Драматическая перипетия

Перипетия - внезапное осложняющее событие, а также смена, внезапные повороты в ходе развития событий.

Движение в сценарии это перетекающие друг в друга «крючки»-происшествия, держащие интерес зрителя.

В драматическом произведении - не реальная, а сконструированная жизнь.

Драматическая перипетия - самый мощный двигатель истории. Это движение героя к цели, от счастья к несчастью (от удачи к неудаче) и наоборот.

Провести героя по драматическим перипетиям - основа любого движения (как фабульного, так и сюжетного). Даже диалог должен строиться по принципу драматической перипетии.

Принципы драматической перипетии:

1. Движение от счастья к несчастью (от удачи к неудаче)

2. Наступает всегда неожиданно («как вдруг…»)

Счастье

(удача)

перипетия

ЦЕЛЬ

движение к цели

ГЕРОЙ

Несчастье

(неудача)

Самая мощная драматическая перипетия и является поворотным событием в фабульном построении (поворот действия на 180 градусов).

Перипетия может быть дана в:

- изображении (визуальном действии)

- сюжетном действии

- диалоге

УНИВЕРСАЛЬНАЯ ИДЕЯ

Драматургический расчёт - это спекуляция на страстях и чувствах зрителей. Любая сценарная идея рассчитывается взаимосвязью между тем о чём я скажу и что я получу в ответ (чего добьюсь).

Универсальная идея рассчитана на широкий круг зрителей.

Универсальная идея рассчитана на психологию человека, на том, чем он должен заинтересоваться в силу своей природы.

Универсальная идея, лежащая в основе фильма, должна рассказывать об узнаваемых событиях и ситуациях. Люди обычно воспринимают то, что с ними уже было, либо то, что они хотели бы пережить.

Универсальные идеи:

1. Успех неудачника.

- У человека есть стремления, талант, но обстоятельства постоянно ему мешают. И, наконец,… (ф-мы «Блеск», «Рокки», «Москва слезам не верит» и др.)

2. Месть.

- Все когда-либо хотели кому-нибудь отомстить. Поэтому месть автоматически вызывает эмоцию, сопереживание. То же самое с интригами и афёрами. Зритель любит смотреть как кого-то обманывают, дурят (но не его!).

3. Золушка.

- Успех дурнушки. Спекулирование на идеалах, чувствах, тайных мечтаниях зрителей.

4. Легенда.

- Легенды, тайны истории: гибель «Титаника», Тунгусский метеорит и т.д. Интерес держится на том, что все знают (типа гибели «Титаника»), на некоей общеизвестной тайне, над которой «приподнимают завесу», или рассказывают историю, тесно связанную с этой тайной. Именно на этом держится весь «бульварный» интерес.

5. Спасение мира, человечества.

- Лучше, когда эта универсальная идея сотворена «по конъюктуре». Т.е., например, случается в мире сообщение об «азоновой дыре». Человечество это начинает повсеместно волновать как угроза жизни. И тогда создаётся фильм об азоновой дыре (естественно проводится все через человеческие отношения).

6. Проблема отцов и детей.

7. Борьба за восстановление справедливости.

- Например, человека несправедливо обвиняют в чём-либо. Интересно смотреть как человек выбирается из этой ситуации (практически все в большей или меньшей степени проходили через это).

Все сказки строятся и базируются на универсальных идеях («Золушка», «Гадкий утенок», «Красавица и чудовище и т.д.)

Описательный и предписательный принципы изложения истории.

В драматургии существует два принципа изложения историй:

- Описание (жизни)

- Предписание - приближение к идеалу, то, что мы хотели бы видеть в жизни.

Предписывающий, так же как и описывающий элемент должен быть представлен в трёх видах:

- физически

- психологически

- эмоционально

Описательный принцип например для влюблённого подростка:

- слабый, хочет быть сильным,

- неуравновешен, смешон, неуверен в себе,

- нерационален.

Предписательный принцип:

- сильный,

- уверенный в себе,

- молчалив, умён.

При написании сценария автор делает ставку на человеческие желания:

- На что вы рассчитываете в своём сценарии? Как «зацепить» зрителя, чем?

1. Человек нуждается в переживании, сочувствии в другом.

2. Безопасность (то что происходит - происходит только на экране)

3. Дружба, любовь, семья (когда вы что-то проводите через эти вещи, это дополнительный «плюс» истории)

4. Благополучие.

5. Потребность в знании (узнать что-то, окунуться в неизвестную среду)

6. Духовное (приобщиться к чему-то «высокому»: музыке, поэзии…)

7. Познание себя (кто я такой, зачем живу, какое мое предназначение?)