23. Мизансцена – образный язык режиссера. Особенности мизансценирования в тп.

Мизансценой называют расположение действующих лиц на сценической площадке в определённых физических отношениях друг к другу и к окружающей их вещественной среде. Назначение мизансцен – через внешние, физические взаимоотношения между действующими лицами выражать их внутреннее ( психологическое ) отношения и действия. В непрерывном потоке сменяющих друг друга мизансцен находит себя выражения сущность сверяются действия. Предварительная разработка мизансцен в виде подробной партитуры также закономерна для начинающего или малоопытного режиссёра как и импровизация – для зрелого мастера.

Мизансцена – один из важнейших элементов спектакля. Режиссёр должен уметь увидеть в своём воображении то, что он хочет реализовать на сцене. Её мысленно сыграть за каждого участника данной сцены. А так же видеть сценическую площадку и передвигающихся на ней действующих лиц в определённых сочетаниях друг с другом

Разработанные дома мизансцены это только проект, он должен пройти проверку и выдержать испытание в процессе творческого взаимодействия режиссёра с актёрами. Конечный результат должен сложиться в сотворчестве с актёрами и в их взаимодействии друг с другом.

Мизансценирование – это творческий процесс, не «механическая» разводка. Когда мизансценирование закончено, наступает последний период работы, он целиком протекает на сцене. В ходе этого периода осуществляется окончательная отделка спектакля, его шлифовка. На этом этапе помимо творческих качеств режиссёра, существенную роль играют и его организаторские способности.

(Б. Е. Захава Мастерство актёра и режиссёра.)

Искусство мизансцены заключено в особой способности режиссёра мыслить пластическими образами. Спектакль обретёт свою художественную заразительность и силу через определённую стилистику мизансцен, верно выражающих мысль, через их характер, графический рисунок, через темпо - ритм их движения. Как танец – язык балета, так пластическая выразительность цепи мизансцен является языком режиссёра. Хорошая, верная, образная мизансцена никогда не возникает сама по себе и не может быть самоцелью для режиссёра. Она всегда является следствием комплексного решения ряда творческих задач. Раскрытие сквозного действия, целостность актёрских образов, физическое самочувствие действующих лиц и атмосфера – всем этим формируется мизансцена, и всё это формирует мизансцену. Художественным материалом такие мизансцены, которые конкретно выражая существо происходящего и будут жизненно – правдивыми, в то же само время в своей образной пластической

9

выразительности возвышались бы до художественного выявление идеи спектакля.

( А. Попов. Творческое наследие. М. 1979)

Назначение мизансцены через внешние, физические взаимоотношения между действующими лицами выражать их внутреннее ( психологическое) отношения и действия.

Через мизансцену режиссёр может передать зрительному залу чем живёт исполнитель в данный момент, какую задачу он решает в данном куске действия. Режиссёр должен решить кто ведёт в данном эпизоде сцену и сосредоточить внимание только на нём.

Режиссёрский рисунок – последовательный ряд мизансцен

Группировка – взаимное расположение действующих лиц на сцене.

По своему назначению мизансцены делятся на две категории: основные и переходные.

Переходные – осуществляют переход от одной сцены к другой, не имеют смыслового значения и не несут чисто служебную роль.

Основные – для раскрытия основной мысли сцены, и имеют своё развитие в соответствии с нарастающей динамикой сквозного действия ( для актёра) – сумма всех поступков и действий персонажей направленных к его главной цели (сверхзадача). Сверхзадача (для актёра) – Главная, основная цель всех действий и поступков персонажей.

К основным видам мизансцен относятся: семетричные и ассиметричные.

Симетричные. В основе принципа симетриячности лежит равновесие, имеющие центральную точку, по сторонам которой, симетрично располагается остальная композиционная часть ( композиция – соотношение и взаимное расположение частей) ограниченность симетричных мизансцен в их статичности.

Ассиметричные, принцип ассиметричных построений состоит в нарушении равновесий.

Фронтальные мизансцены. Такое построение мизансцен создаёт впечатление плоскостного построения фигур. Оно статично. Для придания динамики мизансцен необходимо использовать динамику деталей и движений малых рисунков.

Диагональные мизансцены. Подчёркивают перспективу и благодаря этому создаётся впечатление объёмности фигур. Она динамична если положение по диагонали идёт из глубины, оно «угрожает» зрителю или смешивает его со зрителем, вливается в зал. Таким образом зритель как бы участвует в том, что происходит на сцене.

Хаотические мизансцены. Построение бесформенных мизансцен используется тогда, когда нужно подчеркнуть беспорядочность, волнение и смятение масс. Эта мнимая бесформенность имеет точный пластический рисунок.

10

Ритмические мизансцены. Сущность ритмического построения состоит в определённом повторе рисунка мизансцены на протяжении всего действия с учётом их смыслового развития.

Параллельные мизансцены. Принцип параллельного построения заключается в размещении действующих лиц в определённом плане сцены, в направлении параллельном рампе монументальные мизансцены.

Принцип монументального построения – зафиксированная неподвижность действующих лиц в определённый момент, для выявления внутренней напряженности этого момента.

Круговые мизансцены. Дают эффект стройности и строгости, придаёт замкнутость. Полный круг даёт идею законченности. Движение против замедления.

Шахматные мизансцены. При таком построении актёры находятся позади партнеров располагаются в промежутках между ними ( когда всех видно).

Финальная мизансцена. Включает все виды мизансцен самая крупная, яркая, которая выражает основную мысль.

( Ю. Могачёв. Композиция сценического пространства.)