10. Книжная миниатюра 950-1050 годов: типология, стилистика, особенности национальных школ.

Оттоновская миниатюра: см. выше.

Английская миниатюра: Нью-Минстерская хартия, Сакраметарий Роберта Жюмьежского, Бенедиционал Этельвуда.

Французская миниатюра: Сен-Северский Апокалипсис.

Испанская миниатюра: Библия монастыря Альбеарес, Иллюстрированные комментарии Беатуса на Апокалипсис.

Английская миниатюра: расцвет до норманнского завоевания 1066 г. У них оказались вывезенные каролингские рукописи. Успех у манускриптов Реймсской школы, особенно Утрехтская псалтирь. Ее копируют. Главный центр рукописей – Винчестер. Были миниатюры красочные, были перьевые, были смешанные.

1. Дарственная хартия короля Эдгарда Ньюминстерскому аббатству, 966. Король перед Христом с хартией в воздетых руках. Уже здесь видны основные особенности винчестерского иск-ва: пышное обрамление из аканта, тонкий рисунок, нервный ритм тонких складок, особая острота эмоционального звучания. Дистанция между земным и божественным подчеркнута плотными красками в фигуре короля и подцвеченному рисунку Христа и святых. Насыщенность, динамичность. Сверху Христос в мандорле, поддерживаемой ангелами, снизу король с воздетыми руками.

2. Бенедиционал для епископа Этельвуда, 971-984 – наиболее значимое пр-ние. Сцены из жизни святых, их портреты, иллюстрации евангельского текста. Динамичная манера, персонажи оживлены, активно общаются, орнаменты из аканта включены в общий строй композиции. Неверие Фомы – много аканта.

3. Миссал Роберта Жюмьежского, 1006-1023, Руан. Обрамление и композиции объединены единым ритмом и эмоциональным звучанием. Поклонение волхвов: фигуры длинные, все заполнено.

Французская миниатюра: 4. Сен-Северский апокалипсис, сер. 11 в.: сочетаются потребности примитива и худ. отточенность руки. Лаконичный стиль, тончайшая графика и условность. Влияние примитивов есть. Явление Бога-судьи и 24 апокалиптических старцев. Красный цвет выделяет главное. Схема. Небесный Иерусалим – в развертке. Ангелы – тончайшая графика складок. Агнец поддерживает крест копытом. Геометрия. Большая навязчивость. Сильная потенциальная монументальность. Разные чудища крылатые.

Испанская миниатюра: 5. Библия мон. Альбеарес, 920 г. Это провинция, никакого византинизма нет. Яркость, декларативного высказывания. Похоже на перегородчатую эмаль, орнаменты. Евангелист Марк – крылатое полосатое существо. Далеко даже от островной изысканности. 6. Комментарии на Апокалипсис Беатуса из Лебано, ок. 926, 975. Тоже все примитивно. Птица со змеей еще куда ни шло. Причудливые сюжеты. Апокалиптическая блудница в клеточку на апокалиптическом многоголовом звере. 4 всадника на разноцветных конях. Христос на престоле, вокруг фантастические ангелы. Все резче и ярче, чем у Оттонов.

11. Формирование романской архитектурной системы в европейской архитектуре 950-1050 годов.

Церковь Сант Аббондио в Комо, собор в Трире, церкви Райхенау, церковь Сен Филибер в Турню, Сен Бенин в Дижоне, собор в Шпайере, церковь Сан Пере де Рода в Испании, нартекс церкви Сен Бенуа сюр Луар.

С одной стороны, в каждом регионе своя школа, сепаратизм. Но феодализм объединяет. Тип укрепленного замка с донжоном, цель – защита от врагов. Но в это время кат. церковь имеет оч. большую мощь, влияние. 1077 – хождение в Каноссу. Паломнические пути. Крестовые походы. Общие черты разносились по Европе. Черты романского стиля – из оттоновского иск-ва. Но нет сводов, чтобы объединить простр-во. Здания становятся больше, появляется обход, чтобы пройти мимо реликвий в капеллах. Систематичная структура. Сводчатые каменные конструкции – главное достижение романской эпохи: сначала только в боковых нефах, цил. свод. Толстые стены для распора. От окон приходилось отказываться. Делали подпружные арки, зальные церкви. Все гладкое, мрачное. Крестовый свод появится в 12 в. (он выгоднее, т.к. давление только на 4 точки и можно делать не оч. толстые стены).

Северная Италия – Ломбардия. После апсиды появляются первые фрагменты сводов. Ломбардская арка. Постепенное вырождение крупной структуры в декоративную. 1. Ц. Сант Аббондио в Комо, 1063-91. 5 нефов, стропила. Колоннады. Крестовые своды только в капеллах и хоре. Фасад – уступчатый, подчеркивает базиликальный разрез (хар-но для Ломбардии). Ломбардская арка.

2. Собор в Трире: старый, перестроен в 1 четв. 11 в.: добавлены 2 пролета к нефу и зап. фасад, где вокруг апсиды возникли мощные прямоуг. башни с примыкающими лестничными башенками. В верхних ярусах башен ниши, напоминающие лоджии. Все пространственные членения украшаются ломбардскими арками (наложение ломбардских строителей на константиновский памятник). Лопатки на апсиде получают капители. Из лопатки складывается ордер (ср-во измерения, метрического упорядочивания стены).

3. Швабия (близко к Италии): остается консервативной. Базилики колонные, ломбардская арка. Средняя церковь (Миттельцель) мон. Райхенау, 1030 перестр. ок. 1048: добавлен зап. трансепт с хором в башне, по бокам которой входные притворы. После апсиды – мал. круглое сооружение (по примеру храма ГГ в Иерусалиме). Усложнение пространственной структуры храма вообще. Тоже ломбардская арка. Оберцель – просто базилика.

4. Сен Филибер в Турню. Стр-во начато в 970 г. аббатом Этьеном, впервые применил схему кольцевого обхода с радиальными капеллами (венок капелл). Эта базилика сгорела в нач. 11 в., от нее остался зап. фасад с башнями, ниж. этаж нартекса, крипта и нижние ряды кладки основного объема. Восстановление – 1019-1022. 3 нефа. В нартексе и наосе поставили цилиндр. опоры без капителей. Нартекс внизу – ср. неф крестовый, бок. цилиндр., наверху цилиндрич. Центр. неф – цил. своды поперечно (для распора), отсюда хор. освещение. Это попытка совместить своды с клеристорием. Так больше делать не будут. Массивно, тяжеловесно. Структурная четкость. Хор и средокрестье позднее. Тут венок капелл еще сочетается с вестверком. Снаружи ломбардский декор. Большие и малые колонны (2 ордера).

5. Ц. Сен Бенин в Дижоне, 1016-1018. Была идея создать по типу храма ГГ, как паломническую. К 5тинефному пространству примыкала ротонда, перекрытая куполом со световым отверстием по типу Пантеона. Опоры разные. Сложное построение: получился октагон с двойным обходом + доп. 3хъярусная церковь с вост. конца. Бок. нефы с галереями были с крестовыми сводами, центр. наверное цилиндрич. Сохр. только крипта. Сложно, интересно, но потеряна цельность.

6. Императорский Собор Марии и Стефана в Шпайере, 11-12 вв. Начат в 1027-1030. Уже была связанная система (ширина бок. нефов – ½ центр.). Генрих 4 - фундаментальная перестройка с 1093 г. (Отто из Бамберга). Изначально было дер. перекрытие. При перестройке все четные опоры были усилены ¾ колоннами с коринф. капителями и базами (до этого были полуколонны). Это для того чтобы сделать крестовые своды (в боковых нефах уже были). Центр. неф стал еще выше. Потом пожар, перестроили, но все равно это оч. важно. Самый большой собор, стал влиять на стр-во. Восточные башни похожи на романские кампанилы. Лест. башенки, нартекс, клеристорий, 2баш. зап. фасад, трансепт, небольшой хор. Есть крипта. Новизна Шпайера – использование в гл. нефе сплошной колонки от пола до потолка (нечетные) - накладной декор (даже когда сводов не было). Последние романские соборы ордерные. Иерархия. Проявляется внутр. сосредоточенность, упорядоченность структуры.

7. Ц. Сан Пере де Рода, Жерона (Каталония), ок. 1020. Аббат Олиба. Цил. своды с подпр. арками, к массивным опорам приставлены 2 яруса колонн (на них опир. подпр. арки, между опорами внутри только 1 ярус, на цоколе). Нартекс, кольцевой 2ухъярусный обход. Бок. нефы подпирают центр. Правильные коринф. капители. Здесь что-то от мавританской арх-ры.

8. Ц. Сен Бенуа сюр Луар (там мощи св. Бенедикта), мон. Флери, с 1004. В 1060х перестройка. Крупный экзонартекс. Опора: столб, с 4 сторон примыкают полуколонны. Не свободно стоящие, в отличие от крипты Шпайера. Ордер равен самой стене, он подчиняется ей. Структурирование простр-ва. Рациональность, мощность.

Полносводчатая система, полная ордерная декорация. Выстраивается неантичная система, предполагающая сводчатое здание. Романская арх-ра не пользуется ордерными формами, чтобы измерить движение. Здесь коридорность, сильная высотная доминанта. Демонстративность. Ячейки. Контраст между темным нефом и освещенной алтарной частью. Из многократного повторения формы рождается единое. Свод господствует. Иерархия: планировочная, сводчатая, ордерная. Антитектоническая ф-я ордера в Византии. Здесь наоборот: порядок и регулярность. Идея нагрузки и разгрузки. Каркас ордера держит всю систему. Есть формы выделения ярусной структуры. Свободно стоящие колонны в апсиде могут отразиться в верхнем ярусе снаружи в виде полуколонн. Мудрость, право, вето, сила, мера – атрибуты присутствия Бога.

Во Франции складывается самая сложная система. В Италии влияние античности. В Германии сильное воздействие раннехрист. базилик. В общем, это 1ый сложившийся стиль Средневековья. Это система, где порядок – главный способ выражения храмовости (в противоположность иррациональности Византии).