Ш. Звук.

В любой, даже пустой комнате всегда слышен свой определенный звук, отличающийся от звука в другой комнате. Чем четче мы осознаем звуки вокруг нас, тем более творчески их можно использовать, считает И.Фэнг. Например, представим, что люди видят на экране кадры снежной пурги, дует сильный северный ветер, а они сидят дома. Чтобы у людей появилось ощущение сопричастности с происходящим, ТВ должно воздействовать не только на их зрение, но и на слух, ибо изображение многое проигрывает из-за плохого звука (с.203).

В съемочных группах американских общенациональных телесетей, а также некоторых крупных местных телецентров оператору помогает звукооператор, но на большинстве студий телеоператор одновременно выполняет и функции звукооператора, подбирая и размещая микрофоны, проверяя уровень звука и его качество с помощью наушников.

Микрофоны

Микрофоны классифицируются по типу звукоулавливающих элементов, по форме, по направленности и по величине их электрического сопротивления.

В зависимости от типа звукоулавливающих элементов микрофоны подразделяются на скоростные, конденсаторные и динамические. В скоростных, или ленточных микрофонах вибрирует металлическая лента под воздействием звуковых волн. Когда-то они были стандартным студийным оборудованием, теперь вместо них используются более современные конденсаторные микрофоны. В этих микрофонах вибрирует не лента, а специальная мембрана. Конденсаторные микрофоны обладают высокой чувствительностью, но нуждаются е собственном источнике питания (обычно это маленькая батарейка внутри микрофона).

Б динамических микрофонах также вибрирует мембрана, но связанная с катушкой. Они надёжнее конденсаторных но не так чувствительны. Такие микрофоны лучше подходят для выездных съемок, поскольку менее восприимчивы к шуму (Ветрозащитный экран у них постоянно задействован).

Многонаправленные микрофоны воспринимают звук со всех сторон, двунаправленные - лишь спереди и сзади. Однонаправленные, или просто направленные микрофоны улавливают звук только с той стороны, куда они повернуты. В некоторых микро-фонах направленность меняется поворотом винта или (если они установлены на камере) в зависимости от движения объектива: микрофон становится более направленным при наезде (съемка крупным планом) и менее направленным при отъезде (съемка общим планом).

От электрического сопротивления зависит, как далеко микрофон может находиться от усилителя. В более длинных шнурах электронный звуковой сигнал испытывает повышенное сопротивление. Скоростные и динамические микрофоны обладают низким сопротивлением, благодаря чему репортер может удаляться от усилителя на всю длину шнура (до 100 метров). С микрофонами, имеющими высокое сопротивление, например конденсаторными, используются более короткие кабели, которые, однако, тоже образуют помехи во время их перемещения. Единственное достоинство таких микрофонов - их дешевизна.

На выездных - съемках используются микрофоны четырех основных типов: ручные, "петлички", "пушки" и беспроводные. Ручные микрофоны, с которыми репортеры чаще всего работают перед камерой или берут интервью (многонаправленные, динамические и жесткие), идеально подходят для работы в выездных условиях. Закрепленные на подставках они превращаются в удобные настольные или стационарные микрофоны,- обычно используемые певцами или музыкантами. Основной недостаток ручных микрофонов заключается в том, что подставленные близко к лицу, они излишне привлекают к себе внимание зрителей.

"Петлички" - это небольшие и удобные в использовании многонаправленные конденсаторные микрофоны, которые можно надеть на шею или пристегнуть к галстуку, лацкану пиджака. Они предназначены улавливать не только звук голоса, но и звуковой резонанс в полости груди. Благодаря своим размерам, а также тому, что их не надо держать руками, "петлички" популярны среди ведущих передач.

"Пушки" - это длинные, тонкие, высоконаправленные микрофоны конденсаторного типа, очень чувствительные к звуку. Прикрепленные к концу "удилища", они идеально подходят для улавливания звука на расстоянии, для передачи общего шумового фона в помещении или на улице. Оператор, снимающий, например, в большом кабинете, может поставить "пушку" рядом с камерой, чтобы получить звуковую картину во время съемки общим планом, а потом направить ее прямо на группу людей, собравшихся вокруг стола, чтобы получить звук для кадров средним и крупным планами.

Беспроводные микрофоны передают звук на магнитофон без всякого шнура. По существу это небольшие УКВ-передатчики, поэтому, чтобы их использовать в США, нужно специальное разрешение Федеральной комиссии связи. В некоторых моделях, например "Суинтек", звук улавливается микрофоном-"петличкой". Человек носит "петличку", как обычно, но под одеждой за поясом у него спрятан маленький передатчик с крошечной антенной так, чтобы его не было видно не телеэкране. Звук от микрофона попадает на приемник, подключенный к магнитофону.

Беспроводной микрофон дает репортеру свободу передвижения в помещении или на улице. Оператор может следовать за человеком с микрофоном на расстоянии или даже снимать через улицу с помощью объектива с переменным фокусным расстоянием. Вместе со скрытой камерой беспроводные микрофоны часто используются в журналистских расследованиях.

Использование микрофонов

При работе на выезде репортер обычно пользуется "петличками" или ручными микрофонами. "Петлички" прикрепляются примерно в 15-20 см от рта интервьюера или интервьюируемого. Благодаря атому юс разговор выглядит естественно. Микрофоны нужно прикреплять так, чтобы ни одежда, ни длинные волосы не закрывали их и не терлись о них, потому что возникающее от этого шуршание не только режет слух, но иногда и полностью глушит звук голоса. Шнур микрофона желательно получше спрятать - под лацканом или прямо под свитером.

Чтобы правильно пользоваться ручным микрофоном, нужен определенный опыт. И.Фэнг дает несколько практических советов журналистам.

- Держите микрофон примерно в 30 см ниже рта. Говорите не прямо в микрофон, а как бы вдоль него. Пользуйтесь ветровым экраном, чтобы приглушить взрывные согласные ("п", "т").

- Микрофон должен быть направлен в сторону репортера, когда говорит он сам, и е сторону его собеседника, когда говорит последний. Это кажется очевидным, но довольно часто новички делают все наоборот.

- Не позволяйте собеседнику брать микрофон г руки или прикасаться к нему. Люди, не привыкшие давать интервью, часто протягивают руку, хватают микрофон и тянут его поближе ко рту. Это не только производит неприятное впечатление на экране, ухудшает звук, но и лишает журналиста известного контроля за ходом интервью. Ему следует прекратить разговор, объяснить собеседнику, что пленка в таком случае будет испорчена, и лишь затем продолжать задавать вопросы.

После того как микрофон установлен, но до начала интервью оператор (или звукооператор) проверяет звук, чтобы убедиться в отсутствии помех, и регулирует уровень сигнала с помощью наушников и индикаторов на видеомагнитофоне. В ходе всего интервью оператор (или звукооператор) постоянно проверяет уровень звука и следит за появлением посторонних шумов в наушниках. Ему необходимо постоянно держать в поле зрения микрофон и шнур. Если возникают помехи, следует тотчас же приостановить интервью или рассказ репортера, исправить дефект и переснять сцену. Некачественный звук делает всю видеозапись негодной, и поэтому нет никакого смысла продолжать съемку в таких обстоятельствах.

Если используются два микрофона, они должны быть немного ближе к источнику звука, чем друг к другу: взаимные помехи возникают тогда, когда это соотношение меньше, чем 3:1.

Любой микрофон, расположенный далеко от источника звука, улавливает шумовой фон помещения или улицы, так называемый "белый " шум. Благодаря автоматической регулировке усиления кассетные портативные магнитофоны воспринимают много "белых шумов", если микрофон далеко от источника звука, а репортер делает паузу или просто переводит дух. На некоторых студиях е магнитофон вставляется переключатель, который сводит на нет эффект автоматической регулировки усиления. В принципе, отмечает Фэнг, наиболее распространенные проблемы предполагают Простые и мудрые решения

Шумные места. Чтобы получить идеальную запись звука, лучше всего снимать интервью или репортаж в тихих местах. Но на практике идеальное для звукозаписи место не совпадает с идеальным местом для съемок. Аэропорты, где толпятся люди и гремят громкоговорители, учреждения, где все время стоит гул от телефонов и пишущих машинок, - вот где чаще всего оказываются репортеры.

Самый простой способ уменьшить уровень нежелательных шумов - попросить тех, кто находится рядом, выключить радио-приемник или телевизор, на несколько минут прекратить печатать на машинке или снять трубку с телефонного аппарата. Ни репортеру, ни оператору не следует бояться просить о подобных услугах, ибо от этого зависит, получится у них сюжет или нет. Попавшие в фонограмму музыка или шум затрудняют редактирование и монтаж.

Если уровень фонового шума невозможно снизить, И.Фенг рекомендует отыскать, например, относительно тихое место у стены е стороне от главного потока людей. Репортер (или его собеседник) должен стоять у стены, а оператор находиться между ним и источником звука. В таком положении оператор своим телом блокирует некоторые шумы. "Петлички" здесь неуместны, так как будучи многонаправлеными, улавливают звук со всех сторон. Более подходит ручной микрофон, который не так чувствителен к шумам. Для репортажа из шумных мест годятся и микрофоны - "пушки" благодаря своей высокой направленности.

При записи звука много хлопот доставляют лампы дневного света. Частично эту проблему решают микрофоны с низким сопротивлением, но лучший вариант - снимать там, где над головой нет включенных люминесцентных ламп.

Весьма затруднена запись на различных заседаниях. Как зафиксировать выступления лидеров, которые не поднимаются на трибуну с микрофоном и неизвестно, кто будет говорить следующим? А ведь кратко выраженные мнения и реплики могут иметь важное значение для передачи. Проблем не возникает, когда залы заседаний оборудованы звуковой системой с микрофонами, но так бывает не всегда. Во всех других случаях оператор может попытаться только на направленный микрофон - "пушку", ловящий выступающего на мушку.

Перезапись в студии. Иногда при репортаже, снятом в шумном месте, плохое качество звука обнаруживается только после возвращения группы на телецентр. В этом случае репортер может перезаписать звуковую часть своего рассказа на студии во время просмотра пленки, чтобы скоординировать движение губ. Новая четкая фонограмма записывается вместо прежней, некачественной.

Звуковые связки. Когда требуется состыковать два кадра разного звукового качества в одном рассказе, звуковой мостик служит тем же целям, что и видеосвязка, соединяющая два разнородных куска видеоматериала. Скажем, в начале документальной передачи рассказчик стоит перед камерой на улице, а потом может пойти пленка, записанная в студии. Разница в качестве звука будет заметна слушателям, если не воспользоваться аудио-мостиком. Например, если документальная передача об автомобилях, то после видеовступления ведущего можно дать звук запуска двигателя, а затем шум работающего мотора, наложенный на запись студийного звука. Заблаговременно продуманный звуковой мостик повышает профессиональный уровень важных для успеха передачи вступительных кадров.

Ситуации. Некоторые люди так сильно волнуются при виде микрофона и телекамеры, что не в силах сосредоточиться на интервью. Других беспокоит сам факт интервьюирования, они нервничают или из робости, или из нежелания обнародовать известные им сведения. Иногда интервьюируемые отказываются от разговора с репортером в тот момент, когда пора начинать съемку. В таких ситуациях лучше всего не "давить" на людей, а постараться как можно быстрее успокоить их и воспользоваться микрофоном-"пушкой", но нужно, чтобы его держал оператор или кто-то другой, но не интервьюер.

"Опытные звукооператоры, учитывая разницу между тем, что слышит ухо, стараются устанавливать микрофон так, чтобы он улавливал не то, что доступно уху, а то, что отфильтровывает мозг, другими словами, только те значимые звуки, которые услышали бы люди, будь они в данном месте", - подчеркивает И.Фэнг (с.209).

... Эдвард Р.Мэрроу, быть может, лучший среди теле-радио-журналистов, ежедневно передавал из Лондона сообщения о ходе • второй мировой войны. Его репортажи вызывали у американцев симпатию и простым англичанам и, возможно, помогли изменить общественное мнение: тенденция к изоляции в США уступила место стремлению к вмешательству в ход войны е Европе. После одной особенно жестокой ночной бомбардировки Лондона, чтобы показать стойкость духа англичан, Мэрроу положил микрофон на тротуар и записал звуки шагов горожан, спешивших на работу на следующее утро. Это произвело большое впечатление на слушателей.

... Когда Р.Рейган был губернатором Калифорнии, его жена Нэнси выражала сильное недовольство местоположением губернаторского особняка в Сакраменто. Помимо всего прочего, ее, в то время мать маленького сына, очень раздражало интенсивное дорожное движение возле дома. Но во время беседы с репортером на эту тему "петличка", подвешенная на шею миссис Рейган, не передавала уличный шум. Тогда звукооператор поставил другой микрофон на подоконник, и когда Нэнси пожаловалась на шум, усилил сигнал от микрофона у окна, чтобы акцентировать ее слова.

... Весенним днем съемочная группа делала телезарисовку живописного пейзажа со старым, видавшим виды амбаром. К несчастью, амбар стоял у дороги, по которой все время шли машины, поэтому микрофон улавливал совсем не те звуки, которые обычно ассоциируются со старыми амбарами, пасущимися лошадьми и зелеными полями. Звукооператор нашел выход: он поднес микрофон-"пушку" к текущему в придорожной канаве маленькому ручейку. В результате на пленке оказалось только тихое журчание родника и пение птиц в небе.