30. Художественный образ и способы его создания в драматургии тп.

Образ – это упорядоченная структура. С помощью этой структуры можно анализировать целостность. Структура (от лат. – строение, расположение) – это взаимоотношение частей, при кот-ой изменение одной из них, приводит к изменению других.

Уровень – это части, ярусы, определяемые общими свойствами, при последовательном членении целостности.

Совокупность уровней создает спектр – это вертикальный срез цельности, в кот-ом можно увидеть постепенное нарастание сложности. По восходящей сложности каждый уровень содержит предыдущий. Несовершенство любого нижележащего уровня частично восполняется вышележащим, но неизбежно накладывает отпечаток на общую цельность.

1)уровень – физический – самый плотный материальный слой, его энергия – это энергия выживания и рождения системы. Красный цвет спектра. Нота До. Стихия – земля. В произведении – набор реалий – предметный ми, в лексике - это имена предметов. 1 ур-нь контакта с внешним миром - осязание, инстинкт – «око за око, зуб за зуб».

2)уровень – ощущения. Это пограничная стадия между физикой и психикой, определяет степень качества контакта цельности с миром. Энергия – энергия развития, размножения элементов цельности (сексуальная энергия). Оранжевый цвет, нота Ре, стихия – вода. В произведениях – образная система, кот-ая отчерчивает пространство и определяет его св-ва. В лексике – это имена вещ-тв. 2-ой уровень контакта – это обоняние. Творческая энергия. Инстинкт: «Хлеба и зрелищ».

3)уровень – чувства (эмоции). Цвет – желтый, нота Ми, стихия – огонь.

Энергия чувств обеспечивает целостность, организацию и управление системой – это энергия власти. В произведении – это темпо-ритм. В лексике – это имена отвлеченные. Контакт – слух. Инстинкт – «охота пуще неволи».

Эти три уровня определяют индивидуальность системы.

4)уровень – осмысления. Зеленый цвет, нота Фа, стихия – воздух. Энергия мысли подключает малую цельность к большему миру. Чувство – вкус взаимопроникновения. Недостаток осмысления приводит к сползанию в диктатуру. Инстинкт – по велению сердца или «сердцу не прикажешь».

5)уровень – события – это энергия участия в событии общей жизни. Голубой цвет, нота Соль, стихия – эфир (личная энергия). Это ур-нь самовыражения. В произведениях – сюжет, в лексике – имена событий. Контакты – зрение. Инстинкт самопричастности.

6)уровень – ценности – духовный капитал любой системы. Энергия – предвидения событий. Синий цвет, нот Ля, стихия – планетарное пространство. А произведениях – в оглавлении, содержании. Эта энергия наиболее безусловна. Базовый инстинкт – проповедь.

7)уровень – идея. Стихия – пространство Вселенной. Фиолетовый цвет, нота Си. Инстинкт – «талант – это не дар, талант – это поручение».

31. Сценагрофическое решение представления.

32. Жанры в драматургии тп.

С понятием «жанр» (фр. «женр» - род, вид) мы уже сталкивались на первом этапе формирования замысла. Но мы говорили только об одной составляющей этого термина, о разновидности театрализованного представления. Сейчас же, когда сценарист глубже осознал свое отношение к поднимаемой проблеме, он ищет художественные аргументы, чтобы убедить будущего зрителя в своей правоте, и один из таких аргументов - это эмоциональный настрой, необходимый для предстоящего общения.

В рамках одного праздника могут присутствовать не только фрагменты всех видов искусств - от музыки до живописи, от хореографии до архи­тектуры, но и документы в различных видах - от выступления реального героя до кадров кинохроники. Но если такой разнообразнейший "букет" давно уже стал достоянием театральной и кинематографической драматургии, то сочетание художественного, документального и реального (последнее В.Шкловский называет "внеэстетическим материалом"), скажем, посадка деревьев, парад техники и т.п. - глав­ный признак драматургии праздничного действия. Разновидовый, разножанровый, разностилевой материал требует определенного способа объединения, поэтому важнейшим элементом замысла является сценарный ход. Это прием, который на основе какого-либо конструктивного принципа организует материал и придает ему смысловую и художественную целостность.

Документальный и художественный материал, который собран в соответствия с темой будущего сценария, образует основной смысловой ряд.

Жанр как угол зрения художника. Определение жанра через призму предлагаемых обстоятельств, манеру актерской игры и способ общения со зрительным залом. Определение жанра. Его взаимосвязь со стилем. Сценические жанры современных театрализованных представлений. Жанровое решение представления и праздника. Принцип поляризации жанров в празднике.

ЖАНР (фр. genre - род, вид), 1) определен­ные нормы создания содержания и формы произведения искусства, которые будучи неоднократно повторенными, закрепляются в сознании художника и публики.

2) Исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства; тип художественного произведения в единстве специфических свойств его формы и содержания. Понятие «Ж.» обобщает черты, свойственные обширной группе произведений какой-либо эпохи, нации или мирового искусства вообще.

Существует несколько плоскостей жанровой дифференциации, каждая из которых отвечает какой-либо грани сложного строения и функционирования художественного произведения - тематический, структурный, функциональный; системный анализ иск-ва приводит к заключению, что Ж. распадается на несколько поджанров. В результате одно и то же произведения иск-ва можно отнести к нескольким жанровым группам (напр., скульптура Э. М. Фальконе - «Медный всадник» - это памятник, это конный памятник, это портрет, это исторический портрет, это алле­горическая скульптура).

3) (В театре) определенное жизненное содержание, тип конфликта, тип жизненных противоречий, содержащихся в драматургическом произведении. Отсюда вытекает еще один жанровый признак - особый эстетиче­ский угол зрения, под которым художник преимущественно воспринимает и воспроизводит мир.

4) (В массовом действе) определенные образные игровые условия массового общения, выражающие отношение участников праздника к жизненному событию, явлению, к жизненной теме. (Классификация).

ЖАНР В ДРАМАТУРГИИ ТЕАТРАЛИЗОВАННОГО ДЕЙСТВА С.К. Борисов

Обратимся к каноническим определениям жанра, прежде чем определить его как прикладное понятие по отношению к театрализованному действу.

Жанр - это род произведений в области какого-либо искусства, характеризующийся теми или иными сюжетными и стилистическими признаками.

Жанр в литературе - это определенный вид литературных произведений, принадлежащих одному и тому же роду. Различают три рода художественной литературы - эпос, лирику и драму.

Эпос - это произведение объективно-повествовательного характера. К эпическим жанрам относятся: эпопея, былина, сказка, поэма, роман, по­весть, басня, рассказ, художественный очерк и др.

Лирика включает в себя произведения, в которых находят воплощение переживания автора как личности по отношению к себе, обществу и миру в целом. В лирическом жанре пишутся - ода, баллада, элегия, послание, песня, небольшое стихотворение и др.

Драма - это род произведений, написанных в форме диалога без авторской речи и предназначенных для исполнения на сцене. К драматическим жанрам относятся - трагедия, комедия, драма, водевиль и др.

Для современного искусства характерно смешение жанров, развитие жанров промежуточных, а также дифференциация жанров в рамках жанра определенного рода.

А вот как определяет жанр В. Шкловский: «Жанр - установившееся единство определенных стилевых явлений, проверенных в своем соединении на опыте, как удачные, имеющих определенную эмоциональную окраску и целиком воспринимаемых как система». В случае драматургии театрализованного действа это определение наиболее удачное.

В случае прикладного понятия жанра, достаточного для написания сценария, можно использовать более простое, но по сути не противоречащее сложным, суждение: жанр определяет эмоциональный характер те­атрализованного действа и является своеобразной тональностью последнего.

Жанр театрализованного действа диктуется чувственной составляющей идеи сценариста по отношению к теме. Жанр способствует эмоционально-образной целостности театрализованного действа. Жанр всегда обусловливает стилистику сценария и обусловлен ею.

Поскольку в драматургии театрализованного действа используются документальное и художественное начала, жанр определяется и формулируется как сочетание жанровых решений этих двух составляющих. Например: лирический репортаж, раешное застолье, лирическая драма с элементами народной обрядности и т.п.

Эклектическое смешение жанров в сценарии одного и того же театрализованного действа недопустимо, здесь эклектика - сочетание разнородных, часто противоположных и противоречивых стилевых элементов, отсутствие единого художественного принципа.

Жанры, используемые в драматургии театрализованного действа

Агитка - обращение к злободневной общественно-политической теме, в котором все изобразительные средства направлены к одной цели - мак­симальному агитационному воздействию на человека.

Балаган - шутовское изображение действительности.

Баллада - лиро-эпический сюжетный рассказ исторического или бы­тового характера.

Басня - нравоучительная сатира, в которой аллегорически изобража­ются человеческие поступки и социальные отношения.

Бурлеск - снижение высокого и возвышение низменного.

Буфф - наличие смешных положений, характерное возникновение ко­мических ситуаций.

Водевиль - незатейливая комедия с куплетами.

Гимн ~ возвышенная хвала кому- или чему-либо, могущая быть сати­рической или иронической при сохранении возвышенной стилистики.

Гротеск - смещение норм действительности и совмещение контрас­тов: реальности и фантастики, трагедии и комедии, сарказма и безобид­ного юмора.

Идиллия - полная безмятежность, покой, блаженство.

Коляда - рождественское приветствие, народное по форме, светское либо духовное по содержанию.

Мистерия - библейская драма, таинство, система культовых обря­дов, священнодействие.

Памфлет- высмеивание какого-либо общественно-политического яв­ления или изобличение какого-либо лица с высоким общественным по­ложением в художественно-публицистической форме.

Пародия - комическое воспроизведение и утрирование характерных черт с целью осмеяния последних.

Плач - оплакивание смерти человека, несчастья с ним, разного рода бедствий и горестных случаев в жизни в форме лирико-драматического обряда.

Притча - поучение или сатира нравственно-назидательного толка.

Раёк ~ сатирическое либо юмористическое обыгрывание злободневной темы, изобилующее народными идиомами, прибаутками и т.п.

Сказ - повествование, выдержанное в форме русского фольклора и стилизованное под бытовой народный говор.

Сказка - нравоучение или развлечение в форме фантастического пове­ствования.

Трагифарс - облечение в комическую форму трагического содержания.

Фарс - легкая комедия дивертисментного характера, где дивертисмент - ряд отдельных номеров в контексте театрализованного действа.

Частушка - отображение самых разнообразных сторон жизни в фор­ме народной поэтической миниатюры.

Эксцентрика - необычайные, из ряда вон выходящие приемы и кон­трасты в изображении действительности.

Элегия - смешанное чувство радости и печали, раздумье и размышле­ние с оттенком авторской интимности.