24. Опишите проблемы колористики, поставленные в европейском искусстве начала хх века (супрематизм, неопластицизм, орфизм и т.Д.)

Супрематизм .Малевич

Процесс геометризации начал Сезан, а Малевич довел до лаконичного конца. Ротченко, Лисицкий, Суэльтин. Все рассыпается, на самоценные и самовольные плоскости. Свободно парящие в мир. Пр-ве. Краски в чистом виде с сопоставлении с теплыми. Колорит контрастный.

Появление объемно-пространственных композиций.

Неопластицизм: Мондриан

Малевич освободил форму от натуры, Мондриан очистил все вообще. 3 основных цвета Ж+К+С и ахроматич. Его работы как символы, предельная абстракность, крайний геометризм.

Орфизм:

Соня и Роберт Долане. Ветвь кубизма главный признак – цвет

Орфики верили в воздаяние за гробом, бессмертие души («заточённой» в «темницу» тела), раздвоенность человеческой природы на доброе и злое (естество растерзавших его титанов) начала. Первоначально орфизм воспринимался как сугубо низовой народный культ и осмеивался различными философскими школами, впоследствии его элементы использовались неоплатонизмом для создания собственной систематизированной космологии. Учение орфиков пришло в упадок ещё в античности, оставив после себя очень малое количество свидетельств. Рядом учёных ставился вопрос о влиянии орфизма нахристианство.

25. Расскажите о цветовых задачах в искусстве оп-арта. Проведите сравнительный анализ цветовых задач оп-арта с подобными задачами в других направлениях в искусстве хх века

 Оп-арт – это аббревиатура слова «оптическое». Появилась она в середине 1950-х годов. Для этого направления характерно воспроизведение движения с помощью изобразительных средств без движения как такового, что отличает оп-арт, в частности, от кинетического искусства. Совокупность геометрических форм и цветовых комбинаций создает в глазу зрителя иллюзию движения, играя, например, на симультанном контрасте, на сдвигах, на оптическом смешении образов. Помимо возбуждения иллюзий, художники стремятся создать новое, чисто оптическое пространство. Это одна из возможных характеристик оп-арта. К оп-арту примыкает живопись цветового поля (Color field). В своем стремлении к эффективному использованию цвета худож-ники превращали картины в огромные цветовые плоскости. В этом случае экспансия цвета не ограничивалась даже рамой картины, и у зрителя возникало ощущение бесконечной непрерыв-ности (Марк Ротко, Барнет Ньюмен, Клиффорд Стил).

Задача оп-арта — обмануть глаз, спровоцировать его на ложную реакцию, вызвать образ «несуществующий». Визуально противоречивая конфигурация создает неразрешимый конфликт между фактической формой и формой видимой. Оп-арт намеренно противодействует нормам человеческой перцепции. Исследования психологов показали, например, что глаз всегда стремится организовать хаотически разбросанные пятна в простую систему (гештальт). В оптической живописи, напротив, простые однотипные элементы располагаются так, чтобы дезориентировать глаз, не допустить становления целостной структуры.

Так, в картине Виктора Вазарели «Тау-дзета» (1964)квадраты и ромбы непрерывно перестраиваются по схеме греческих букв, но так и не объединяются в определенную конфигурацию.