3.4.3. Общее качество видимости в зале. Способы проектирования.

3.4.3.1. Проектирование расположения мест в зрительном зале рекомендуется начинать с расчета параметра D по формуле (3), а затем построения чертежа плана и разреза зон расположения зрительских мест в необходимом масштабе.

3.4.3.2. При определении структуры зала (балконы, амфитеатр и т.п.) необходимо обеспечить общее качество видимости в зале. Общее качество видимости в зале определяется как средне взвешенное качество разных групп мест (K).

,

(5)

где N - вместимость зала.

Пример: если в зале 800 мест (М = 800) имеется 200 мест высокой комфортности (NI = 200), 350 комфортных мест (NII = 350) и 250 мест допустимо комфортных (NIII = 250), то общее качество зала по условиям видимости K равно:

то есть близко к «хорошему» («4»), но 800 меньше его.

3.4.3.3. Некомфортная видимость допускается только для дополнительных мест эпизодического использования.

4.Антропометрические требования

4.1. Зрительное восприятие в концертном зале

4.1.1. Требования к условиям видимости, основанные на учете физиологических характеристик зрения.

Это - острота зрения, величина поля предметного зрения (и других полей), распределение зрительного поля вокруг точки фиксации, комфортные углы поворота глаза, пороги дивергенции и т. д.

Построение концертного зала не должно противоречить требованиям оптики глаза. Но на основе физиологических показателей можно установить лишь некоторые предельные параметры залов. Например, на основе пороговой остроты зрения и величины детали можно установить дистанцию наблюдения, с которой деталь различается зрителем с вероятностью 50%. Очевидно, однако, что комфортное место зрителя находится ближе. Условия наблюдения должны быть не просто физиологически приемлемыми, но главным образом психологически комфортными. Эти условия нельзя удовлетворить на основе только лишь физиологических констант.

Для того чтобы перейти от этих физиологических констант к рекомендациям параметров залов, различные авторы вынуждены вводить многочисленные условные допущения. Так, при построении поля зрения предполагают, что восприятие динамичного действия на сцене можно отождествить с фиксацией неподвижной точки; при расчете удаленности назначают размер «важной» детали, но не учитывают число таких деталей (одиночное или массовое действие). Кроме того, острота зрения в концертном зале заведомо не соответствует стандартным величинам, приводимым в общих руководствах, а переменный размер наблюдаемых деталей еще более запутывает расчет.

4.1.2. Требования условий видимости и зонирование.

Цель соответствующих работ - дать обобщенную картину условий видимости главным образом в виде зон равной и предпочтительной видимости. Положительным моментом здесь является, во-первых, попытка синтезировать несколько визуальных требований, а во-вторых, отход от задания предельных границ зрительских мест в пользу зон, где качество мест последовательно ухудшается, начиная с оптимальной зоны. В некоторых случаях при этом используется методика свободного заполнения залов, что выявляет естественное отношение зрителей ко всей сумме условий. Однако на него влияют многие факторы, не связанные с данными условиями видимости. Главным образом это влияние «установки» (обобщенного прошлого опыта зрителя), искажающее визуальные оценки.