- •1. Элементы внутренней техники актера.
- •2. Роль ведущего (Конферансье) в тп и п
- •3. Работа режиссера с исполнителем в ртпп
- •1. Исполнители.
- •2. Участники художественных номеров.
- •3. Работа со зрителем.
- •4.Работа с реальным героем.
- •2. Работа режиссера с исполнителем.
- •4. Сущность и виды искусства.
- •5. Праздник как социально – художественное явление его основные функции
- •6. Литература как вид искусства особенности драматургии как рода литературы
- •7. Сценарий и режиссура конкурсно-игровых программ
- •8. Особенности драматургии театрализованного действа.
- •9. Особенности режиссуры массовых спортивно художественных представлений.
- •10. Сценарий – драматургическая основа театрализованного представления.
- •11. Режиссерский замысел массового праздника постановочный план и его структура.
- •2. Идейно - тематическое содержание сценария.
- •3. Действенное содержание сценария
- •4.Сценографическое решение представления
- •5. План подготовки театрализованного представления
- •Раздел I. Социально-педагогическое значение события, которому посвящен праздник.
- •Раздел 2. Идейно - тематическое содержание сценария:
- •Раздел 4. Пространственное решение массового праздника
- •Раздел 5. Рабочий сценарий и монтажный лист по следующей схеме:
- •Раздел 6. Планирование подготовки и проведения массового праздника.
- •12. Монтаж как творческий метод сценария, виды монтажа и их характера.
- •13. Сценарий и режиссура театрализованного концерта принцип составления концертной программы.
- •14 Конфликт и его особенности в драматургии тп.
- •15. Этапы работы режиссера в процессе воплощения замысла тп.
- •16. Драматургическая кривая и ее характеристики.
- •17. Режиссёрские приёмы как средства раскрытия темы.
- •18. Методы работы с документальным материалом в сценарии театрализованного предстовлении.
- •13. Информация, заключенная в факте
- •14.Драматургичность документального объекта внимания.
- •15.Процесс драматургизации факта.
- •19 Функции музыки в массовом театрализованном представлении, формы её использования.
- •20. Метафора, как элемент драматургизации документального материала в сценарии тп.
- •21. Использование принципов режиссуры в.Э. Мейерхольда в практике театрализованного представления.
- •22. Сценарный ход и его роль в создании смысловой и художественной целостности сценарии.
- •23. Мизансцена – образный язык режиссера. Особенности мизансценирования в тп.
- •24. Языковые выразительные средства как элемент художественности в сценарии тп.
- •25. Атмосфера сценического действа.
- •26. Характеристика основных способов создания сценариев тп. Форма записи сценарии.
- •27. Работа режиссера с реальным героем в тп п.
- •28. Инсценирование литературного материла.
- •29. Режиссура как профессия функции режиссера.
- •30. Художественный образ и способы его создания в драматургии тп.
- •31. Сценагрофическое решение представления.
- •32. Жанры в драматургии тп.
- •33. Особенности режиссуры эстрадного представления.
- •34. Основные тенденции развития драматургии театрализованного действа, на современном этапе.
- •35. Театр как вид искусства, основные особенности театрального искусства.
- •36. Характеристика основных разновидностей сценариев клубных театрализованных представлений, концерт, тематический вер, конкурсно – игровая программа тп спектакль
- •37. Разновидности игрового действия.
- •38. Пластические выразительные средства в тп.
- •39. Приемы активизации аудитории и их использование в различных театрализованных представлениях, праздниках, обрядах.
- •40. Исследование проблем драматургии тп.
- •41. Драматургия зримой песни.
- •42. Эпизод в сценарии как синтез документального и художественного материала.
- •43. Хореография в тп и п.
- •44. Наблюдательность воображение и фантазия – профессиональные качества сценариста.
- •45. Система Станиславского.
- •46. Стиль, стилистика, и стилизация в работе сценариста.
- •47. Организация и проведение репетиций при подготовке мп.
- •48. Персонажи в тп и п
- •49. Этапы работы над художественным словом в тп и п.
- •50. Разработка сценария современного обряда.
19 Функции музыки в массовом театрализованном представлении, формы её использования.
Функции музыки и формы ее использования
М- одно из самых эмоциональных средств воздействия.
М – становится действующим лицом представления, ф-ии определяются в зависимости от того в какой части праздника она используется.
Виды: 1) М. в экспозиции(Перфоманс);2) музыкальный пролог;3) муз. Антракт; 4) муз. Финал; 5) музыка по ходу сценического действия.
- вокальная
- инструментальная
- вокально – инструментальная
1) встреча гостей. Знакомство с эпохой, соц.средой. Завязывает контакт со зрителем.
2)Звучит в начале. Открыть зрелищную часть представления. Определяется темой, спецификой данного мероприятия.
3)Когда необходимо время для перестроения декораций, отделить паузой смену картинки.
4)Поставить точку, завершить восприятие. Обобщает в музыке уже высказанное в спектакле.
5) Сюжетная музыка. Исполнители ее слышат и реагируют на нее. Предусмотрено в сценарии. Звучание оправдывается самой ситуацией.
6) условная музыка. Ее слышат только зрители, герои не реагируют на нее. Это кА бы внутренний мир героев. Является Фоновой.
Функции сюжетной музыки: 1)Активизация зрительного зала. Управление ауд.2) характеристика действующих лиц, темперамент, национальность.; 3) формирование атмосферы и настроения сцен. Действия.; 4) указывает место и время действия, эпоху.;5) Отчетливо выразить течение времени, исторические события.
Функции условной музыки:1) атмосфера действия, его эмоциональный фон; 2) характеристика персонажей; 3) эффект волшебства, усиливает таинство.
Общие функции: 1) расширяет сценическое действие; 2) Динамика и темпо-ритм; 3) Литмотив.
Функции могут изменяться, переходить из одной в другую, наслаиваться, но всегда подчиняться замыслу режиссера.
20. Метафора, как элемент драматургизации документального материала в сценарии тп.
Преобразование документального материала в художественный требует особого инструмента, каковым является метафора.
Метафора – это неназванное сравнение двух объектов по признаку, одинаковому для обеих сопоставляемых объектов. Если один из этих объектов – документальный факт, то второй – художественный образ. Метафорическим образ становится тогда, когда он употребляется не в. Прямом, а переносном значении.
Если метафора как образное подобие какого-либо сложного жизненного явления раскрывается на протяжении большого драматургического целого, то такая метафора называется развернутой.
Когда метафорический образ (в особенности бытовой) берется в прямом смысле, оставаясь условным по отношению к реальности, но в дальнейшем приобретает очертания реального, внеобразного предмета, -возникает новое осмысление метафоры, имеющее юмористический и даже гротескный оттенок. Такое стилистическое явление называется реализацией метафоры.
Функции метафоры:
Бесконечная смена одних форм другими.
Переносит в иное смысловое пространство, облекает в иную форму.
Классификация метафор.
Принцип сопоставления.
Принцип сходства.
Принцип противопоставления (контраста).
Степень условности.
Полностью условны (как, будто).
Частичная условность – метонимия – перенос имени.
Безусловное перенесение – полная трансформация предмета.
Вектор смыслового переноса (связан с точкой сборки).
Восходящий – от предметности к идее.
Нисходящий – от идеи к предметности.
Разновидности метонимии.
Прямое значение накладывается на переносное – совмещение смысла двух знаков.
Название части становится названием целого – расширение смысла знака.
Название материала переходит к предмету, изготовленному из него – сужение смысла знака.
Имя содержимого переходит к содержащему – распространение процесса с одного предмета на другой.
Имя носителя свойства переходит к свойству – сужение процесса от человека к его конкретному качеству.
Художественный образ документального объекта есть метафорическое воплощение этого объекта в произведении искусства, обладающее способностью эстетического воздействия. Если конкретный документальный объект безусловен, то и художественный образ, как таковой, безусловен, поскольку создается с помощью определенных сочетаний таких выразительных средств, как слово, звук, цвет, линия, форма, которые сами по себе достаточно конкретны. Но художественный образ условен по отношению к документальному объекту. В художественном образе воплощены и выражены через него чувства и мысли сценариста. Следует помнить, что чувство – эмоциональное состояние человека как реакция его на внешнее событие, когда последнее становится событием внутренним.
Именно чувство служит толчком, основой для рождения мысли по отношению к документальному объекту. В свою очередь чувство и мысль суть последние инстанции в ряду восприятия внешнего события и имеют выражение в сценарии в виде конечного художественного образа.
Художественный образ – всегда двуединство формы и содержания. Формальная сторона обеспечивает драматургическую целостность театрализованного представления, а содержательная – развитие конфликта через сценическое действие по закону драматургической кривой.