Билет №15

1.Вступление: Мониторинг – контроль сигнала; контроль сигнала прошедшего через тракт озвучивания, чтобы исполнители могли объективно представлять (слышать) звук на сцене.

В небольших системах озвучивания (ансамбли, небольшие театры) процесс в общем простой. В остальных случаях (фестивали, большие группы, оркестры) система представляет большой мониторинговый комплекс. Звуковой сигнал с микрофонов, музыкальных инструментов и т.д. идет на микшер и на отдельные (дополнительные) мониторные шины и оттуда идут на мониторные системы сцены (фулбэк). За звуковым трактом обычно следят два звукореж-ра, которые работают в паре: звукореж-р озвучивания, который стоит за главным пультом и звукореж-р мониторинга, который непосредственно следит за звуком на сцене. Мониторный пульт делит сигнал на мониторные группы: ритмические (барабан, бас), мелодические (соло-, ритмгитара) инст-ты и солисты (вокал). Набираются разные группы разных мониторов. На сцене располагаются мониторы (колонки) или устанавливаются стоячие громкоговорители слева и справа, которые слышны вдоль сцены (прострелы), индивидуальные сценичные мониторы (напольные) – «рампа» - часто громкоговорители с усилителями (активные) либо реже пассивные без усилителя, которые направлены на исполнителя. Зависит от стратегии исполнителя.

Также существует наушниковый мониторинг . На концертах его используют рок-группы из-за громкого звучания. В телестудиях у дикторов часто применяется невидимый наушник для подсказок. Для этих целей также используется костный наушник, который приклеивают за ухо к кости.

Свойства дополнительной мониторной шины (AUX) – обычно префейдерные шины по кабелю отдают сигнал обратно на сцену, где распределяются по мониторам (индивидуальным, прострелам, наушникам).

В более сложных системах организуется отдельный мониторный тракт. Сигнал идет в специальный пульт мониторинга, который занимается распределением и обработкой сигнала только на сцене. Мониторный звукореж-р зная особенности этого проекта работает отдельно. Часто на сцене.

Завязка мониторов типична для концертов. Из-за того что исполнитель долго на сцене, его чувствительность слуха постепенно снижается. Это приводит к увеличению уровня громкости, что приводит к положительной обратной связи (фидбэк) и генерации свиста и т.п. Происхоит из-за того, что звук микрофона всегда попадает на громкоговоритель.

Уровень громкости устанавливают таким, чтобы фидбэк не возникал и используют направленный мик-н ближнего поля (кардиоидный, суперкардиоидный,гиперкардиоидный). Систему озвучивания делают так,чтобы прямой звук от громкоговорителей не попадал на микрофоны.

Также применяют специальную систему снижения фидбэка – автофидбэк, который очень важен при исполнении авторской музыки и акустическом джазе. Есть два вида автофидбэка: 1) анализирует частотную характеристику, вычисляет резонанс помещения и формирует завал АЧХ на этих частотах; 2) Pitch Shift (шифтер – сдвигает тональность при озвучивании речи) – изменение тональности сигнала, смена частоты на несколько герц; при смене частоты изменяет условия генерации; помогает увеличить громкость на 6 дБ. Удобен для митингов, но для музыки нужно использовать аккуратно, т.к. может нарушить тональность сигнала в мониторных трактах озвучивания.

Мониторные системы воздействуют с системами озвучивания зала. Нужно настроить баланс между ними так, чтобы мониторная система не заглушала озвучивание зала. Громкость мониторов должна быть минимальной, чтобы иметь запас на обратную связь и можно было бы добавить уровень. В мониторных системах уровень НЧ должен быть чуть меньше, т.к. НЧ имеют круговую характеристику.

Вывод :Мониторная система очень важна, т.к. исполнитель должен четко слышать звук на сцене. В настоящее время из-за наличия высокого уровня звуковой техники, на сцене излишне преувеличивают уровень общей громкости (Дедько). В работе под фонограмму важность мониторной системы возростает.