Золочение

Характерной особенностью иконопи­си всегда было золочение.

Золочение — это нанесение на по­верхность произведения листового (су­сального) золота, серебра и других ме­таллов или твореного золота и серебра.

Сусальное золото и серебро. Золото и серебро, выкованные в тонкие листки, называются сусальным золотом и сусаль­ным серебром.

Из предварительно отожженных (для мягкости) металлов посредством ручной ковки получали тончайшие листки су­сального золота и серебра. Для золоче­ния художники пользовались чаще всего листками сусального червонного золота. Листки бывали разных оттенков — от зе­леноватого до красноватого, зависевших от количества примеси серебра и меди. Золото зеленоватого оттенка получается при повышенном содержании серебра. Начиная с XVI века русские художники стали применять в живописи еще один вид сусального золота — «двойник», ско­ванные вместе тончайшие листки золота и серебра. Верхняя сторона «двойника» имеет золотой цвет, а нижняя — сере­бряный.

До XVI века для позолоты икон поль­зовались преимущественно сусальным золотом. На самых ранних русских ико­нах золото имеет зеленоватый оттенок; листки здесь сравнительно с сусальным золотом XV—XVI веков более толстые (плотные). Такого вида зеленоватое зо-

лото можно видеть на иконах XII века «Великомученик Георгий» (ил. 10), «Де-исус оплечный» (ил. 7) и на ряде других икон вплоть до XV века. Золото ярко-желтого и красноватого цвета имеет не­большую примесь меди.

Сусальное серебро использовали ред­ко. Самым ранним произведением стан­ковой живописи с посеребренной поверх­ностью нимба является икона «Николай Чудотворец» начала XIII века из Новоде­вичьего монастыря (ныне хранится в ГТГ).

Имитации серебра оловом, а золота медью встречается очень редко. При­мером может служить икона «Богома­терь Толгская» (начало XIV века, Яро­славский художественный музей), фон которой был покрыт вместо серебра ли­стками олова. Олово, покрытое желтым лаком, часто встречается лишь на иконах XIX—XX веков.

Золочение сусальным золотом, сереб­ром и другими металлами. Сусальным зо­лотом и серебром золотили обычно фон и нимбы, но иногда и другие элементы изображения (одежды, детали архитек­туры, мебель и т. д.). Делали это до на­чала писания иконы красками. Тончай­шие листки золота, серебра или олова наклеивали на гладко обработанный лев­кас в соответствии с прорисованным изображением. Существовали два основ­ных типа золочения — без полимента и по полименту.

Золочение без полимента . Золочение без полимента проводи­лось так: по шлифованному левкасу про­кладывали слой светлой охры, разведен­ной на чистой воде. После просыхания сухой тканью шлифовали всю покрытую охрой поверхность. Жидким мездровым или осетровым клеем смачивали неболь­шие участки поверхности так, чтобы не смыть охру, и накладывали листки зо­лота или серебра, нарезанные по размеру и форме участка. После окончания золо­чения всю поверхность металла шли­фовали «зубком» — медвежьим или кабаньим зубом или полированным крем­нем, сердоликом, агатом. Иногда золо-гили непосредственно по шлифованному Левкасу без охры на клей.

Были и другие клеящие материалы для золочения без полимента. Самым поздним из них (с XVIII века) был «мордан» — быстро сохнущий масляный лак.

Золочение по полименту. С конца XVI века в России золочение стали выполнять по полименту — под­кладочному слою красной охры. Поли­менты составляли из красного болюса — глинистой красной охры, тщательно от­мытой от песка. В качестве связующего брали белок куриного яйца с добавлени­ем пчелиного воска. После просыхания полимента его смачивали вином или вод­кой и на влажную поверхность наклады­вали листки сусального золота, которые приклеивались. Золото, положенное на полимент, обычно имеет более эффект­ный металлический блеск, чем золочение на клею. Кроме того, поверхности, золо­ченной по полименту, можно придать глянец или, наоборот, матовость. Неко­торые художники начиная с XVII века нередко использовали эффект сопостав­ления блеска между шлифованным и не­шлифованным золотом или серебром (ил. 25).

Орнаментация по листовому золоче­нию. Иногда листовое золочение делали на левкасах с лепным рельефом. В дру­гих случаях золоченую поверхность украшали узорами, сделанными спосо­бом чеканки.

Орнаментальные росписи по золоту и серебру делали уже в XI—XII веках. В XVII веке эта техника получила широ­кое применение. Ее называли «цвечением золота». Росписи по серебру и золоту делали ярко-зеленой, красной, красно-коричневой лессировочными красками (ил. 31), иногда красной киноварью с последующим соскабливанием краски цировкой до поверхности позолоты. На­ряду с «цвечением» в XVII веке широ­ко распространяется орнаментальная роспись черной краской, напоминающая черневую наводку по металлу (ил. 32). Краски орнаментальных росписей по металлу обычно готовили на смолах, которые легко размягчаются раствори­телями (легче и быстрее, чем защитный слой иконы из олифы).

Кроме того, сцепление красок с поверх­ностью металлов слабое. Поэтому при удалении потемневшего защитного слоя на таких местах нужно проявлять осо­бую осторожность и ни в коем случае полностью не удалять (а только слегка утоньшать).

Ассист. Часто в иконах поверх жи­вописного слоя накладывали штрихи из сусального золота на складки одежд, перья, крылья ангелов, скамьи, столы, престолы. В современной литературе эти штрихи принято называть ассистом '. Поверхность завершенной живописи, припудривали тонко измельченным по­рошком мела (чтобы листки сусального золота или серебра не приклеились к све­жему красочному слою) и промазывали клеем места для ассиста. Листки метал­ла брали на хлебный мякиш, переноси­ли и прижимали к подготовленной по­верхности. После просыхания неприкле-ившиеся лишние части металла осто­рожно смахивали. Золотой или серебря­ный ассист шлифовали для придания ему блеска (ил. 33).

В редких случаях встречается ассист, нанесенный твореным золотом.

Твореное золото и серебро. Твореное золото и твореное серебро — это краски из порошков золота и серебра, затертые на клеевом связующем. В древнерусском искусстве «твореными» первоначально называли все краски (от слова «тво­рить» — затирать). Однако начиная с XIX века твореными стали называть только золотую и серебряную краски.

В русском (как и в западноевропейском) искусстве эти краски появились в XIV ве­ке. Особенно же широко твореное золото и серебро употребляли в иконописи в XVII—XVIII веках (ил. 30).

Готовили твореное золото так: лист­ки сусального золота закладывали в деревянную ложку или раковину, нали­вали мед или патоку и в течение несколь­ких часов перетирали пальцем до полу­чения однородной массы. Образовав­шуюся пасту промывали несколько раз водой для освобождения от меда, па­токи и загрязнений, попавших с пальцев. Порошок подсушивали, добавляли раст­вор камеди и вновь перемешивали паль­цем до получения краски, пригодной для живописи.

Твореным золотом и серебром про­рисовывали складки одежд (освещенные места), элементы окружения персона­жей (например, листья на деревьях и т. п.), а также орнаменты. Тонкие штри­хи наносили параллельными линиями («в перо») или сеткой («в рогожку»).

Пробела одежд, исполненные золо­том или серебром, в отличие от выпол­ненных обычными красками называются золотопробельным письмом.

Участки живописи твореным золотом и особенно серебром после высыхания не имели яркого металлического блеска. Поэтому, чтобы получить этот блеск, их полировали, подобно листовому золоту и серебру, «зубком» из агата или нату­ральным зубом животного.