Гіпертекст

Інтерпретація художнього дискурсу постмодернізму у світлі ідей нелінійності, ризоматичності тісно переплітається з сучасним поняттям гіпертексту.

Гіпертекст – поняття, введене Ж. Деррідою, який всіляко прагнув вийти поза межі лінійного тексту й замкнутості книжки, – це форма нелінійного письма, що підтримує і стимулює тенденції нелінійності в сучасному мисленні. В наш час форма мислення заходить у суперечність із формою письма: нелінійний рух думки важко фіксувати у лінійному тексті. Безмежний текст, який потребує простору для мандрів думки, нині вже не може бути представлений на письмі лінійно, тобто у формі книжки.

Гипертекст - это представление информации как связанной сети гнезд, в которой читатели свободны, прокладывать путь нелинейным образом. Он допускает возможность множественности авторов, размывание функций автора и читателя, расширение работы с нечеткими границами и множественность путей чтения.

В этом определении необходимо подчеркнуть три основные характеристики гипертекста. Это:

- Дисперсность структуры. Информация представляется в виде небольших фрагментов-гнезд, и "войти" в эту структуру можно с любого звена.

- Нелинейность гипертекста. Читатель отныне волен (вынужден) сам выбирать путь чтения, создавая при этом свой текст. Такая ситуация, как отмечает Дж. Ландоу (XXI), делает невозможной классическую литературную критику: гипертекст "растворяет" ту жесткую фиксированность текста, что является фундаментом теории и практики нашей критики. Критик в принципе не может прочесть гипертекст целиком, это "нечитаемый (readless) текст".

- Разнородность и мультимедийность, т.е. применение всех средств воздействия на потребителя-читателя, какие только возможны технически в данной системе (именно это имеется в виду под словами "расширенные работы", expanded works.) - от чисто литературных (выбора повествовательной стратегии и стилистики) через издательские (шрифты, верстка, иллюстрации) и вплоть до самых сложных компьютерных (звук, анимация, отсылка к другим, нехудожественным материалам).

Ролан Барт в "S/Z" проголошує новий тип текстуальності – текст-письмо:

"Такой идеальный текст пронизан сетью бесчисленных, переплетающихся между собой внутренних ходов, не имеющих друг над другом власти; он являет собой галактику означающих, а не структуру означаемых; у него

нет начала, он обратим; в него можно вступить через множество входов, ни один из которых нельзя признать главным; вереница мобилизуемых им кодов теряется где-то в бесконечной дали, они "не разрешимы" (их смысл

не подчинен принципу разрешимости, так что любое решение будет случайным, как при броске игральных костей); этим сугубо множественным текстом способны завладеть различные смысловые системы, однако их круг е замкнут, ибо мера таких систем - бесконечность самого языка" .

Класифікація гіпертекстів

1. Художественные/нехудожественные.

Подобно подавляющему большинству "обычных" текстов, большинство гипертекстов не является художественными. Это справочники, телефонные книги, "инструкции пользователя", построенные по принципу "для такой-то операции смотрю такую-то страницу, при такой-то неполадке смотри такую-то страницу, если неполадка не устраняется, смотри дальше такую-то страницу" (наглядным примером такого гипертекста является справочная система, "вшитая" в Windows), и, разумеется, энциклопедии.8

2. Изолированные/сетевые.

Один из первых (и поэтому самых знаменитых) художественных гипертекстов - "После полудня" (Afternoon) Майкла Джойса (Michael Joyce) продается в виде компакт-диска. Понятно, что он пределами этого диска и ограничивается, и что его может одномоментно читать только один человек, сидя перед монитором. С другой стороны, существуют гиперроманы, "живущие" в сети, которые, во-первых, доступны одновременно многим пользователям, а во-вторых, могут объединяться в целые сайты подобных себе произведений. Таковы, например, упоминавшийся уже "Электронный Лабиринт", "Eastgate" или циклопический проект Михаила Эпштейна "Книга книг" 9 (Коротко говоря, М. Эпштейн пытается собирать "идеи ненаписанных книг", с тем, чтобы ими мог воспользоваться любой желающий.)

3. Только чтение/чтение с комментариями/чтение- письмо.

"Чтение с комментарием" - наиболее часто встречающийся вид размещения произведений в Сети. Читателю- зрителю (речь идет не только о текстах, но и о картинах, фотографиях, звуковых фрагментах и т. д.) предоставляется возможность в специальной "гостевой книге" выразить свое восхищение, несогласие и прочие чувства. Часто и обильно посещаемые "гостевые книги" 10 некоторые апологеты склонны рассматривать в качестве нового вида искусства - сетературы, рассмотрение которого, впрочем, может увести нас очень далеко.

Чтение-письмо - это постоянно развивающиеся сетевые проекты.

5. Аксиальные/дисперсные.

"Аксиальными" я буду называть сочинения, которые, не имея сквозного сюжета, тем не менее поддаются комбинаторным операциям с заметным трудом, т.е. имеющие магистральный, "книжный" принцип построения. Таков, если рассматривать его как гипертекст, упоминавшийся уже "Декамерон".

Аксиальные гипертексты служат как бы связующим звеном между классической "гутенберговой" книгой и собственно гипертекстом, дисперсным по своей природе.

"Дисперсные" гипертексты не имеют четко выраженной повествовательной оси. Они принципиально не имеют начала и конца, в них можно "войти" с любого места12.

Этот пункт классификации наиболее условен; следует говорить скорее не о "двух типах", а о двух осях системы координат, между которыми размещается тот или иной конкретный гипертекст.

В заключении отметим, что среди множества достоинств гипертекста одно очевидное – гипертекст заведомо неагрессивен. Предоставляя новые огромные возможности для расширения творчества, он одновременно, ничего не отвергает и не опровергает, он не входит ни в какое противоречие с уже существующими адициями и методами, вбирая их в себя как частный случай и во многом развивает многие старые идеи.