17.Готическая скульптура Германии.

Немецкая скульптура лишена присущих француз­ской пластике аристократизма и утонченного изящест­ва.Она грубее, проще, но зато более драматична.

В рельефах движе­ние фигур более не подчинено плоскости, позы ста­новятся разнообразными и естественными, лица ожив­лены, иногда на них заметна улыбка.

Поздняя немецкая готическая скульптура характе­ризуется развитием манерности и преувеличенной па­тетики в сочетании с натуралистической точностью деталей, а также утратой монументальности. Примером поздней готической скульптуры Германии могут слу­жить статуи собора в Кёльне, фигуры „Прекрасного колодца" в Нюрнберге и др. Готические формы долго сохраняются в скульптуре Германии и лишь в XVI веке сменяются ренессансными.

Памятники:

• „Золотые врата" церкви Марии во Фрейберге

• «магдебургские девы» — одно из самых ярких произведений немецкой готики (илл. 125).

• „Тайная вечеря"- рельеф ограды западного хора собора в Наумбурге (коренастые фигуры, широкоскулые лица, грубые миски с едой, лежащий на скатерти нарезанный толстыми ломтями хлеб придают этой сцене сходство с крестьян­ской трапезой. Жесты этих людей безыскусственны, лица простодушны, чувствуется, что помыслы их всецело принадлежат земле.)

• Всадник. Статуя в Бамбергском соборе

• Памятник императору Оттону I в Магдебурге

• Эккехард и Ута. Статуя в западном хоре собора вНаумбурге.

18.Готическое искусство – Италия

Особенно богата памятниками светской архитектуры Италия. Своеобразный облик центральной площади Святого Марка в Венеции во многом определяет архитектура обширного по размерам дворца Дожей (правителей республики; 14—15 вв.), поражающего великолепием.

Дворец Дожей Это яркий образец венецианской готики, воспринявшей не конструктивные принципы, а декоративность этого стиля. Фасад его необычен по композиции: нижний ярус дворца опоясывает беломраморная колоннада с переплетающимися стрельчатыми арками. Огромное монументальное здание точно вдавливает приземистые колонны в землю. Сплошная открытая лоджия с килевидными арками, с тонкими, часто расположенными колоннами образует второй этаж, отличающийся изяществом и легкостью. Над мраморным кружевом резьбы возвышается мерцающая и вибрирующая на солнце розовая стена третьего этажа с редко расположенными окнами. Вся плоскость этой части стены покрыта геометрическим белым орнаментом. Розово-жемчужный издали, дворец вблизи восхищает звучностью декоративного решения, облегчающего формы. Архитектура Венеции сочетает строгую пышность Византии с восточной и готической декоративностью, со светской жизнерадостностью.

Черты крепостной романской архитектуры сохраняет грандиозный палаццо делла Синьория (палаццо Веккьо, 1298—1314) во Флоренции. Скупо расчлененное небольшими оконными проемами трехэтажное здание, облицованное грубо обтесанными квадрами камня, воспринимается как цельный монолит. Его суровый облик, его пластическую мощь подчеркивают смело выступающий вперед ярус машикул и крепостных зубцов и горделиво устремленная вверх грозная сторожевая башня. Сооруженное на месте разрушенного феодального замка, палаццо Веккьо служило олицетворением могущества свободного города. В палаццо Веккьо намечаются черты, получившие развитие в архитектуре жилого дома, дворца эпохи Возрождения. 19.ГотикаИспании

Повсеместное распространение готического стиля в западной Европе в XIII -XV веках привело к со­зданию многочисленных вариантов готики. В Испании готические формы обогащаются элементами маври­танского стиля, влияние которого на христианское зодчество особенно возросло после завоевания испан­цами основной части территории, находившейся под властью арабов (в 1236 г. была взята Кордова, в 1248 г. Севилья). Характерными чертами испан­ской готики (первая пол. XIII — сер. XVI в.) являются значительная ширина зданий, почти равная высота всех нефов, и небольшие размеры окон. Декор испанских церквей очень своеобразен. Часто обильные резные орнаменты располагаются пятнами прямо на плоскости стен или столбов. Статуарная пластика распростра­нена здесь меньше, чем во Франции, зато орнаменты очень пышны и разнообразны и отражают влияние ис­кусства Востока.

Со­бор в Севилье (1403 1507 гг.) очень широ­кое пятинефное здание с двумя рядами боко­вых капелл представ­ляет собой в плане пря­моугольник с единст­венным небольшим вы­ступом абсиды. Пост­роенный на месте араб­ской мечети, Севиль-ский собор включил в себя даже отдельные части старого маври­танского здания (ми­нарет, перестроенный под колокольню и др.). Наиболее значительные памятники городской гражданской архитек­туры Испании сохрани­лись в крупных торго­вых центрах на побережье Средиземного моря. Самые прославленные из них — ратуша в Барселоне (1378 г.) и огромное здание Шелковой биржи в Валенсии (1482—1498 гг.).

Скульптура Испании характеризуется ранним раз­витием готических форм. Об этом свидетельствует так называемый „Портал славы" в нартексе церкви Сант Яго де Компостела (мастер Маттео, 1188 г.), украшенный большим рельефом „Христос во славе" в тимпане, фигурами апокалиптических старцев на архивольтах и приставленными к столбам статуями апостолов и пророков. Обилие сконцентрированной вокруг одного портала скульптуры, подчиненной еди­ной программе, размещение фигурок на архивольтах, до того покрывавшихся обычно орнаментами, и осо­бенно появление круглых статуй все это были нов­шества, непривычные в то время не только в Испании, но и в большинстве других европейских стран. Только в храмах провинции Иль де Франс, ставшей колы­белью нарождавшейся готики, можно было в XII веке встретить подобное оформление порталов. Несомнен­но, мастер Маттео знал фасады Шартра и Сен Дени. „Портал славы" церкви Сант Яго - первый известный пример проникновения влияния раннеготического ис­кусства за пределы Франции.

В изобразительном искусстве Испании периода зрелой готики особенно большой интерес представляют так называемые ретабло алтари, состоящие из жи­вописных панно и деревянной раскрашенной скульп­туры. Такие ретабло появляются в Испании сравни­тельно рано, однако расцвет станковой живописи при­ходится лишь на XV век, когда наблюдается уже отход от принципов средневекового искусства.

• со­бор в Леоне (1205— 1303 гг., достраивался в XVI в.),

• со­бор в Бургосе (1221- 1238 гг., западный фасад и башня средокрестья построены н XIV XV вв.)

• со­бор в Толедо (1227—1290 гг., закончен u XVI в.).