4.1.7. Другой вид загораживания, существующий в концертных залах, - загораживание портальной стеной, краями балконов, ярусов и других конструкций.
Для его лимитирования зрительские места в плане и в разрезе размещаются в пределах горизонтального и вертикального ограничительных углов. Строительные нормы театров и клубов (СНиП II - Л. 20-69 и II - Л. 16-17) определяют величину этих углов в 30 и 25° соответственно. Нормирование их постоянной величиной означает неравные условия загораживания в залах со сценами разных пропорций (рис. 4.1.8).
Рис. 4.1.8. Зависимость ограничительного угла от пропорций сцены при постоянной доле загораживания S'/S1 = S''/S2: S1 и S2 - площади сцен разных пропорций;
S' и S" - загороженные порталом площади соответствующих сцен
Соблюдение постоянной доли загораживания сцены приводит к требованию переменного ограничительного угла, зависящего от пропорций сцены (эстрады) и габаритов портала.
Таким образом, возможно проектировать залы с теоретически равными для всех мест условиями видимости даже при отступлении от беспрепятственной видимости, т. е. при загораживании головами впереди сидящих, портальной стеной или другими конструкциями. При этом условно подразумевается, что псе участки зрелища одинаково интересны для зрителей. В действительности это не так. В концертных залах зрелища очень разнообразны и по жанрам, и по величине занижаемого ими пространства сцены, и по характеру распределения в нем значимых деталей. При этом концертное действие существенно отличается от театральной мизансцены. Если в театре каждая поза и жест актера важны для восприятия спектакля и невосполнимы никакой другой деталью зрелища, то в оркестре, хоре или даже в танце зрительно значимая зона находится не ниже рук музыканта, то в танце важно видеть планшет сцены.
Естественно, что все эти особенности зрелищ должны влиять на требования зрителя к условиям видимости для различных концертных жанров.
Кроме того, в самом процессе человеческого восприятия зрелища существуют сложные взаимосвязи. Зритель, захваченный действием, развивающимся в центре сцены, может не заметить не только помех по ее краям, но даже появления нового актера. В то же время иногда бывает достаточно фразы действующего лица и реакции зала, чтобы зритель безболезненно восполнил неувиденную почему-либо деталь действия и даже не зафиксировал в сознании эту помеху.
Из сказанного ясно, что расчетные методы регулирования видимости недостаточны. Можно рассчитывать, какой объем сцены загорожен, но принципиально нельзя предусмотреть, какое загораживание не будет мешать зрителю. Необходимо учитывать все особенности зрелища и восприятия его человеком, и только на этой основе можно установить допуски на загораживание, сохраняющие комфортность зала.
4.1.8 Комфортность - понятие субъективное, меру ее может определить только зритель. Его мнение об условиях видимости - результат всей совокупности процессов, характеризующих зрелище и его восприятие, и поэтому конечная инстанция в оценке условии.
Исследования зрительской оценки условий загораживания впервые были проведены в ЦНИИЭП зрелищных зданий и спортсооружений. Эксперименты проводились для концертов разных жанров - выступлений оркестра, хора, камерного и литературного концертов, хореографических и эстрадных выступлений народных ансамблей, цирковых и сольных номеров, а также для кинопоказа. Для театрального действия проведены предварительные опыты.
Эксперименты осуществлялись в лабораторных условиях на моделях зрелищ, а затем в естественных условиях зрительных залов.
Во всех опытах испытуемые-зрители указывали (в соответствии с инструкцией) субъективные границы, когда загораживание «впервые вызывало ощущение помех», когда «ощущение помех еще допустимо» и когда «ощущение помех уже недопустимо».
Как выяснилось, именно эти границы психологически наиболее естественны для зрителей и именно они удобны для дальнейшего зонирования зала. Условия загораживания и параметры зрелища фиксировались специальными зарисовками и фотографированием. Исследовалось загораживание головами, вертикальной стеной портала и горизонтальным краем балкона.
Методика эксперимента и обработка его результатов основывались на известных методах субъективной оценки качества, специально переработанных для данной задачи при консультации специалистов по психологии и статистике эксперимента.
Объем опытных данных составил около 2600 оценок от 14 наблюдателей.
Экспериментальные результаты, положенные в основу приводимых ниже рекомендаций, удовлетворяют в среднем 80 зрителей из 100 (имеют 80%-ную вероятность). Исследование показало, что в большинстве концертных программ (кроме большого симфонического оркестра и больших танцевальных коллективов) значимая зона действия тяготеет к красной линии сцены.
Выяснилось, что границы допустимого загораживания, как правило, лежат недалеко от контура действия. Для зрелищ, включающих множество идентичных элементов (массовый танец, хор, оркестр и т. п. ), равномерно распределенных по сцене, допустимо загораживать до 10-12% площади в пределах контура. То же оказывается допустимым и при выраженном членении действия на участки ведущего и второстепенного значения (например, солист и музыкальное сопровождение).
Зритель, увлеченный действием, замечает не всякое загораживание, а только существенно мешающее наблюдению - фиксация внимания на интересующем предмете снижает чувствительность к случайным помехам. Правдоподобно предположить, что при высокой эмоциональной заинтересованности зрелищем требовательность к условиям видимости не только не повышается, а может быть даже несколько ослабевает. Специально исследовалось влияние адаптации (привыкания) к загораживанию (56 оценок от 11 наблюдателей). Оказалось, что одномоментные оценки не требуют корректировки и в общем соответствуют оценкам за весь период концерта (1, 5-2 ч).
В исследованиях получено качественное зонирование зала по условиям загораживания на трех уровнях комфортности - очень удобно, удобно и малоудобно. В результате проектировщик может выбирать параметры зала в более широком, чем сейчас принято, диапазоне и может, имея точный критерий качества, варьировать меру комфортности зала и отдельных его частей под давлением композиционных, экономических или других требований. Проектирование комфортной видимости может быть обеспечено различными показателями. Можно задать допуски в виде переменных превышений, возрастающих по мере удаления и гарантирующих уже не теоретически равные условия (равные объемы загораживания), а практически равные (равную меру комфортности).
Зал с частичным загораживанием можно проектировать не только с помощью переменных превышений, меньших 12 см и гарантирующих заданное качество комфортности. Те же условия обеспечит кривая беспрепятственной видимости (с постоянным для всех рядов С-12 см и более), построенная не на нижнюю точку зрелища (как при переменных превышениях, меньших 12 см), а на ту точку зрелища, до которой разрешено его загораживание. Такая процедура проще, поэтому рекомендуемые допуски на загораживание представлены в виде координат этой точки - фокуса (табл. 4.1.1). Координаты даны в метрах (начало координат - на передней кромке просцениума). Для каждого жанра зрелища даны три точки, соответствуйте границам трех зон качества. Это значит, что для проектирования зоны, например, очень удобной видимости оркестра фокусную точку нужно располагать не выше 0, 5 м над уровнем планшета сцены, для зоны удобной видимости - не выше 0. 8 м и т. д.
Таблица 4.1.1.
Примечание. Hэ - высота подвески экрана над уровнем сиены; В - высота экрана.
Из табл. 4.1.1. следует, что координаты фокуса для большинства жанров не совпадают. Если зал рассчитан на концерты разных жанров, то проектировщик может выбрать координаты фокуса по самому критичному из них. Если же это приводит к чрезмерным уклонам пола и противоречит другим требованиям, то координаты фокусной точки должны быть вычислены как средневзвешенные. Для такого расчета кроме координат фокусов каждого жанра необходимо знать также удельные «веса» этих жанров. Строго говоря, вес должен учитывать такие сложные характеристики, как социальный эффект, популярность, тенденции развития жанра и т. п. , и потому его назначение является самостоятельной сложной проблемой. Для практических нужд грубым приближением веса может служить ожидаемая частота соответствующих выступлений. Для расчета средневзвешенной координаты а предлагается формула (6):
(6),
где ai - координата фокусной точки; Wi - «вес» жанра (относительная частота выступлений);
Построение уклона мест рекомендуется вести с постоянным превышением С = 14 см для уровня глаз сидящего человека А = 120 см от пола. Принятые ныне превышение С = 12 см и уровень глаз сидящего человека 115 см, равны или больше антропометрического Са только для 50% зрителей и при этом без учета прически.
Рекомендованные здесь величины (С = 14 и h = 120 см) обеспечивают 80%-ную вероятность антропометрических параметров, что соответствует общепринятым показателям надежности.
Профиль мест рекомендуется строить но ломаной линии с двумя-тремя отрезками (в зависимости от длины зала), увеличивающимися но мере их удаления от сцены. На рис. 4.1.2 показано построение профиля графоаналитическим методом. Формула f = cn практически единственная, которую должен знать проектировщик. Вычисленную величину f откладывают над уровнем глаз первого ряда и, соединив, полученную точку с фокусной, проводят линию до пересечения с положением последнего ряда отрезка. Это определяет положение глаз в первом ряду следующего отрезка. Далее построение повторяется. Точность построения может быть проверена аналитически вычисленными отметками по формулам в общем виде:
(7),
и в виде, удобном для последовательного вычисления по отрезкам:
(8),
где Hx, H1, H2, H3 и Н0 имеют знак зависимости от своего положения относительно уровня фокусной точки F: если фокус ниже глаза зрителя, то знак плюс; если выше, то знак минус.
Нужно учесть, что на определенном удалении от сцены весь Фронт зрелища оказывается в пределах угла 21º 20', т. е. просматривается между головами предшествующего ряда.
Для литературных концертов, например, эта дистанция составляет всего 8-10 м, а для большинства камерных программ 18-20 м.
В результате уклон пола оказывается более пологим, а условия видимости с этих мест сохраняют тот же уровень комфортности. Удаление, на котором происходит такой «перелом» профиля, зависит от фронта зрелища и приблизительно может быть рассчитано по формуле D прим. = 2, 4 Ш (Ш - ширина игрового портала или эстрады). Эта закономерность действительна только для мест, расположенных вдоль продольной оси зала в зоне до 7-10 м. На этом участке проектировщик может получить отметку последнего ряда приблизительно на 1-1, 5 м ниже, чем в остальных зонах дальних мест. Такая общая форма амфитеатра с уплощенным участком центральных задних мест может приниматься в случаях, когда она не противоречит общему композиционному замыслу, требованиям эвакуации и т. п.
Проектирование комфортной видимости в отношении загораживания портальной стеной, балконом или другими конструкциями также может лимитироваться разными показателями. Для концертных залов, имеющих портальную сцену или эстраду, традиционным показателем является ограничительный угол размещения зрительских мест в плане и разрезе.
Результаты экспериментального исследования по допустимости загораживания, сопоставленные с функциональными размерами концертного действия и его положением на сценической площадке, позволили определить допуски на загораживание порталом. В зависимости от жанра горизонтальный ограничительный угол зрительских мест нужно принимать переменным или вычислять его как средневзвешенный для многожанровых залов (табл. 4.1.2).
Таблица 4.1.2.
Рис. 4.1.9. Допустимые зоны загораживания сценического пространства (а - в разрезе; б - в плане): 1 - для мест очень удобных; 2 - для удобных: 3 - для малоудобных: 4 - красная линия сцены; 5 - расчетная линия задника; II - глубина просцениума; III - ширина; В - высота строительного портала; Б - глубина сцены; а. А, h и H - параметры. необходимые для построения зон; привязка расчетной линии К = 0. 7(Б П); М = 0, 54Б 1. 3 м и b = 0, 1Б.
Углы, приведенные в таблице, применимы для концертных площадок традиционных пропорций и без развитого просцениума.
Те же требования могут быть представлены не параметрами зала, а допустимыми для загораживания зонами самого зрелища. Вместо ограничительного угла размещения мест проектировщику предлагается обеспечить видимость заданного объема сцены. На рис. 4.1.9 границы сценического пространства, загораживание которого допустимо для мест указанной комфортности, фиксированы в двух проекциях - а плане (а) и в разрезе (б). Координаты точек для построения этих гpaниц на конкретной зоне определяются по графикам на рис. 4.1.10 в зависимости от габаритов сцены.
Для того чтобы получить координату а, А и Н, надо, задавшись шириной Ш и высотой В строительного портала проектируемой сцены (эстрады), найти по соответствующему графику коэффициент Za, ZA или ZН. Затем вычислить их по формулам:
а = Zа*Ш; А = ZA*Ш и H = ZH*B
Рис. 4.1.10. Графики для определения расчетных коэффициентов Zа. ZА и ZН в зависимости от размеров сцены.
Для неглубоких эстрад с отношением ширины к глубине, большим 1, 5, коэффициент Za следует принимать, согласно графику, с увеличением в 1, 3 раза. Для эстрад, окруженных зрителями, величины a1, а2, а3 увеличиваются на 0, 7 м.
h1 следует принимать равным 0, 33 В, h2 - 0, 35, В. В тех случаях, когда В-0, 35< 3, 5 м, h2 должно быть равно В-3, 5 м.
При проектировании балконов и других выступающих конструкций, а также при определении допустимого угла зрительских мест в плане или разрезе следует проверять, какая зона зрелища оказывается загороженной при обсуждаемом решении.
Для этого, пользуясь рис. 4.1.9, на плане и на разрезе проектируемого зала строят зоны допустимого загораживания для трех уровней комфортности. Затем построением визуальных лучей с критичных мест выясняют, какая часть сцены при данном решении загорожена; это загораживание оценивается сопоставлением с зонами комфортности и либо принимается, либо изменяется соответственно их требованиям.
Предложенные допуски расширяют возможности объемно-пространственных решений, так как параметры нормированы не однозначной величиной (С = 6 см или углом 30°), а диапазоном допустимых величин (координата фокусной точки - от а до б, угол, например, для эстрадных выступлений - от 45 до 58°).
Уклон пола, построенный, согласно требованиям СНиП, для многоцелевого зала на 600 мест (рис. 4.1.11), находится примерно в середине зоны удобной. Сохраняя это качество, проектировщик может поднять и опустить отметку последнего ряда. Таким образом, у него несколько вариантов решения в пределах каждой качественной зоны; кроме того, имея точный качественный критерий, он может варьировать меру комфортности зала или отдельных его частей, что особенно важно при противоречивых требованиях к какому-либо параметру. При невозможности найти компромиссный оптимум в пределах зоны очень удобной его ищут в зоне удобной. В многожанровых залах, как правило, компромиссное решение лежит в зоне удобной, качество «малоудобно» допускается как исключение для групп мест при временных трансформациях, для эпизодических зрелищ и т. п.
Рис. 4.1.11. Зоны мест разной комфортности на примере многоцелевого зала на 600 мест:
1 - самый нижний профиль зоны очень удобных мест и его фокусная точка;
2 - то же, для зоны "удобно":
3 - то же, для зоны «малоудобно»;
4 - профиль пола, построенный согласно требованиям СНиП;
5 - красная линия сцены;
А - расстояние от края эстрады (сцены) до красной линии;
B - то же, до фокусной точки