1. Интегральный звукоряд.

Вступление.

В процессе развития кино режиссеры поняли искусственность музыки за кадром, что приводит к фрагментарности (отдельные части) и нереалистичности картины. Режиссеры «Новой волны» решают отказаться от музыки и использовать только шумы. Интегрированная (объединяющая) функция звучания соответствует полностью реальности. Ролан Казарян – звукорежиссер, который подробно рассмотрел подсознательное и объединяющее влияние шумов на зрителя, использование фонов и реальных шумов.

Интегральный звукоряд состоит в том, чтобы избегать в фильме музыки в тех разнообразнейших ее функциях, которые не вытекают прямо из действия не вводят музыку в роли «внутрикадровой музыки». Следовательно, значительно выростают функции шумового фактора и речи, органически и естественно связанных с кадром. Повышается роль всего мира звуков повседневной жизни , их значения, как элементов, информирующих о ходе действия. Музыка превращается в один из этих элементов повседневной жизни, она появляется как музыка танцевальная , передаваемая по радио, записанная на пластинки или на магнитофонную ленту, как музыка звучащая в изображаемом кинематографическом мире.

Фильмы, где практически не использовалась закадровый звукоряд: «Профессия репортер», «Блу ап» - Антониони; «Утомленные солнцем», «Механическое пианино», «12» - Михалков.

Вывод

Ригористическая(суровая) реальность (правдоподобная) достигается именно интегральным звукорядом.

Билет №14

1.Вступление: Бывает так, что изначально фонограмма записана некорректно с посторонними призвуками (щелчки, шумы) или если фонограмма оцифровывается с аудиокассеты или винила. В таких случаях фонограмма требует очистки и коррекции.

Эксайтер – меняет тембр голоса на записи (работает с гармониками)

Эквализация: мужского голоса – с 90 Гц (некоторые с 60 гц); женского голоса – от 120 Гц.

Какие либо коррекции высоких и низких частот вносят фазовые изменения, тем самым ухудшая голос. В качественном эквалайзере не нужно менять фазовую характеристику. Фаза - стадия движения колебания частицы относительно заданной точки, принятой за начальную. Фаза определяется тригонометрическим уровнем.

Обработка шумов. Шум легко поддается корректировке.

Возможности обработки меняющей тембр: частотная коррекция, громкость, пространсвенность.

Транспонирование шума – протяженность, изменение длинны (скоростное воспроизведение).

Динамическая обработка – включается на громких звуках лимитеров и компрессоров.

Динамический диапазон – отношение максимального значения громкости к минимальному.

Лиммитер – компрессор с большой степенью компрессирования.

Атака – время срабатывания лиммитера.

Дээссер – срезает ВЧ (убирает свист).

Экспандирование: шумоподавитель: 1. Степень (гейт). 2. Порог. 3. Атака.

Экспандер – один из видов шумоподавителя; расширитель динамического диапазона.

Компрессор – прибор, сжимающий динамический диапазон.

Режекторные фильтры – вид параметрического эквалайзера, корректировка тембра.

Планирование коррекции речи: 1. Эквализация. 2. Автоматизация. 3. Компрессор.

Существуют деструктивные эффекты и недеструктивные (в реальном времени).

Pitch, normalize – 10% max.

АЧХ – график зависимости коэффециента передачи от частоты сигналов передаваемых на вход данного участка канала.

Коэффециент передачи – отношение величин сигналов на входе и на выходе усилителя.

Stratch – плавно работающий фильтр.

Плагин – самостоятельный программный модуль, который можно добавлять в звуковой тракт и эмулировать огромное количество традиционных внешних компрессоров, как по функциональным возможностям, так и по интерфейсу. Они поддерживают функции: ревнрберация, частотная, коррекция, реверс, растяженность во времени, изменение фазы и временные эффекты. Напри мер, фленджинг (умножает гармоники), эффект Доплера. Любые похожие эффекты, которым потребуется одинаковая частотная коррекция, всегда располагаются на одной дорожке.

Добротность (Q) – ширина используемого частотного диапазона.

Эквалайзеры:

• графический – обеспечивает частотную коррекцию на всем диапазоне частот; используются скользящие линейные фейдеры;

• параметрический – усиление или ослабление может устанавливаться в частотном диапазоне с изменяемой шириной вокруг выбранной центральной частоты.

На микшерских пультах существуют и другие формы частотной коррекции – обрезные фильтры (ВЧ и НЧ).

Причины использования частотной коррекции:

• когда в кадрах расстояние от актера до мик-на меняется, с помощью эквалайзера возможно совместить диалог, обеспечивая неприрывное совмещение качества звука;

• для коррекция прозрачности голоса, усиливая средние частоты;

• для коррекции недостатков звуковой дорожки (голос записан под одеждой и звучит «закутанным»);

• добавление слышимой перспективы звуку, записанными без перспективы;

• удаление нежелательных звуков (ветер, помехи радиомикрофонов и т.д.);

• создание спецэффекта (эмитация телефонного разговора);

• улучшение качества звука поступающего с некачественных источников (с линий передачи, архивные записи);

• улучшение звуковых эффектов с помощью усиление их характерных частот (усиление НЧ в оружейных выстрелах или перфораторах);

• сглаживание прямой склейки с помощью ослабления определенной частоты в начале клипа и с последующим восстановлением до первоначального значения; это звучит менее жестко, чем плавный переход.

Вывод

Приборы обработки звука бывают линейные (изменение параметров сигнала: амплитуда, фаза, частота, время) и нелинейные (приборы вносящие составляющие, которых не было в исходном сигнале: дисторшн, эксайтер) и нужны для преобразования звукового сигнала в соответствующую форму исходя из технических и творческих задач.

2) Функциональная теория Зофьи Лиссе

Вступление

Независимо от назначения проекта (документального или художественного), основная задача звукорежиссера является создание звукового пейзажа, который поможет перенести зрителя в реальность создаваемую режиссером.

При создании звуковой картины звукорежиссер использует концепции звукового решения. Одна из них – функциональная теория Зофьи Лиссе с целым рядом определенных функций музыки и шумов, определяемые как звуковое решение фильма. На основах этих функций можно сделать звуковое решение интересным.