39. Главные тенденции развития белорусской фотожурналистики.

В двадцатые годы фотографии на страницах белорусской прессы были большой редкостью: сказывалась не только дороговизна фотоматериалов и фототехники, отсутствие фоторепортеров, но и тяжелое состояние полиграфической базы, подорванной послевоенной разрухой. Периодические издания печатались на грубой бумаге.

С низким техническим качеством фотоиллюстраций вплоть до начала 80–х годов ХХ века, «боролась» целая армия фоторетушеров и фотохудожников. Их «изделия», попадавшие на страницы газет, несли на себе безжалостные следы скальпеля, опасных бритв, белил, туши и гуаши. Даже авторы «Двенадцати стульев» не прошли мимо каторжного труда ретушеров: «На столах художественного отдела, — живописали Ильф и Петров, — лежали иностранные журналы, большие ножницы, баночки с тушью и белилами. На полу валялись обрезки фотографий: чье–то плечо, чьи–то ноги и кусочки пейзажа. Человек пять художников скребли фотографии бритвенными ножничками «Жиллет», подсветляя их; придавали снимкам резкость, подкрашивая их тушью и белилами, и ставили на обороте подпись и размер 3 ѕ квадрата, 2 колонки и так далее — указания, потребные для цинкографии».

Тридцатые годы вошли в историю белорусской журналистики под знаком тотального террора и доносительства, что отразилось на характере публикуемых материалов и редких фотографиях. Их авторы, а это чувствуется по характеру съемки, полностью постановочной, идеологически выдержанной, выполняли свою работу с явной оглядкой на мнение редактора и вердикт цензора. Лица героев на портретах по–прежнему напряжены, а улыбки неестественны. Отметим, что в годы советской власти публикация в газете портрета того или иного труженика считалась одной из действенных форм морального поощрения, таким образом газетная полоса приравнивалась к Доске почета.

В эти годы периодические издания принялись выполнять несвойственную им функцию: выявлять врагов народа. Не случайно редакция газеты «Чырвоная змена» отчитывалась, что за 1929 г. она выпустила 17 «кавалерийских» страниц, материалы которых позволили изобличить вредителей: 42 человека были отданы под суд, 21 — сняты с работы, 52 — «вычищены» с учебных заведений.

Необычные метамарфозы происходили и с портретами героев фотосъемок: прежде чем попасть на газетные страницы, кандидатура героя проходила обсуждение в партийном комитете. Случайное попадание на газетную страницу непроверенного человека, грозила автору фотографии, а то и редактору выговорами, увольнением с работы.

В начале сороковых годов газетные иллюстрации довольно полно отражали трудовую деятельность белорусской молодежи, ее занятия физкультурой и спортом, военным делом, учебу в ремесленных училищах, средних общеобразовательных школах, вузах, научную деятельность. Наиболее иллюстрированной среди них оказалась «Сталинская молодежь», в каждом номере которой печаталось от пяти до шести иллюстраций, в основном, портреты передовиков промышленного производства и хлебной нивы.

В годы Великой Отечественной войны газетчики и фоторепортеры смогли отойти от партийных канонов. В их материалах впервые показаны не схематические личности, лишенные чувств и переживаний. Фотозаметки, фотоочерки и фоторепортажи с полей сражений заполнили газеты нового поколения — армейские и фронтовые, а также дивизионные многотиражки. Центральные газеты командировали на фронт и в тыл врага, к партизанам, лучшие свои силы.

Об участниках войны — воинах и партизанах на страницах советской прессы рассказывалось немного, но их ратные подвиги преподносились читателю с максимальной выразительностью, иногда приукрашиваемой домыслом автора, окрашиваемой романтикой подвига, верой в скорую победу. Фронтовые фоторепортеры, как правило, стремились показать не прозу и трагизм ситуации — кровь и пот, а веру и надежду, вселить в сердца читателей оптимизм.

Жанр фотопортрета передавал бодрость духа персонажа, его уверенность в победе. Одним из наиболее одаренных фотожурналистов того периода являлся Василий Аркашев, прошедший дорогами войны от Москвы до Берлина. Хранящиеся в Дзержинском архиве кинофотодокументов его работы — не только искренняя фотолетопись огненных верст, но и личный подвиг автора, памятник нашим предкам. Лучшей работой Аркашева того периода, ставшей хрестоматийной, считается фотография советского воина–освободителя, опустившегося на колени и целующего белорусскую землю летом 1944 года.

Вторая половина сороковых годов, время надежд и напряженного труда по восстановлению разрушенного войной народного хозяйства, стали вехой возрождения белорусской прессы после тяжелейших утрат, понесенных в минувшей войне. Военный период отечественной прессы, действовавшей в период оккупации в условиях подполья, выходившей в партизанских отрядах, нуждается в дополнительном изучении, а подвиг военных журналистов и фотокорреспондентов и ныне не оценен по достоинству.

Послевоенный период явился для народа не только временем восстановления разрушенного войной, но и временем прозрения. Так уж сложились обстоятельства, но именно тогда родилась целая плеяда талантливых фотожурналистов, как правило, самородков и самоучек. Большинство из них пришло в редакции газет непроторенными путями, практически не имея специального образования. В оформлении белорусских газет, выходивших в те первые послевоенные годы, по–прежнему преобладали штампы. Фотографии весьма скромно отражали жизнь, уступая в размерах текстовым материалам. Но даже и в «урезанном» виде они правдиво рассказывали об ушедшей эпохе, являясь ее единственным объективным свидетелем.

Вторая половина пятидесятых годов стала временем зарождения жанров отечественной фотожурналистики, возвращения в жанрах фотографии к новаторским приемам Александра Родченко и тонкому портретному психологизму Моисея Наппельбаума. Падение сталинской диктатуры и так называемая «хрущевская оттепель», которая была уже не за горами, привели к смягчению существовавших канонов оформления и подачи газетных материалов, в том числе и иллюстративных.

В шестидесятые годы на страницах белорусских газет появляются имена фоторепортеров В. Дубинки, А. Коляды, С. Ананко, В. Кашкана, И. Стеца. В союзе с известными мастерами они наполняют страницы газет не только высоко профессиональными работами, но и стремятся раскрыть внутренний мир героев, избавиться от штампов и стереотипов прошлых лет. К тому же все более обширным становится торговый прилавок фототехники. Фотожурналисты республиканских изданий обзаводятся импортной, в основном, немецкой и японской, фототехникой. На более высокий уровень поднимется качество фотоматериалов. На рынок предприятия торговли «выбрасывают» отличную немецкую фотобумагу. Растет и ассортимент фотоаппаратов и фотообъективов. Отечественная продукция копирует германскую фототехнику и оптику, хотя и значительно отстает от нее по качеству. Наряду с любительскими камерами на прилавках магазинов можно встретить вполне приличные зеркальные аппараты из Красногорска и Киева, фотооптика пополняется широкоугольными и телеобъективами, светосильной оптикой, различным фотооборудованием. Количество переходило в качество. В республиканской прессе все громче заявляют о себе жанры фотожурналистики: фотозаметка, фотоинтервью, фоторепортаж, фотокорреспонденция, фотоочерк. Среди фотожурналистов возникает своеобразная конкуренция за право публикации, а у редакций — возможность выбрать наиболее выразительный снимок. Союз журналистов БССР расширяет свою деятельность: создает секцию фотожурналистов, организует творческие встречи, приглашает в Минск мастеров советской жанровой и репортажной фотографии. В 1960–м году рождается фотоклуб «Минск», несколькими годами позже — фотоклуб «Остановись, мгновенье!» при редакции газеты «Вечерний Минск».

Семидесятые годы, получившие название «застойных», таковыми для белорусской фотожурналистике не являлись. Если первые полосы газет, особенно республиканских, и заполняли портреты советских партийных и государственных деятелей, среди которых по размеру и количеству изображений лидировали фотографии Л. И. Брежнева, то внутренние полосы содержали разнообразные материалы о тружениках сельского и промышленного производства, достижениях известных ученых и научно–производственных коллективах Беларуси.

Восьмидесятые годы, полные надежд на социально–экономические и политические перемены, отразились в жанрах фотожурналистики. Фотография становилась более динамичной, оперативной. Фотожурналисты стремились не отстать от времени. Провозглашенная «перестройка» и «гласность» побуждали к действию. Место постановочных фотографий в газетах и журналах заняли репортажные. Присущие фотоснимкам документализм и правдивость объективно отразили противоречия новой эпохи.

Девяностые, постперестроечные годы, принесли серьезные, можно сказать, революционные перемены в сложившуюся систему периодических изданий на всем постсоветском пространстве. В Беларуси появились частные газеты, которым впервые за минувшие десятилетия пришлось конкурировать друг с другом, а также и с государственными в борьбе за подписчика. Примером удачного старта следует признать рождение «Народной газеты» и газеты «Рэспублiка», коллективы которых первыми разорвали оковы стереотипов. Количество иллюстраций в этих газетах выросло в два раза и составляло, в среднем, около восьми. Кредо «Рэспублiкі» изложил уже в первом номере новорожденного издания 14 июня 1991 г. его главный редактор Николай Кернога: «…Наше желание, наша мечта — создать газету, имеющую свое ярко выраженную, интеллигентную, глубоко осмысливающую действительность, интересную для людей всех возрастов и профессий, разных политических взглядов». Опубликованный в первом номере портрет ребенка на фоне цветущего сада, скорее всего, и должен был стать символом редакционных планов и надежд, олицетворял надежды большинства белорусов на возрождение страны после распада Советского Союза.

Первые годы двадцать первого столетия для белорусской журналистики и фотожурналистики отмечены значительным качественным скачком в развитии полиграфической базы, компьютеризации и цифровой фототехники. Каждый из этих компонентов научно–технического прогресса имеет свои специфические черты и особенности, но они незаменимы, поскольку в комплексе решают взаимосвязанные задачи. Полиграфическая составляющая приобрела оперативность и высокое качество. При малом объеме оборудования, а, значит, и ограниченных производственных площадей, современная типография способна изготовить печатную продукцию разнообразного назначения и практически неограниченного по тиражу при высоком качестве. Однако новые технологии и комплектующие материалы, как правило, западноевропейского производства, потребовали дополнительных затрат, что отразилось на себестоимости продукции и, соответственно, отпускной цене. Компьютерные программы в полиграфии способны удовлетворить самые изысканные вкусы. Но о вкусах, как известно, не спорят. Поэтому даже самая совершенная техника не способна поднять на более высокий дизайнерский уровень отсталое мышление и невысокую культуру тех, кто ею управляет. Возникла необходимость в отборе и подготовке выпускающих редакторов, операторах компьютерного набора и верстки, ответственных секретарей, редакторов. Аналогичная ситуация сложилась и в газетно–журнальной, рекламно–оформительской фотографии. Приходится сожалеть, что увеличение количества снимающих не привело к повышению художественно–документального уровня их произведений.

47