Вопрос 78. Зарубежные теории журналистики

Теории начали оформляться, когда появились первые издания — 16-18 века. Печать носит окраску той социальной сферы, в которой она находится.

Шрам, Петерсон - книга «4 теории печати»:

1) Авторитарная. Появилась на рубеже 16-17 веков, отсутствие свободы печати, существует и сейчас в странах с королевской властью (Непал). Жесткая цензура Лицензии нужно получать у главы государства. Издавать может только человек, приближенный к королю. Запрещена критика короля, но разрешена критика правительства.

2) Теория свободы воли - либеральная. Возникла в Англии после революции. Основывается на теории Локка Эмиля (за свободу прав человека). Можно критиковать и главу государства Газету может иметь каждый, у кого есть, что сказать. Цензуры нет. Есть конкуренция.

3) Теория социальной ответственности. Возникла в США в 1942 году. Конгресс выделил 200 тысяч долларов и назначил комиссию, которая через полгода обнародовала теорию. Контролирует прессу. Самопроизвольный процесс получения идей на рынке. 25 процентов населения США занято в информационной сфере. Запрещена цензура. Отсутствие законов о печати или их ограничение.

4) Коммунистическая. Основана на трудах Маркса и Энгельса. (1917). Существует и поныне. Главное требование -партийность в печати. Запрещает издание частных газет. Отсутствие оппозиционной прессы. Цензура. Под лапой партии.

26. Писательская публицистика.

Часто творческие люди, знакомясь с тем или иным произведением, хотят высказать свое мнение. Когда дело переходит персональных (устных) бесед и доходит до печати, то его мнение становится критикой. Такие выступления художников получили название писательская критика. Как правило, такая критика носит оценочный характер, порой сводясь только к голой оценке. Она не всегда подкрепляется стройной системой доказательств, здесь большую роль играет доверия читателя к автору. Иногда не важно, что сказал писатель

от произведении, но важно что это сделал именно он.

В профессиональной критике подобный авторитет редок.

В таких работах присутствует образное начало: передается первое впечатление от увиденного, прочитанного. Такая непосредственность и ложится в основу писательской рецензии. В профессиональной критике такое целостное впечатление достигается редко и эта та максима к которой нужно стремится. Доказательность, аргументированность, обоснованность суждений – важнейшие св-ва критики профессиональной. Поэтому, истинный гений профессионального критика заключается не в создании собсьтвенных произведений, а в художественной оценке, исследлований образов, созданных другими. Конечно, в какой-то степни критик приносит в жертву потребность самому быть художником. Но зато он исследует творчество творцов изнутри, проиникая в творчество очень глубоко. Такого специалиста не заменит ни один критик-писатель. Однако, есть критики, которые удивительно таланетливо соединяли писательство и профессионализм: Добролюбов, Чернышевский, Луначарский, Воронской. Но все-таки они больше известны как критики, потому что занимались ей систематический, профессионально, создавая огромный резонанс в обществе. Говоря о разности критики профессиональной и писательской, нельзя забывать, что профессионалы стремятся к образности, красочности языка, гармоничности построения своих произведений. Отсюда и диалектика этих двух направлений критики: учиться у литературы и быть самостоятельнйо по отношению к ней. В последнее время модно объединять критику и искусство (“вритика как литература”), но не стоит забывать о качественных различиях между ними (“критика как критика”).