16. Хачатурян Арам Ильич. Балетное тв-во. Обогащение классических традиций чертами народного искусства. Нац. Основа в балете «Гаяне», соврем. Прочтение историч. Темы в балете «Спартак».

В 1942г. Хачатурян завершил раб. над бал. «Гаяне». Сценич. судьба б. трудная. либретто неоднократно подвергалось переделкам.Уже в небольш.орк. вступлении 2мя контрастными образами обозначены 2 противостоящих мира,борьба между кот.и состовляет основу содерж. б.Муз.б.очень разнообразна:и солнечн.безмятеж.муз.и близкая к армян.нар.песне(1сцена-сцена сбора хлопка),всевозможные танцы: лёгкие, изящные, энергич., и старинная обрядовая армян. мелодия,и нежная светл. колыбельная, и выразит., полная драматизма муз. 3 акта.4 акт-блестящий балетный дивертисмент,рисующий нар.праздник,который завершает б.Из танцев выделяется знаменитый «танец с саблями».В б.нашли своё отражение те светлые муз.образы,кот.хар-ют всё тв-во Х.довоенных лет.

Б. «Спартак»-одно из лучших произв-й мировой балетной классики, здесь нашла воплощение мысль о бесстрашии героич.духа.,его вечном стремлении к свободе. Тема гражд. звучания не нова в тв-ве Х., но в б. «С-к» эта тема получает наиб. яркое воплощение и развитие. В 4-х актах(9картин)б-та утвержд.осн. идея-неприятия рабства и страстная устремлённость к свободе. Торж. и помпезно звучит муз.,характеризующая Рим-завоеватель.В хар-ке Спартака слышны воинств.кличи,передающие мужественную решимость,порыв к свободе.Необычайно выразителен танец жены Спартака-Фригии.Муз. б. зрима и чрезвычайно богата интонационно.Она построена на контрастах:мирный идиллический пейзаж Кемпаньи и появление восставших гладиаторов;сцена роскошного пира в доме Красса и появление торжествующего Спартака и его сподвижников т.д. Заключительная картина, или эпилог,начин.поэтич-м симфоническим ноктюрном.,а заверш гибелью Спартака.Балет завершается прославлениями героя.

17. Г.Свиридов (1915-1998). Темы, образы, жанры тв-ва. Связи с традициями русской культуры. Поэзия в музыку г. Свиридова. Особенности муз. Языка.

Крупнейший рус. Композитор 20 в. Лучшие его произведения при жизни стали классикой. Место Св. в 20 в. особое: у него была своя позиция (следования великим традициям). К началу 21 в. весь мир стал одинаковым.

Основа творчества Св. – рус. муз. всех эпох (от древности до советской). Прежде всего – это рус. песня. Создал свои произведения, в кот. есть все фольклорные жанры. Он продолжил традиции рус. средневековой профес-ой музыки (церковная).

С традициями связаны: 1.тема Родины, это образ возвышенный=Отечество 2. образы природы 3. обычаи, обряды, жизнен. уклад народа 4. история страны 5. национ. характер

У Св. герой – это поэт, раскрывающий свою страну, в центре судьбы поэта его предназначение. Все тв-во Св. связано с поэзией, Св. традиционный рус. художник. На 1 месте: жанры связан. со словом. Круг его поэтов Пушкин, Лермонтов, Тютчев, Некрасов, Блок, Есенин, Маяковский, Твардовский, Пастернак и т.д.

Стиль Свиридова: Св. стал против сложности муз. языка, стал традиционным, простой и ясный. Но это в музыке Св. обманчиво (при внутреннем разборе очень сложно). Душа муз. Св. – мелодия, его главное выразительное средство. Соединены и народные попевки, речевая интонация + советская интонация. Есть свой собственный язык.

Гармония Свиридова: Св. остался верен мажору и минору, он усложнил их изнутри. Нашел это в народной музыке, в системе диатонических ладов. Св. создал свой новый муз. язык, вводит смелую новую аккордику ( не по трезвучию, а по ч4, 6, 7). Он трактует вертикаль с точки зрения звучания = фонотическая аккордика.

Пунктир, биография: Родился в 1915г. в Курской губернии. Учился в Ленинграде по фортепиано и композиции, затем в муз. училище + конса у Шостаковича. В 19 лет нап. романс на ст. Пушкина, прославился с первого произведения. Во время войны писал успешно инструментальную, камерно-инструм. муз. «Альбом пьес для детей». В 50 г. начало нового блестящего этапа его творчества, пишет песни на ст. Роберта Бернса, поэма «Памяти Есенина», «Патетическая оратория» на ст. Маяковского, кантата Курского, затем погружается в поэзию Блока. В 60 г. пишет киномузыку, это делает его имя популярным «В терьмь», «Время вперед». В конце 70 г. концерт для хора «Пушкинский венок». В 80 г. пишет разные произведения. Умер в 1998 году.