Струнные электроинструменты

Получить сигнал с вибрирующего резонатора можно с помо-

щью прикрепленного к нему звукоснимателя. В этом и заклю-

чается идея получения особого музыкального звучания с помо-

щью громкоговорителя, питаемого звукосниматель но усиленный

сигналом. При этом нет никакой необходимости, чтобы громко-

говоритель был высокого качества. Характер звучания зависит от .

комбинации частотных характеристик громкоговорителя и тех

участков резонатора, на которых укреплен звукосниматель.

Как же нам балансировать звучание электрогитар? Или еще

один вопрос: а зачем вообще балансировать? Может быть, про-

ще подключить выход гитары прямо к записывающему аппара-

ту? Есть несколько соображений, почему баланс все же нужен.

Во-первых, исполнитель должен слушать свою игру и то, как она

сочетается с другими (не забывайте, что большая часть работы

по установке баланса проводится до того, как звук достигнет ми-

крофона). Во вторых, громкоговоритель оказывает влияние на

общую формантную характеристику инструмента.

Громкоговоритель электрогитары без резонатора следует рас-

сматривать как любой другой инструмент, причем для полной пе-

редачи высокочастотной части его диапазона. Микрофон следует

располагать на оси диффузора (для этого можно использовать

микрофон с гиперкардиоидной характеристикой). Часто гитара,

используется как акустический и как электрический инструмент.

В этом случае усилительное устройство устанавливается перед

гитаристом, а микрофон — между громкоговорителем и инстру-

ментом. Исполнитель сам регулирует выходной сигнал усилите-

ля, сравнивая звук от громкоговорителя со звуком гитары. Эта

регулировка может осуществляться с помощью ножной педали.

Для записи можно попользовать динамический микрофон с соответствующим выравниванием низких частот, если это потребуется.

Установленный гитаристом баланс между акустическим и элек-

трическим сигналами не нарушается, так как этот микрофон оди-

наково воспринимает звуки, приходящие с разных направлений.

Рояль

Рояль излучает звук подобно малым струнным инструмен-

там — колебания струны передаются деке и почти все слышимые

звуки рояля испускаются ею. Характеристика звукоизлучателя

рояля дает возможность осуществлять в определенной степени

регулирование высоких и низких частот. В частности, басы наи-

более сильны, если микрофон расположен под прямым углом к

длинной стороне рояля; высокие звуки слышны лучше всего, если

микрофон 'направлен на ту часть деки, .где натянуты струны выс-

ших октав.

Таким образом, мы можем представить дугу, описанную око-

ло рояля по направлению от клавиатуры к его концу. Для обес-

печения наибольшей передачи низких звуков микрофон распо-

лагают в точке дуги, расположенной ближе к клавиатуре. Если,

Фортепианный баланс. Наилучший баланс для концертного рояля можно получить пере

мещением микрофона вдоль дуги, показанной на левом рисунке. Близкое расположение-

микрофона дает большую ясность звучания фортепиано, удаленное — лучшее смешение со

звуками оркестра.

Каждая из указанных позиций микрофона обеспечивает: / — во многих случаях хороший му-

зыкальный бйланЧ;; 2— ограничение слишком громких басов у некоторых концертных роя-

лей; 3— отчетливое звучание басов (хорошо смешивать сигналы от 2 и 3 микрофонов);

4 — близкое расположение микрофона при поднятой крышке рояля, используется для по-

следующего •смешения при многомикрофониой технике передачи игры оркестра танцеваль-

ной музыки (микрофон направлен вниз на струны верхних окгав); 5—выделение голоса

на фоне звуков 'рояля в случае, когда певец сам себе аккомпанирует; 6— то же, что и в

предыдущем случае, но с наклоном в сторону пианиста. Возможно применение множества

Других положений, например 7, или какое-либо иное; лучший способ их определения —

эксперимент. Положение 8 — для концертного баланса; микрофон в этом случае ≪видит≫

струны. Для микрофона 9 используется отражение от крышкн рояля, а для микрофона

10 — отражение от пола.

микрофон передвигать вдоль рассматриваемой дуги к точке у

конца рояля, то уровень низких частот будет постепенно убывать

до некоторого минимума. Для очень больших концертных роя-

лей это крайнее положение микрофона может оказаться наилуч-

шим, хотя оно сопровождается недостаточной отчетливостью зву-

чания .низких нот и их пониженной громкостью. Во многих случа-

ях хороший музыкальный баланс получается при установке мик-

рофона где-то в средней части дуги. Во всяком случае здесь на-

ходится отправная точка для каких-либо ≪студийных пробных:

тестов.

Высота установки микрофона должна быть такой, чтобы стру-

ны рояля или даже большая часть деки были в поле действия

микрофона. Следовательно, чем дальше от рояля находится мик-

рофон, тем на большей высоте он должен быть установлен. Од-

нако если это по каким-либо причинам неудобно, можно приме-

нить другое расположение микрофона и использовать отражение

звука от крышки рояля. Кстати, именно этот вид музыкального

баланса имеет место, когда слушатели .присутствуют на концерте

в зале. Самые низкие ноты излучаются во все стороны практи-

чески одинаково, но для среднего и высшего регистров, особенно

для высших гармоник, крышка обеспечивает ясность звучания.

Существует еще одна разновидность размещения микрофона,

когда используется звук, отраженный от пола студии (разумеет-

ся, если он не покрыт ковром). Студент может сам убедиться

в том, что столь необычное положение микрофона позволяет по-

лучить превосходный баланс в студии, где он работает. В некото-

рых студиях вообще не имеет значения, как установлен микро-

фон.До сих пор рекомендации по балансу касались конденсаторного микрофона н концертного рояля. Но проблемы записи фортепьянной музыки практически не зависят от типа рояля. Если вы используете ненаправленный микрофон, то вопрос музыкального баланса может оказаться непростым. В этом случае микрофон нужно располагать ближе к инструменту для того, чтобы установить 'необходимое соотношение прямого и отраженного звуков, однако контроль правильной направленности на источник звука будет менее эффективным. Чем ближе к роялю находится микрофон, тем заметнее переходные процессы, связанные с ударным механизмом возникновения звука. При очень близком положении микрофона они будут настолько слышны, что приходится уменьшать общий уровень сигнала, так как во время выбросов переходного процесса возможны мгновенные искажения. При очень близком расположении микрофона могут быть также

слышны шумы механизма рояля—стук клавиш и педалей, по-

этому при установке музыкального баланса надо обратить на это

особое внимание. При близкой установке микрофона для записи

поп-музыки крышку рояля снимают. Для записи ритм-группы

микрофон располагают на высоте 15 см над струнами верхних)

октав.

Точное положение микрофона меняется в зависимости от ме-

лодического содержания исполняемой музыки; критерием являет-

ся требование — все ноты музыки должны звучать в одной аку-

стической перспективе (на это также влияет манера исполнения).

Для создания большего эффекта микрофон иногда подвешивают

близко к молоточкам и даже прикрепляют к верхней части лен-

точного микрофона козырек (им может быть кусочек картона).

Этим еще больше подчеркиваются высокие частоты, а также пе-

реходные процессы. Можно использовать и фокусирующий эф-

фект отверстий в металлической раме некоторых роялей: если

наклониться близко к ним, то можно услышать различные звуки.,

Микрофон, установленный в 5 см над вторым отверстием от

верхних октав, дает отличное звучание, хотя для отдельных зву-

новых эффектов могут быть использованы отверстия и на другой

стороне. Интересные сочетания звуков могут быть получены с

помощью двух микрофонов при использовании первoro отверстия

с четвертым, пятым или шестым.

Для предотвращения возникающих из-за перегрузок искаже-

ний, особенно это касается переходных процессов, между микро-

фоном и предварительным усилителем следует включить аттеню-

атор. В этом случае применение микрофонов со встроенным уси-

лителем нежелательно. Не стоит также пользоваться некоторыми

ленточными микрофонами старых типов, в которых малоподат-

ливая -длинная лента может провиснуть до зазора между полюса-

ми магнита, в результате чего сигнал будет искажен. У совре-

менных ленточных микрофонов этот недостаток отсутствует.

Отверстия в раме рояля. Для передачи

пол-музыки -можно использовать фокуси-

рующее действие этих отверстий. Микро-

фоны могут устанавливаться как пооди-

ночке (обычно иад отверстием 2), так и

попарно.

Рояль - первый рассмотренный нами инструмент, размеры

которого являются, в некотором смысле, его достоинством. Так,

при записи популярной музыжи с помощью двух микрофонов

можно принимать звуки от различных частей инструмента и за-

тем помещать их в разные места звуковой картины. Для получе-

ния хорошего музыкального стереобаланса совмещенная стерео-

пара микрофонов устанавливается на достаточно большом рас-

стоянии от рояля, при этом подбором уровня отраженного звука

создается соответствующая акустическая перспектива. Большой-

концертный рояль, вообще говоря, может занять собой все прост-

ранство между стерео-громкоговорителями, однако найдется очень-

мало любителей слушать его на сталь близком расстоянии. По-

этому даже если он занимает половину этого расстояния, для

большинства слушателей это кажется чрезмерным и следует

предпочесть более удаленный акустический баланс.

Для записи музыки, исполняемой на рояле, следует предвари-

тельно прослушать, оценивая звучание с точки зрения нужных и

ненужных звуков, которые были ранее перечислены, и так, чтобы

музыкальный баланс был удовлетворительным для всего диапа-

зона (исключение может составлять запись легкой музыки, когда

вы можете считать, что партия левой руки должна быть проще).

Откройте крышку рояля и располагайте микрофон, перемещая

его по диагонали вверх от правого плеча пианиста. Хороший му-

зыкальный баланс создается, как правило, когда микрофон на-

ходится где-то на этой линии. Помните, однако, что звук излу-

чается декой, поэтому при близком расположении микрофона

рояль надо отодвинуть от стены, а микрофон установить за ним

на стуле. Балансы такого вида пригодны и для записи ≪дженгл-

бокс≫ —разновидности рояля, ,в котором между струнами и мо-

лоточками укреплены листы металлической фольги, а часть

струн, соответствующих каждой ноте в среднем и верхнем ре-

гистрах, несколько расстроена.

Аналогичная установка баланса применима и для челесты,

хотя проблема механических шумов в этом случае более сложна,

чем в предыдущем. Тем не менее, возможно найти такое положе-

ние микрофона, в котором шумы не слишком мешают. Для че-

лесты такое положение микрофона —спереди инструмента и вни-

зу справа под клавиатурой, неподалеку от педалей (на доста-

точном расстоянии от них).