа используется для ис-

полнения популярной музыки, ее выделение можно получить с

помощью направленного микрофона, установленного прямо у

деки.

Духовые инструменты

каждый духовой инструмент обладает своей собственной ха-

рактеристикой направленности излучения. Медные инструменты,

например, излучают высшие гармоники в основном вдоль оси

раскрыва трубы, поэтому публика в зале вряд ли слышит их. У

деревянных духовых инструментов с отверстиями, закрываемыми

пальцамщ шли клапанами, раструб мало влияет на направлен-

ность звука, поскольку он излучается через первые несколько от-

крытых отверстий. Отсюда следует определенная свобода в уста-

новке баланса этих инструментов. В общем случае микрофон, ус-

тановленный где-то спереди и вверху над музыкантом, дает удо-

влетворительный результат.

Для выделения духовых, как, впрочем, и других инструментов,

оркестра, важны переходные процессы нарастания звука, так как

они во многом определяют специфику звучания инструмента. Эти

звуки долж,ны быть отчетливы, но не преувеличены. Чем ближе-

расположены микрофоны, тем сильнее слышны эти переходные

процессы то сравнению с установившимся звуком. Если слушать

флейту на обычном, ≪концертном≫ расстоянии, то ≪острые пики≫ процесса установления нот сглаживаются. Но если слушать ее на расстоянии 0,5 м, то звучание становится невыносимым. При

необходимости близкого расположения микрофона можно при-

бегнуть к трюкам; например, поместить микрофон у затылка

флейтиста. Тем самым уменьшаются шумы, производимые флей-

тистом при вдувании -воздуха в 'инструмент, и смягчаются слиш-

ком резкие тоны, а основное звучание остается неизменным.

Диапазон громкости звука деревянных и медных духовых ин-

струментов очень широк, но это не создает трудностей, за ис-

ключением≫ случаем близкого расположения микрофонов со встроенным нерегулируемым предварительным усилителем относительно больших медных инструментов. В подобных обстоятельствах могут возникать перегрузки и искажения, поэтому необходимо предварительный усилитель включать после блока регулировки уровня сигнала.

Оператор по установке микрофонов не должен полагаться на

уровень громкости медных инструментов оркестра на репетиции,

еслн он не опробовал положение микрофонов раньше. Напротив,

он должен рассчитывать на превышение этого уровня на 10 дБ.

В противном случае у него не окажется достаточного запаса для

ослабления сигнала, а, кроме того, это может привести к неожи-

данным проблемам по выделению звуков.

Близкое расположение микрофонов у труб и тромбонов соз-

дает сложности управления звуком, хотя музыканты могут помо-

гать этому, наклоняясь к микрофону во время тихих пассажей

-с сурдинкой и откидываясь назад во время громких. Микрофон

следует устанавливать достаточно близко, но не так, чтобы все

принимать звуки от нескольких исполнителей неодинаково, му

зыканты должны знать о направленных свойствах их инструмен-

тов и при игре направлять их прямо на микрофон (или в сторо-

ну от него, если этого требует содержание музыки). Некоторые

музыканты обладают небольшим опытом работы в студии, поэто-

му им могут быть свойственны крайности. В этом 'случае опера-

тор должен напомнить музыкантам, что такая манера игры не

способствует получению высококачественной записи.

Микрофон следует устанавливать на уровне .инструмента

положение, не мешающее музыканту играть. Это бывает доволь-

но затруднительно при записи тромбона, так как мешает пюпитр.

Однако руководитель группы тромбонов сам может решить, ус-

тановить ли микрофон над или под пюпитрам. Правильное ре-

шение зависит от того, насколько хорошо исполнители 'знакомы

с музыкой. Если оркестр играет хорошо отрепетированные произ-

ведения своего репертуара, то тромбоны, как правило, направ-

лены вверх. Бели же музыканты исполняют незнакомое, произве-

дение, то они, естественно, будут часто смотреть на ноты, опус-

кая инструменты вниз.

Звучание медных инструментов значительно улучшается в за-

писи, если в области 6—9 кГц искусственно создать подъем на