19. Выставочная сценография. Рекламные мероприятия и акции на выставке.

ВЫСТАВОЧНАЯ СЦЕНОГРАФИЯ, или "перфоманс", довольно редко прибегает к проведению полноформатных театрализованных зрелищ, но если таковая задача изначально предусмотрена, то решается она по всем правилам профессиональной режиссуры. В этом случае автор экспозиции адаптирует образы выставочного спектакля к концепции корпоративного стенда. Декорации,костюмы, сценарий не должны вызывать у зрителя ни малейшего подозрения в неуместности зрелища.Значительно чаще сценографические приемы применяют для визуального увеличения "объема присутствия" экспонента в пространстве выставки. Промоутеры стенда в костюмах, визуально перекликающихся с самим стендом, перемещаются по территории всей выставки и таким образом оповещают посетителей.

20. Арт-объект как экспозиционный приём. Принципы создания арт-объектов.

Ар - объект- худ объект изготовленный специально для конкретной выставки, некий объект- конструкция, который должен останавливать зрителяЗадачи арт- объекта – переосмысливание обычных вещей с точки зрения передовых вещей.

20. Современные требования к проектированию экспозиционных стендов.

современные международные, узкоспециализированные выставки, оснащенные* рекламой различных товаров, услуг, новых технологий открываются каждый* месяц. Дизайн выставок унифицирован, принцип построения доведен до автоматизма: любая экспозиция собирается' из модульных систем- за несколько, дней'или часов. Лаконизм,, рационализм, обилие технической информации, использование цифровых технологий; с одной стороны, и отсутствие развлекательно-образовательных элементов и самой концепции построения промышленной экспозиции, завершенного дизайн-проекта, с другой стороны, привели к тому, что выставки интересны скорее специалистам, а не простым посетителям

Сфера арт-дизайна промышленных экспозиций развивается^ быстрыми темпами, однако это не свидетельствует о качестве представляемых экспонентами дизайн-проектов, которые, в большинстве случаев, не имеют никакой художественной и композиционной ценности. В таких проектах не раскрыт концептуальный образ выставки, девиз, не определен или неправильно определен состав мобильного трансформера, не разработаны варианты вариативности выставочных модулей в процессе работы выставки. Также существенные проблемы возникают с выбором типа выставочного пространства, с определением схемы решения экспозиционного пространства, планировочной схемы, зонирования пространства.

Таким образом, актуальность диссертационной работы определяется: I

-необходимостью формообразующего планирования выставочного ком

I ' ' плекса и экспозиционного пространства стенда, связанной, с потребностью логически организованного расположения, павильонов, задающеей траекторию движения и посещения павильонов посетителем и разработки дизайн-проекта,

1 , создающего не только неповторимый стиль подачи товаров, продукции фирмы, » но и привлекающего посетителей* уникальными инсталляциями и другими I приемами оформления;

- необходимостью повышения эстетико-художественной выразительности промышленных экспозиций, с целью повышения конкурентоспособности промышленных товаров;

- необходимостью вариативности структуры выставочных модулей, связанной с актуальностью представления промышленных экспозиций в различных пространствах, а также с изменением концептуально-функциональных задач экспозиционного пространства при многократном проведении выставок.