Глава 8. Художественный образ

127

Французский скульптор О. Роден отмечает значение мысли и чувства для художественного творчества. Искусство - это «работа мысли, ищущей понимания мира и делающей этот мир понятным», это - отражение сердца художника на всех предметах, которых он касается.

Признание огромной роли эмоциональности в искусстве не означает, что она выступает единственной и главной особенностью художественного образа. Для искусства абстракционизма она дей­ствительно является таковой, но для искусства реализма важны оба начала: эмоциональное и рациональное. Реалистическая эстетика исходит из того, что идея в образе должна быть эмоционально выра­жена.

Для зрителей, читателей важны мысли, идеи, которые заложены в художественном произведении. Люди хотят видеть в художе­ственном образе то, что им не удалось увидеть в жизни, найти ответ на волнующие их вопросы.

Художественный образ - это единство объективного и субъек­тивного. Под объективным в образе имеется в виду все то, что идет непосредственно от действительности, под субъективным - то, что вносится в образ творческой мыслью художника. Объективное - это воспроизведение явления действительности, картины самой жизни, характеры, конфликты и т.д. Субъективное - это пережива­ние и размышление художника, его отношение к изображаемым

128

ЭСТЕТИКА

явлениям, оценка этих явлений, особое их видение. Всякий художе­ственный образ представляет собой не только отражение опреде­ленных кусков жизни, но в известном смысле и своеобразный ав­топортрет художника. За образом всегда стоит его творец. Субъек­тивность - показатель самобытности и оригинальности художника. Сама личность художники становится строительным материа­лом образа. Сегодня компьютер может писать стихи, сочинять му­зыку, рисовать, даже создавать скульптурные изображения. Но в них отсутствует личностное, субъективное начало. Например, стихи, написанные машиной, можно понять, но нельзя прочувствовать, в них отсутствует поэзия.

Насекомое.

Все дети малы и грязны.

Железо может распилить всех драконов,

И все бледные, слепые, покорные воды очищаются.

Насекомое, немое и обожженное зноем,

Выходит из личинки.

Как насекомое попадает в этот мех?

Есть такая поговорка: «Стиль - это человек». Особенно спра­ведлива она для искусства. Стиль произведения - это неповторимая личность художника.

Роль индивидуальности художника особенно наглядна в испол­нительском искусстве (музыка, театр). Каждый актер, например, по-своему трактует образ, и перед зрителем предстают совершенно разные художественные герои. В науке, конечно, далеко не безраз­лично, кто ведет исследование: талантливый или бездарный чело­век. Но индивидуальность ученого сравнительно мало отражается в научном трактате. То, что закон сохранения энергии впервые открыл Ломоносов, а потом Лавуазье, - это, безусловно, важно для установления приоритета, но кто бы ни открыл этот закон, его смысл и его формула всегда будут одни и те же в соответствии с объек­тивной истиной, заключенной в нем. А представьте себе, что Пуш­кин не подсказал бы Гоголю сюжет «Ревизора», а написал бы это произведение сам. Наверное, не только сюжет, но и тема, и идея этого произведения были бы похожи на гоголевского «Ревизора», но вся художественная обработка, вся система образов находились бы в прямой зависимости от творческой индивидуальности великого поэта. Произведение приобрело бы другое звучание.

И действительно, разные художники, обращаясь к одним и тем же явлениям, к одной и той же теме, создают различные образы, различные произведения; кусок жизни - один, а идейно-эстетичес­кое осмысление - разное. В этом закономерность образного отра-