22 Этапы построения объёмной композиции
Процесс построения объемной композиции можно расчленить на этапы, в зависимости от проработки( принцип от общего к частному)
Определение соотношения объемных элементов и внешнего межобъемного пространства. ( определяется тип Об. Композиции, соотношение объёма и пространства.)
Определение соотношения объемов между собой. (их взаимодействие приводится к гармоничному единству .)
3)Пластическая разработка поверхностей объёмных элементов .(деталировка композиции)
23 Примеры глубинного, фронтального и вертикального построения пространственной композиции в произведениях ар-ры.
Положение элемента в пространстве определяется по соотношению к осям координат.
(глубинное , фронтальн. и вертик построение).
ВЕРТИКАЛЬНОЕ ПОСТРОЕНИЕ. (примером служит ажурная форма Эйфелевой башни в Париже) Развитость этих элементов создает динамику не только в них самих, но и влияет на восприятие окружающих пространств.
Пространство воспринимается по разному. С одной точки зритель может наблюдать всю глубину пространства, а с другой только ее плоскость.
Улица зодчего Росси в Петербурге соединяет театральную площадь и площадь Чернышевского. Пространство характерно тем, что при равной величине высоты, ограничивающих его корпусов и ширины улицы имеет ОСНОВНОЕ РАЗВИТИЕ В ГЛУБИНУ.
( улица Уффицы во Флоренции)
ФРОНТАЛЬНОЕ ПРОСТРАНСТВО имеет основное развитие по форме. Восприятие зрителя во Ф. пр-ве направлено перпендикулярно развитой координате,( вдоль фронта)пример:
Открытое входное пространство Казанского Собора(вертикальн,и глубинная координаты- подчинённое значение) Площадь НАвона в РИМЕ.
24. Можно создать контрастные соотношения по признакам:
1.Величина, 2. соотношение координат, 3. форма плана, 4. степень замкнутости.
По величине – большое пространство и меньшее пространство.
Соотношение координат – общие пропорции по 3 измерениям.
По пропорциям пространства делятся на группы:
Равноразмерные
Глубинные
Фронтальные
Вертикальные
Пример: открытое входное пространство Казанского собора – пр-во развивается по фронту, две другие координаты(верт. И груб.) – подчиненные.
Горизонтальное сечение (план) дает основное представление о форме пространства.
Формы планов арх-го пр-ва: простая геометрическая (площади Капитолия и Пантеона в Риме) и сложно геометрическая.
Сложная геом.: сложная симметрическая форма (план церкви Знамени в Дубровицах, площ. Дель Пополо в Риме) и асимметрическая (пл. Синьории во Флоренции).
Степень замкнутости – связь ограниченного пространства с окр. средой.
Экстерьерные(степень замкнутости определяется величиной, массивностью элементов, ограничивающих пространство, интервала между ними) и интерьерные (соотношения массы элементов, ограничивающих пространство, и величины проемов).
25.
Смольный монастырь в С.-П - сложный пространственный ансамбль. Главенствующий элемент пространственной композиции – собор. Собор находится в центре, на пересечении основных композиционных осей. Таким образом, композ-ый центр и ком-ая доминанта выражены в пространственной композиции одним элементом.
26. Назовите разновидности конфигураций базовой горизонтальной плоскости. Приведите примеры использования ее в архитектуре.
27. Какое влияние оказывает верхняя горизонтальная плоскость (как в интерьере, так и в экстерьере) на моделирование пространственного объема? Как при помощи верхней горизонтальной плоскости создается акцентирование границ пространственного объема?
28. Какова роль вертикальных элементов, формирующих пространство. Перечислите их разновидности.
Перечислите визуальные композиционные характеристики единичной вертикальной свободно стоящей плоскости.
Единичная вертикальная плоскость, свободно стоящая в пространстве, обладает абсолютно иными визуальными характеристиками по сравнению со свободностоящей колонной, круглая колонна не имеет предпочтительной направленности, кроме собственной вертикальной оси. Квадратная в плане колонна имеет два одинаковых набора граней, а значит, и две идентичных оси. Прямоугольная в плане колонна тоже имеет две оси, но, в отличие от квадратной, производит иной эффект.
Две лицевые стороны плоскости могут быть одинаковыми и оформлять подобные пространство. Они могут, напротив, сильно различаться по форме, цвету, фактуре, чтобы соответствовать - активно или пассивно - различным пространственным условиям. Поэтому вертикальная плоскость может иметь либо две фронтальных стороны, либо фронтальную и тыльную стороны.
В чем заключается, по Вашему мнению, формообразующее и организующее воздействие параллельных вертикальных плоскостей?
две параллельные вертикальные плоскости формируют пространственное поле, расположенное между ними. Открытые концы поля, образованные вертикальными ребрами плоскостей, сообщают ему ярко выраженную пространственную ориентацию. Ее основное направление лежит вдоль осей, относительно которых симметричны плоскости. Поскольку параллельные плоскости не образуют углов и не имеют возможности замкнуть поле, такое пространство имеет экстравертный характер.
Пространственное поле можно расширить, продлевая нижнюю плоскость через открытые концы конфигурации. Это протянутое поле может, в свою очередь, завершаться вертикальной плоскостью, равной ему по высоте U ширине.
Если одна из параллельных плоскостей отличается от других по форме, цвету, фактуре, то в поле образуется вторичная ось, перпендикулярная основной пространственной ориентации. Проемы в одной или обеих плоскостях могут также вводить в поле дополнительные оси, моделируя его пространственные характеристики.
в качестве параллельных плоскостей, очерчивающих пространственное поле, могут выступать различные архитектурные элементы, например:
• пара параллельных внутренних стен здания
• уличное пространство между противоположными фасадами зданий
• павильон или галерея, оформленные колоннадой
• аллея или променад, окаймленные деревьями или живой изгородью
• естественная форма топографии ландшафта
Назовите особенности применения U-образных конфигураций плоскостей, а также их разновидности.
U-образная конфигурая вертикальной плоск. образ. пространсвенное поле. U- образ. конф. могут организовать город. простр. и разрешить осевые ситуации. ПРИМЕР: планы греческих храмов
Какие архитектурные возможности предоставляются при использовании углового расположения плоскостей в пространственном поле?
Почему четыре вертикальные плоскости (замкнутое поле) вокруг пространственного поля представляют собой самый сильный тип архитектурной пространственной организации.
Замкнутое поле – 4 вертикальные плоскости вокруг пространства поля - самый сильный тип арх. Пространственной организации. ПРИМЕР: Палаццо Фарнези. Рим 1515; Святилище Аполона Дельфийского;
Нарисуйте схематично варианты расположения вертикальных и горизонтальных проемов между плоскостями. Какие возможности открываются при грамотном их использовании в формировании архитектурного пространства?
Перечислите свойства архитектурного пространства.
Перечислите типы пространственной организации объемов сооружения в согласованную формально-пространственную композицию. Дайте их краткую характеристику.
Признаки формальной композиции.
Распределение элементов изображения на плоскости, в случайном основанном на интуиции художника, порядке, составляют определенную композицию. Сугубо формальное соотношение форм, также подчиненно определенным правилам и имеет свои признаки.
3 основных признака формальной композиции:
Единство
Единство условие композиционного построения, его основной признак. Если изображение или предмет целиком охватываются взглядом как единое целое, не распадается на отдельные самостоятельные части, то налицо целостность как первый признак композиции. |
|
Целостность не рассматривается буквально как некий спаянный монолит, между элементами композиции могут быть промежутки, пробелы, но все-таки взаимосвязь логическая, смысловая или сюжетная зрительно выделяет изображение или предмет из окружающего пространства. Целостность может быть в компоновке картины по отношению к раме, а может быть внутри изображения. Целостностная композиция не должна распадаться на отдельные случайные пятна.
Соподчинение
Наличие доминанты или другими словами подчиненность второстепенного главному. Обычно главный элемент композиции сразу бросается в глаза, именно ему, главному, служат все другие второстепенные элементы, оттеняя, выделяя или направляя взгляд при рассматривании произведения. Это смысловой центр композиции. Центр, фокус в композиции, ее главный элемент может быть и на ближнем плане и на дальнем, может оказаться на периферии или в прямом смысле в середине картины, главное, что второстепенные элементы подводят взгляд к кульминации изображения, в свою очередь соподчиняясь между собой.
Равновесие
Равновесие композиции по определению связанна с симметрией, но симметричная композиция имеет качество уравновешенности изначально, как данность. Мы рассматриваем композицию, где элементы расположены без оси или центра симметрии, где все строится по принципу художественной интуиции в конкретной ситуации. Уравновесить композицию может пустое поле или одна точка поставленная в определенном месте картины.
В динамических композициях уравновешенность нужно уделять особое внимание, так как художественная задача в таких композициях состоит как раз в нарушении равновесия. В произведениях искусства, самая асимметричная, динамическая композиция всегда скрупулезно уравновешена.